具体描述
《中性》是美国文学最高奖——普利策文学奖获奖小说。主人公斯蒂芬尼德斯出生过两次：第一次是1960年1月出生在底特律的一个没有烟雾的日子，那时他是个女婴儿；第二次是1974年8月出生在密执安州皮托斯基附近的一个急诊室里，那时他是个十几岁的男孩子。他原名卡利俄珀，出生时是个漂亮姑娘。童年至少年她无忧无虑地生活。直到1974年她14岁，就读于家乡的女子中学时，越来越觉得自己与其他女孩不同：身高5英尺10英寸，体重130磅，更可怕的是身体上竟出现了一些男孩应有的特征。在父母陪同下她来到医院，医生告诉他们：她是个两性人。14岁的卡利俄 珀决心不再做女孩，于是“她”变成了“他”——卡尔。他剪短头，搭车来到旧金山寻找新出路。
作者简介
杰弗里·尤金尼德斯，美国近年来相当活跃的知名作家。1960年，他出生于美国底特律，祖父母是从小亚细亚来的希腊移民。曾就读于布朗大学，1986年在斯坦福大学获得英语及创作专业硕士学位。1993年，尤金尼德斯发表了首部长篇小说《处女自杀》，书一上市就好评如潮，成为畅销书，获得了1993年怀汀奖，以及同年美国艺术协会年度风云书，并由大导演科波拉之女索菲娅·科波拉搬上银幕。
目录信息
银匙
做媒
一次很不得体的求婚
丝绸之路
第二卷
亨利·福特的英语熔化锅
弥诺陶洛斯
关系冷淡的婚姻
骗术
单簧管小夜曲
国际新闻
EX OVO OMNIA
第三卷
自制影片
啊，着了!
米德尔塞克斯
地中海沿岸地区的饮食
狼獾队
热蜡脱毛抒情诗
那朦胧的人儿
提瑞西阿斯坠人情网
肉与血
墙上的步枪
第四卷
模糊不清的外阴
在韦氏大词典里查找我自己
到西部去，年轻人
在旧金山的性焦虑
赫马佛洛狄忒斯
空中飘游
最后的停靠点
后记
· · · · · · (收起)
读后感
“世界上只有两种人，男人和女人，我既是男人又是女人，那么还有什么是我所不知道的？”这是我为《中性》的主人公卡利俄珀杜撰的一句台词。 在小说题目和内容的关系日渐遥远的现在，我们有幸一望即知这部厚重的2003年普利策获奖作品将给我们提供怎样的人物。卡利俄珀的祖...
评分希腊、神话、移民、史诗，这些元素组合起来，立刻让人想起了希腊电影导演希奥·安哲洛浦洛斯。而翻过《中性》最后一页，杰弗里·尤金尼德斯叙述的希腊与土耳其之争、移民美国、经济大萧条、禁酒运动、水门事件、底特律种族暴动等轰轰烈烈的事件，加上作者用祖孙三代长达八十年...
评分多年前，读过美国作家杰弗里•尤金尼德斯的《处女自杀》，禁不住阅读的食指大动，企盼他的新作能够逾越语言的樊篱，走到我们面前。现在终于等来他的荣获2003年普利策奖的《中性》中译本，虽然，这是一种迟到的满足，却也足慰长期等待的渴念与焦虑。《中性》真的很棒，不仅餍...
评分[转贴]黄昱宁文章：《中性》三题 美国作家尤金尼德斯的小说《中性》获2003年普利策文学奖，其主人公——美籍希腊裔人斯蒂芬尼德斯“出生”过两次：第一次是1960年在底特律，那时她是个女婴；第二次是1974年在密执安，那时他成了个十四岁的男孩子。按照医学报告，她/他是个罕见...
评分历来都没有完满的幸，也没有彻头彻尾的不幸。古语叫“福祸相依”，现代词汇叫“利空出尽是利好”。所以，幸福的小姑娘卡莉，变成畸形的卡尔，由女性，变成雌雄同体，基因在性别之间转换，用变异的组合诠释着生命的无常。 其实，从这个家族祖先开始，就在幸与不幸之间左右摇摆...
