具體描述
《明室:攝影劄記(羅蘭·巴爾特文集)》作者應《電影手冊》雜誌之邀寫成的，在攝影評論界聲譽卓著。巴爾特在書中選瞭十幾幅過去的和當代的、著名的和無名的照片，穿插在文本之中，作為評說的對象。在書中，巴爾特不討論攝影師與照片之間的關係，而以觀看照片的人與照片之間的互動為考察的中心，構築瞭自己關於攝影的理論框架。他把照片的意義分成兩個部分:意趣(Studium)和刺點(Punctum)。前者是攝影師通過作品嚮觀眾所展示的可以理解和交流的文化空間;而後者則是照片中刺激和感動人的局部與細節，也即讓人為之著迷和瘋狂的地方。
巴爾特對攝影的思考經曆瞭從符號學結構主義到現象學的轉變。作者在《明室:攝影劄記(羅蘭·巴爾特文集)》中提齣的許多觀點已經不局限於攝影這個討論對象，而是突破到更大的文化領域，尤其在文化與社會的關係上，發人深省。同時，《明室》與其說是一篇討論攝影的論文，不如說是巴爾特自己的情感大寫意，在該書的字裏行間，彌漫著作者濃厚的情感體驗，這也正是《明室》彆具一格的地方。
作者簡介
羅蘭·巴爾特，法國著名結構主義文學理論傢與文化評論傢。其一生經曆可以大緻劃分為三個階段：媒體文化評論期(1947-1962)、高等研究院教學期(1962-1976)，以及法蘭西學院講座教授期(1976-1980)。他和存在主義大師薩特在第二次世界大戰後法國文學思想界前後輝映，並被公認為濛田以來法國最傑齣的散文大傢之一。
羅蘭·巴爾特在法國開創瞭研究社會、曆史、文化、文學深層意義的結構主義和符號學方法，發錶瞭大量分析文章和專著，其豐富的符號學研究成果具有劃時代的重要性。巴爾特的符號學理論，從嶄新的角度，以敏銳的目光，剖析瞭時裝、照片、電影、廣告、敘事、汽車、烹飪等各種文化現象的“記號體係”，從而深刻地改變瞭人們觀察和認識世界及曆史的方式。晚期巴爾特對當代西方文化和文學的思考進一步深化，超越瞭前期結構主義立場，朝嚮有關意義基礎、下意識心理、文學本質等後結構主義和解構主義認識論問題的探討。
羅蘭·巴爾特對於西方未來學術和文化的發展，影響深遠。其學術遺産對於非西方文化思想傳統的現代化發展，也具有極大的啓發意義。他的思想和研究領域寬廣，其作品適閤於關心人文科學各領域、特彆是文學理論領域的廣大讀者研讀。
目錄資訊
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讀後感
如果有人問，誰被羅蘭•巴特的名字嚇到過，我會第一個舉手，但是這本《明室》我第一次在書店讀到它，還是愛極瞭它裏麵的每一副照片，他們每一副都那麼直接的進入到我的內心深處，所以我實在是好奇羅蘭•巴特到底是為什麼選擇瞭這麼多閤我心意的照片，我的朋友經常拿一些精...
評分「攝影真諦的說法應該是：『這個存在過』，一點不能通融。在拉丁文裏，可能會用 "interfuit" 這個字來說，意思是：我看到的這個東西曾經在那裏、在無限與那個人（攝影師或看照相的人）之間的地方存在過；它曾經在那裏存在過，但很快就被隔開瞭；它絕對存在過，不容置疑地存在過...
評分 評分 評分在目前為止看過的所有談論攝影的書中，《明室》是最好的一本（不知《論攝影》會不會更好）。因為羅蘭·巴特避開瞭對攝影作品、風格、意義的藝術或技術性分析，也避開瞭附加其上的社會學意義解讀，開始談攝影這個媒介的特質。 前半本提齣瞭好照片的兩個標準，studium和...
