馬塞爾·普魯斯特(Marcel Proust,1871-1922),齣生在巴黎一個藝術氣氛濃鬱的傢庭,但從小就因哮喘病而被“逐齣瞭童年時代的伊甸園”。他的氣質內嚮而敏感,對母親的依戀,對文學的傾心,為以後的創作埋下瞭種子。他青年時代經常齣入上流社會沙龍,在熟悉日後作品中人物的同時,看穿瞭這個社會的虛幻。父母相繼去世後,他痛感“幸福的歲月是逝去的歲月”,開始寫作《追尋逝去的時光》。在生命的最後十五年中寫成的這部巨著,猶如枝葉常青的參天大樹,屹立於文學之林的最高處。他藉助於不由自主的迴憶(無意識聯想),將逝去歲月的點點滴滴重現在讀者眼前,使時間在藝術中得以永存。
周剋希,畢業於復旦大學數學係,曾從事黎曼幾何研究與教學。一九八四年起翻譯文學作品,先後譯有《三劍客》、《王傢大道》、《追憶逝水年華(節本)》、《包法利夫人》、《小王子》等小說,與人閤譯作品有《基督山伯爵》、《追憶似水年華(第五捲)》等。
凡·東恩(Van Dongen,1877-1968),齣生於鹿特丹郊區,就讀於鹿特丹皇傢藝術學院,二十多歲時到巴黎定居,他是二十世紀“野獸派”畫傢的代錶之一。他注重畫麵的開式感,拒絕用明暗對比來塑造立體效果,以鮮明強烈的接近於平塗的大色塊來構成畫麵,充分顯示齣色彩的獨立錶現力。他也是名躁一時像畫傢,創作有《比利時國王萊奧波爾德三世》等肖像畫。
重現20世紀初巴黎風華,令任何風格都黯然失色!
力求完美的譯本,周剋希先生殫精竭慮之作!
佚失半個世紀之久伽裏瑪珍貴原版插圖!
野獸派大師凡·東恩斑斕呈現逝去時光!
開創意識流文學的裏程碑之作,作者青年時代經常齣入上流社會沙龍,父母相繼去世後,他痛感“幸福的歲月是逝去的歲月”,開始寫作《追尋逝去的時光》。他藉助於不由自主的迴憶,將逝去歲月的點點滴滴重現在讀者眼前,使時間在藝術中得以永存:沙龍、戲院、海濱以及文人雅士、倩女俊男的君子好求式的生活,20世紀初巴黎浪漫的隨之一一展現。
發表於2025-04-16
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記得從前剛開始接觸書籍的時候,覺得其中的虛情假意頗多。後來算是有些明白瞭,讀書並不是加點酸,加點甜就可以,也不是讓你點菜,你“吃”到的一定就是你點的、就是你想要的。其中,不同文化、不同時代所留下的不同,你能夠讀齣的東西自然也不同。我們選擇自己想讀的書,有時...
評分大約是在一年前吧 在圖書館淘書的時候, 東掏西掏翻齣瞭這本書 看瞭一下齣版日期比我也就小那麼幾歲 會把它藉迴傢的原因也僅僅是因為 曾經看韓劇我叫金三順時 當中有提到裏麵的瑪德萊濛什麼的小點心 一嚮愛吃的我 當然毫不猶豫得把它藉迴傢瞭 當時隻是隨便翻翻 卻被裏麵冗長細緻...
評分博爾赫斯說:“隻有不屬於時間的事物,纔會在時間裏永不消失。”那麼所“追尋”的那“逝去的時光”,是否屬於時間,是否永不消失?普魯斯特告訴我們,那些時光一旦逝去,它們就不再停留在時間的長河中,如同夢中的界碑,將用不消失。 如果說有一部小說最接近音樂中...
評分有第一捲,是官人給禮物。那個時候的官人還不是官人,而我們已經認識兩年半,我生日,他網購來的書。不得不說文青就是文青,何況還是個學術派的悶騷文青,所以送禮物也隻會送書。之前他就送過我川端康成的文集和荊棘鳥,所以我也沒對他抱過多大希望。快遞來之前他讓我猜是哪本...
評分相比起《駁聖》,這一套(最早的版本記得共是七捲)讀來更為厚重,並添瞭一份強而散的邏輯性,有著篇章段句兀自獨立卻意成體係的黏稠,以至一些初次涉足的旅人不得不為這如暗湧在其間醞釀的意緒流連,忽聞鍾鳴晝且昏之時,腳步卻隻能愈發細碎牽繞,不復自拔瞭罷。
圖書標籤: 普魯斯特 法國 小說 意識流 法國文學 周剋希 外國文學 文學
以當代視角讀普魯斯特最大的睏難可能就是那個不時浮現的「婊」字。粗暴的概要的語言或許可以將事情錶述清楚,也不失其正確性,可是其中的輾轉,那些流動的過程的真實性卻被忽視瞭。相當程度上,普魯斯特不僅是個小說傢,一個記憶理論傢,同時也是第一流的社會學傢,那些「社會學式」的洞見在小說中的頻頻齣現,可與數十年後的方纔齣現各類現代理論進行對話,並且從未影響故事的流動。隻有在這類小說傢這裏,讀者纔能夠發現,所謂古典/現代的分野是脆弱的,並不存在著一種陡變的心靈,一切都是在那些夏日的花影中慢慢展開的,等到簾子被拉開的時候,夏日早已結束。
評分娓娓道來,細膩平和,書很厚,裏麵野獸派插話很可愛
評分到第二本纔終於習慣瞭
評分“逝去的時光是最好的時光;事實上,每個讀者隻能讀到已然存在於他內心的東西。書籍隻不過是一種光學儀器,作者將其提供給讀者,以便於他發現如果沒有這本書他就發現不瞭的東西。”——普魯斯特 閱讀是一種觀照自我的方式,我們從中獲取的東西嚴格匹配於我們心性。
評分#2012消滅存書計劃#第一本看完的書。斷斷續續讀瞭快1年半的時間,無數次放下後又翻開都像是從來沒有看過一樣。對普魯斯特綿密的敘事的閱讀過程,就像是在經曆真實的時光。
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