用户评价
这本书的书名是《中性》，但它给我的感受远远超出了这个词所能涵盖的范围。从翻开第一页开始，我就被一种深沉而又冷静的叙事氛围所吸引。作者似乎有着一种魔力，能够将最平淡无奇的场景描绘得如同精密仪器一般，每一个细节都无可挑剔，但又让人感到一种疏离的美感。我特别欣赏作者在处理人物情感上的克制，他们不是那种外放、歇斯底里的角色，而是将所有的波澜都深埋于心底，通过眼神、停顿和细微的动作来展现内心的翻涌。这需要读者付出极大的耐心和专注力去解读，仿佛在解构一幅复杂的现代派画作，你必须放慢速度，才能真正领会到线条和色彩背后的深意。整个阅读过程像是一场漫长的冥想，它没有提供廉价的答案或明确的道德指引，而是将人置于一个无限延伸的灰色地带，迫使你直面那些关于选择、关于存在的永恒困境。这种不带偏见的呈现方式，让我想起了某些冷峻的欧洲文学经典，那种对人性本质的毫不留情却又充满洞察的审视，让人读完后久久不能平静，必须花时间整理自己的思绪，去消化其中蕴含的巨大信息量和哲学张力。
评分坦白说，初读这本书时，我差点因为其独特的结构而放弃。它不像传统小说那样有着清晰的起承转合，故事线索是碎片化的，时间仿佛被揉碎了扔在了桌面上，需要读者自己动手去拼凑一个勉强能称之为“完整”的图景。这种阅读体验极具挑战性，也因此充满了发现的乐趣。我感觉自己更像是一个考古学家，在层层叠叠的文字泥土下挖掘着真相的残片。作者对语言的运用达到了近乎炫技的程度，时而使用极其精准的、带有技术性的词汇，时而又突然跳跃到充满意象和象征的诗意表达，这种风格的急剧转换，如同在平坦的沙漠中突然遭遇了一片茂密的雨林。特别是书中关于“记忆的不可靠性”那几章，作者设计了几组相似但结局迥异的事件，让我不得不反复回溯，去分辨哪个才是“真实”的记录，哪个又是被时间或情感扭曲后的幻象。这种对叙事可靠性的不断颠覆，极大地锻炼了读者的批判性思维，让我开始怀疑自己日常生活中的许多“既定事实”，这本书的后劲儿非常大，后劲儿大到我看完后看新闻都会下意识地寻找背后的动机和潜在的谎言。
评分这本书的配乐——如果我可以这样比喻的话——一定是极简主义的。没有激昂的交响乐，没有突兀的鼓点，只有持续的、几乎难以察觉的低频嗡鸣声，它巧妙地烘托出一种稳定而又略带不安的氛围。我尤其喜欢作者在刻画环境描写时所表现出的那种近乎偏执的细节控。例如，对一间空房间光线如何折射、空气中微尘漂浮的速度、墙壁上油漆剥落的纹理，每一个描写都充满了强烈的画面感，但这种画面感并非为了取悦感官，而是为了构建一个坚不可摧的物理现实作为精神世界的锚点。当我读到主角们进行那些极其沉闷的日常工作时，我仿佛能闻到咖啡变凉的味道，听到键盘敲击的单调声响。这种沉浸感是极其耗费心神的，因为它要求你完全放下外界的干扰，与书中的时间同步。它要求你的感官通道全部打开，去接收那些通常会被我们大脑自动过滤掉的背景噪音。读完后，我反而觉得现实世界变得有点吵闹和模糊了，这大概就是它强大的地方——它重塑了你对“在场感”的理解。
评分最让我感到震撼的，是作者在处理“道德模糊地带”时的那种近乎冷酷的公平。在这部作品里，没有传统意义上的好人和坏人，只有受制于自身局限和外部环境的行动者。每一个角色，无论其行为多么令人发指或多么崇高，作者都给予了同等的篇幅去剖析其动机的复杂性。我记得有一个情节，涉及到一个关乎生死的艰难抉择，作者用了整整三十页来展示不同角度的考量，从功利主义到义务论，从个人情感依赖到群体利益最大化，仿佛是在进行一场无人裁判的哲学辩论。这种全方位的展示，令人在阅读时感到一种内在的撕裂感：你既能理解做出某个选择的原因，又不得不为其结果感到悲哀。这种处理方式打破了以往阅读中那种“站队”的习惯，它迫使你学会接受世界的不完美和人性的多面性，最终得出结论：也许“中性”并非没有情感，而是包含了所有情感的平衡点，一种难以企及的超然状态。
评分这本书的文本密度高得令人发指，我不得不承认，我至少来回读了三遍那些关键的段落才能勉强跟上作者的思路。它不适合在通勤路上快速翻阅，更像是一本需要被放在书桌前，配上浓茶和安静环境，进行深度拆解的学术著作。作者的句法结构常常出人意料，长句中嵌套着复杂的从句，逻辑链条如同精密的钟表齿轮般咬合在一起，稍有不慎就会迷失方向。但是，一旦你捕捉到那条主导的逻辑线，随之而来的便是巨大的智力上的满足感，如同解开一个困扰了很久的数学难题。这种阅读体验，与其说是放松，不如说是一种高强度的脑力训练。它不是用来消磨时间的，而是用来挑战思维极限的。我读完后，感觉自己的词汇量和逻辑组织能力都有了显著的提升，这是一种罕见的、能够真正改变你思考方式的书籍。它不迎合任何人，只是将它想表达的一切以最严密的方式呈现出来，留给读者的是一个需要自己去完成的“意义构建”工程。
评分所有的故事和历史都能回到家本身，因为生命便是在这个单位里诞生的，然后也有了荒诞和有趣。
评分题材很好，翻译不够好··
评分所有的故事和历史都能回到家本身，因为生命便是在这个单位里诞生的，然后也有了荒诞和有趣。
评分题材很好，翻译不够好··
评分双性人的史诗传奇，容量够拍好几季美剧了
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