陀思妥耶夫斯基(1821-1881),俄國19世紀文壇享有世界聲譽的小說傢,他的創作具有極其復雜、矛盾的性質。擅長心理剖析,尤其是揭示內心分裂。他的小說戲劇性強,情節發展快,接踵而至的災難性事件往往伴隨著復雜激烈的心理鬥爭和痛苦的精神危機,以此揭露資産階級關係的紛繁復雜和矛盾重重,具有深刻的悲劇性。1846年發錶處女作《窮人》, 1859年因參加革命活動被沙皇政府逮捕並流放西伯利亞。十年苦役流放迴來後創作重點逐漸轉嚮心理悲劇。《罪與罰》(1866)使作者獲得世界聲譽。主要作品有《雙重人格》(1846)、《女房東》(1847)、《白晝》(1848)和《脆弱的心》(1848)、《群魔》(1872)、《卡拉馬佐夫兄弟》(1880)等。
《被侮辱與被損害的人》於一八六一年在《時報》雜誌第一——七期連載。因屬於長篇連載性質,為瞭吸引讀者,小說情節必須引人入勝,跌宕起伏,高潮迭起,而且在發展到最高潮時要突然中斷,讓人接著看下一期。所以當時稱這一類小說為“隨筆式小說”,以情節緊張麯摺見長,類似於歐仁·蘇的《巴黎的秘密》。這是陀思妥耶夫斯基在中斷瞭十年的文學生涯之後,在這類文學體裁上所作的第一次嘗試,即讓小說帶有強烈的戲劇性。以後,這種隨筆式小說所使用的某些手法,成瞭他後期許多作品的固有形式,並發展成為不同於傳統命運小說形式的小說戲劇形式。這種小說是對傳統命運小說形式的突破,是新小說形式的開端。什麼是小說戲劇形式呢?那就是“選擇人生的一個危機時刻,在緊湊的、高度濃縮的時間過程裏,在鏇渦般相繼發生的戲劇性事件中,展開小說人物之間的。心靈對話,展開對世界性問題,人類靈魂問題的辯論。”
發表於2025-03-23
被侮辱與被損害的人 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
後記裏,譯者引杜勃羅留波夫說: 「陀沒答復一個根本的問題:“像阿遼沙這樣一隻臭瓢蟲,怎麼能使一個正派的少女愛上自己……我們有十足的把我請問他:怎麼能發生這樣的事?可是他答到:瞧,發生瞭呀,就是這麼的。”」 譯者隨後議論,說(阿遼沙是)“一個渺小的人”,接...
評分 評分上高中時讀的這本書 單純是因為她是名著 當時被主人公悲慘的遭遇感到痛心和不平的同時 還很感嘆作者的文筆 用詞委婉精準 敘事語調平靜深沉 猶如一部描述底層人民 尤其是柔弱的婦女兒童 悲慘命運的一部沙迦 對作者的景仰之情油然而生 後來知道原來作者是一位社會學傢 就更加喜...
評分“她一開始就總是幻想著一種塵世的天國和天使,她的愛是忘我的,她的信任是無限的,她日後之所以發瘋,並不是由於他厭棄瞭她,而是由於她受瞭他的欺騙,由於他居然能夠使她受騙並遭到拋棄,她心目中的天使居然變成瞭糞土,而且還汙辱她,欺侮她。她那浪漫主義的荒唐心受不瞭這...
評分圖書標籤: 陀思妥耶夫斯基 俄國文學 小說 人性 俄國 文學 外國文學 仇恨與寬恕
比起後麵幾部長篇,確有較大差距。整個故事采用平行雙套結構,但仍難避單薄,一些人物也過於蒼白臉譜化,由此,小說很多方麵似同時代英法作品。關鍵詞,斯多葛,利己主義,小說中幾乎每個主人公都體現著後者的某個側麵,於是像刺蝟一般難以真正地彼此接近,或是接近著傷害著。在陀爺的所有作品中,稱老瓦爾科夫斯基為惡的極緻也不為過,在像斯塔夫羅金這樣被pure evil所摺磨的靈魂中也有閃光的角落,也許盧仁若被展開描寫會是最接近他的一個。內莉可說是一個令人吃驚的兒童形象,如同伊波利特一般早熟、具有無比敏感的心靈,卻更滿溢痛楚,性格也更加極端。
評分跟托爾斯泰的《復活》和陀翁自己的《罪與罰》相比,在人物塑造、思想性和藝術性方麵遜色不少,讀完之後,感覺就是一個很普通、平平淡淡的故事。是我的文學素養不夠嗎?
評分他倆痛苦地感到他倆在這世界上的形單影隻……就記得這句
評分藉用《2666》裏一句話,形容這部小說真是太貼切瞭:...真正的戰鬥,大師在戰鬥中與那些讓我們大傢感到恐懼,那些能嚇倒我們、讓我們生氣、有鮮血、緻命傷口和臭氣的東西搏鬥。很多作傢都在寫作談中將陀氏奉為現代最偉大的作傢(甚至可能沒有之一),而我漸漸開始理解這點。陀氏的偉大不隻在於搏鬥的勇氣,而更是能看到與之搏鬥的那頭野獸是誰。他能寫齣和堅定地推進深淵般的恐怖情境,不僅是外界的糾纏壓迫,也更是我們自身難以理喻的軟弱和醜惡。這些復雜的漩渦,普通人光是一瞥就渾身難受、試圖逃離並完全忘卻。
評分……
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