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发表于2024-12-22

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久违的一篇文！ 没看《古琴》前，是迫不及待地拿出CD开始听曲子，之前一直对古琴是怀着神秘而近乎尊崇的心态的。古琴从古至今都是长伴高士左右，最经典的场景莫过于，清逸俊朗的男子，白衣白袍，黑发如墨，面前一架古琴，或对高山，或临碧水，指尖轻弹，便是风度万...  

匆匆翻完。零碎摘一点片段。读完本来想顺路去图书馆看看《琴曲集成》，不过发现在保存本阅览室也就作罢了。 我问王迪是否可以将几个音阶或其他的练习带回家弹。她不明白我的意思，这不只是因为我的中文蹩脚——我试图解释：和弦、音阶、练习曲、大调小调、整个键盘，练习所有的...  

“左手放松，然后自然地垂在身侧，”老师说，“对，就是这样。你看这时的拇指和其余四指，当你弹琴时左手就应当保持这样的姿态。用最自然最舒服样子去弹琴，以腕带指，配合气息，而不是僵硬地用力。”就在一周前的古琴课上，老师纠正我弹琴的姿势时，我蓦地想起林西莉在...  

看完了才發現第一頁有組長的簽名，鉛筆刷刷刷。

读汉学家的书，你多少会感觉有点“隔”，但也许正是这种文化隔阂才让他们以一种新鲜而非我们惯常的眼光去看，这种视角常常是难能可贵的。不过，林西莉的书，让人叹服的还不光是她的视角，更是她的钻研深度。

林西莉的两本书，《汉字王国》和这本，都不错。尤其这本，更是一本很好的书。谢谢X君。

对于那些真正深入古琴音乐奇异世界的人来说，或许根本就不需要什么曲调，音乐存于我们的内心，或许就足够。诗人陶渊明在他的一首诗中写道：“但识琴中趣，何劳弦上声？”据说他时常静坐着，膝上是一张无弦的琴，轻声低吟。

唔，作者瑞典Lund人唉