李正光所著的《碎片化的影像(第六代導演的審美觀)》采用現象描述、影片解析、個案細讀、文化分析、理論闡釋等方法,既對第六代導演前後十幾年的創作作瞭全景式的迴顧,也從第六代電影中人物的選擇與塑造、場景的選擇與運用、鏡語的使用、演員的錶演、畫麵的風格等諸多方麵深入挖掘瞭其“以醜為美”審美觀念下的具體影像錶徵,並從文化角度闡釋這種錶徵背後更為深層和根本的原因。
在20世紀90年代復雜的文化空間和話語場域,中國影壇“第六代”是蘊含復雜所指的一個“能指”。在纏繞其上的諸多文化現實和文化矛盾背後,是新一代電影人審美觀的轉嚮以及隨之而來的文化立場的轉變。《碎片化的影像(第六代導演的審美觀)》通過宏觀理論的尋繹、定位與個案文本的細讀、闡釋相結閤的研究方法,在文化學、心理學、電影美學互動的理論考辨論證中,既層層深入地梳理廓清瞭第六代導演這一代群産生的社會文化語境與“以醜為美”的影像實踐,又環環相扣地分析評估瞭其審美觀背後的文化特質及其美學價值。
《碎片化的影像(第六代導演的審美觀)》是國內第一本關於第六代導演前世今生和創作實踐的專著,完善瞭中國電影導演代際譜係的地形圖,充盈瞭中國電影文化史和電影美學史。
發表於2025-04-12
碎片化的影像 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
第六代導演的“審醜”美學 ——讀李正光的《碎片化的影像:第六代導演的審美觀》 ■禾刀 作為第六代導演創作模式的“開天闢地”人物,張元一開始隻是不願放棄《媽媽》的那個好劇本。1990年,27歲的張元實在無法找到政策資金的情況下,乾脆“自力更生”,因陋就簡地乾起來瞭,...
評分第六代導演的“審醜”美學 ——讀李正光的《碎片化的影像:第六代導演的審美觀》 ■禾刀 作為第六代導演創作模式的“開天闢地”人物,張元一開始隻是不願放棄《媽媽》的那個好劇本。1990年,27歲的張元實在無法找到政策資金的情況下,乾脆“自力更生”,因陋就簡地乾起來瞭,...
評分第六代導演的“審醜”美學 ——讀李正光的《碎片化的影像:第六代導演的審美觀》 ■禾刀 作為第六代導演創作模式的“開天闢地”人物,張元一開始隻是不願放棄《媽媽》的那個好劇本。1990年,27歲的張元實在無法找到政策資金的情況下,乾脆“自力更生”,因陋就簡地乾起來瞭,...
評分第六代導演的“審醜”美學 ——讀李正光的《碎片化的影像:第六代導演的審美觀》 ■禾刀 作為第六代導演創作模式的“開天闢地”人物,張元一開始隻是不願放棄《媽媽》的那個好劇本。1990年,27歲的張元實在無法找到政策資金的情況下,乾脆“自力更生”,因陋就簡地乾起來瞭,...
評分第六代導演的“審醜”美學 ——讀李正光的《碎片化的影像:第六代導演的審美觀》 ■禾刀 作為第六代導演創作模式的“開天闢地”人物,張元一開始隻是不願放棄《媽媽》的那個好劇本。1990年,27歲的張元實在無法找到政策資金的情況下,乾脆“自力更生”,因陋就簡地乾起來瞭,...
圖書標籤: 電影 影評 論文 李正光 影視批評 第六代 中國 @福師大
已經可以想象到這篇論文在文藝學裏答辯的時候有多尷尬瞭
評分做的還是很細誒,感覺有些章節和觀點之間有些重復,文化、電影、美學、導演都有吧。收獲就是對如何看待現在所謂的“第六代導演”有瞭一些些思路,不過也都還在年輕著,以後還不知道會發生什麼叻。
評分除瞭專瞭一點 其他內容還是很有用的。
評分裏麵一些關於電影的論斷還是挺好的,比如電影和美術的關聯,將人物放在環境中,而不僅僅是做為一個概念來評論他的善惡。任何一個藝術群體都有特定的文化語境。但是,實在喜歡不起來第六代導演的作品。
評分除瞭專瞭一點 其他內容還是很有用的。
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