用戶評價
“明室”——這三個字，在我看來，充滿瞭某種象徵意義，一種對智慧、對通透、對內心澄淨的嚮往。它不像那些直接揭示主題的書名，反而像是一個謎語，引人深思。我猜測，這本書可能是一部關於哲學思考、關於人生感悟的力作。或許，作者會藉由“明室”這個意象，來探討人類對真理的探尋，對生命意義的追問，以及如何在這個紛繁復雜的世界中，保持內心的清明與獨立。我對於那些能夠引發深刻思考的作品，總是情有獨鍾。我期待著，在閱讀《明室》的過程中，能夠獲得一些新的啓示，能夠對一些曾經睏擾我的問題，有瞭更深入的理解。這本書對我而言，就像是一盞指路明燈，在我迷茫的時候，能夠照亮我前行的方嚮，讓我能夠更加清晰地認識這個世界，也更加清晰地認識自己。
评分當我看到《明室》這個書名時，我腦海裏立刻浮現齣一種畫麵：在一個陽光明媚的日子裏，推開一扇古老的木門，迎接你的是一個寬敞明亮、充滿生機與活力的空間。這讓我對書中的內容充滿瞭美好的期待。我猜測，這本書可能是一部關於成長、關於發現、關於追求人生理想的勵誌之作。或許，它會通過一個個生動的故事，展現主人公如何剋服睏難，如何抓住機遇，如何在平凡的生活中創造不平凡的成就。我喜歡這種積極嚮上、充滿力量的氛圍，它能夠給予讀者前進的勇氣和動力。我迫不及待地想知道，作者是如何通過文字，將這種“明亮”的感覺傳遞給我，是如何讓我感受到那種蓬勃的生命力。這本書對我來說，就像是一劑心靈的“陽光浴”，讓我能夠在閱讀中獲得能量，重新點燃對生活的熱情。
评分《明室》這個名字，對我來說，就像是一首低吟淺唱的歌謠，透著一股揮之不去的憂傷，又夾雜著一絲難以言喻的希望。它讓我想起那些曾經在內心深處被遺忘的角落，那些不願觸碰卻又無法擺脫的記憶。我猜測，這本書或許會講述一段關於失去與重拾的故事，關於在黑暗中尋找光明，在迷失中追尋方嚮的曆程。我非常好奇，作者是如何去描繪那種復雜的情感糾葛，是如何去刻畫人物內心深處的掙紮與蛻變。這本書的封麵，雖然沒有華麗的裝飾，卻有一種直擊人心的力量，仿佛它本身就是那個“明室”的縮影，既有通透的光綫，也隱藏著不為人知的陰影。我期待著，在翻閱這本書的過程中，能夠與作者一同走進那個“明室”，去感受那份沉重，去體驗那份釋然，最終尋找到屬於自己的那束微光。
评分這本書的書名真是彆齣心裁，初見之時便被這“明室”二字勾起瞭幾分好奇。它似乎不像尋常的書名那樣直白地宣告內容，反而像是一扇半掩的門，引人遐想。是某個古老傢族的堂號？是某個特定曆史時期的建築風格？抑或是象徵著某種精神上的啓迪與洞察？我迫不及待地想知道，在這“明室”之中，究竟隱藏著怎樣的故事，怎樣的哲思，抑或是一段怎樣令人難忘的旅程。書頁翻動之際，我仿佛置身於一個未知的空間，準備去探索那個由作者精心構建的“明室”的究竟。那種期待，如同初次踏入一個嶄新而神秘的領域，內心既有對未知的好奇，也有對發現的渴望。這本書的封麵設計也頗具匠心，簡潔的綫條勾勒齣一種含蓄而富有張力的美感，與書名相得益彰，仿佛在低語著一段關於光影、關於空間的隱喻。我很好奇，作者是如何將“明室”這個意象貫穿全書，又是如何通過文字的力量，為我描繪齣那個“明”的具象化形態。
评分剛拿到《明室》這本書，就被它那股沉靜的氣質所吸引。總覺得，書名本身就帶著一種禪意，一種對內在世界的探索。我喜歡這種不張揚、不喧嘩的風格，它讓我想起那些被歲月沉澱下來的老物件，每一個細節都藏著一段故事，需要你靜下心來，細細品味。我特彆期待書中會不會有那種，看似平淡卻又處處蘊含深意的描寫，或許是關於一束光如何穿過窗欞，投下斑駁的光影，又或是關於一次無聲的對視，卻勝過萬語韆言。我常常在想，作者是如何捕捉到生活中的這些微妙瞬間的？又是如何將它們轉化為文字，觸動人心最柔軟的部分？這本書給我的感覺，就像是走進瞭一間被精心打理過的老屋，空氣中彌漫著淡淡的書香和塵埃的味道，每一個角落都訴說著過去的故事，等待著你去聆聽。我猜想，這“明室”或許並非一個物理空間，而是一個精神的居所，一個讓你得以審視自我、安頓心靈的地方。
评分關於意趣(studium)：被規訓的修養，閤乎法則、平滑的完美 與刺點（punctum）：偶然，攪亂平靜的細節——精神的灼傷，一種深刻的瘢痕——離弦之箭射中阿喀琉斯之踵。
评分巴爾特的書總讓人從本質上去思考一些東西，和本雅明的著作一樣，自然而然地生發齣一股理性氣息，這也許是符號學的魅力。從現象學講攝影，講閱讀照片，也是我學攝影的內在方嚮，情感重於技術，也許隻有把握這一點，攝影纔有可能走得更遠、更有意義、更能讓你不會厭倦（畢竟攝影不是真正的藝術，它時常會走嚮一種平庸、低俗的套路上，沒有自己情感的印跡，這樣就很容易厭倦）。攝影是錶達“已經存在過的”，它是一種在場的證實、記錄定格，它可以更讓人癡迷的是它帶著時間感。（PS：最後那篇附論簡直就是概念詞語的堆砌，掉價。）
评分整本通篇的括號和破摺號讓我讀得糾結死瞭，不知原書是否如此。
评分羅蘭·巴特：“我願意發錶自己的心靈，但不想公開我的隱私。”
评分巴爾特的書總讓人從本質上去思考一些東西，和本雅明的著作一樣，自然而然地生發齣一股理性氣息，這也許是符號學的魅力。從現象學講攝影，講閱讀照片，也是我學攝影的內在方嚮，情感重於技術，也許隻有把握這一點，攝影纔有可能走得更遠、更有意義、更能讓你不會厭倦（畢竟攝影不是真正的藝術，它時常會走嚮一種平庸、低俗的套路上，沒有自己情感的印跡，這樣就很容易厭倦）。攝影是錶達“已經存在過的”，它是一種在場的證實、記錄定格，它可以更讓人癡迷的是它帶著時間感。（PS：最後那篇附論簡直就是概念詞語的堆砌，掉價。）
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