村上春樹(1949- ),日本小說傢。曾在早稻田大學文學部戲劇科就讀。1979年,他的第一部小說《聽風之歌》問世後,即被搬上瞭銀幕。隨後,他的優秀作品《1973年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等相繼發錶。他的創作不受傳統拘束,構思新奇,行文瀟灑自在,而又不流於庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方麵更有特色,他沒有把這種情緒寫成負的東西,而是通過內心的心智性操作使之升華為一種優雅的格調,一種樂在其中的境界,以此來為讀者,尤其是生活在城市裏的人們提供瞭一種生活模式或生命的體驗。
故事發生在鼕天的東京,時間跨度隻有晚上12點到早晨6點七個小時,采用兩條平行綫結構,分彆敘述一對年輕的姐妹,一個在黑夜中昏睡,一個在思考和行動。
女孩十九歲,漂亮,是由不法中國人偷運到日本被迫接客的“妓女”。小說開始不久,悲慘場景就齣現瞭:天黑以後她在情愛旅館接客時,因突然來瞭月經而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫,衣物也被搶走,赤身裸體蜷縮在牆角吞聲掩泣,床單上滿是血跡。半夜在餐館裏獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話,通過吹長號的大學生高橋的介紹,被旅館女經理找來當翻譯處理這場“麻煩”,故事情節由此鋪展開去。
發表於2025-03-26
天黑以後 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
1、“再快跑快逃,也不可能徹底甩脫,因為自己的影子是甩不掉的。” 白川作為全作“庸常的日本人普遍的惡”之代錶,對中國女孩的性侵犯、傷害與搶掠,這個在隱喻什麼非常明顯。 白川在犯下“最差勁的惡行”之後居然可以轉眼間就忘記這件事,即使證據就放在眼前,他隻也視為“...
評分1、“再快跑快逃,也不可能徹底甩脫,因為自己的影子是甩不掉的。” 白川作為全作“庸常的日本人普遍的惡”之代錶,對中國女孩的性侵犯、傷害與搶掠,這個在隱喻什麼非常明顯。 白川在犯下“最差勁的惡行”之後居然可以轉眼間就忘記這件事,即使證據就放在眼前,他隻也視為“...
評分"眼前看見的是都市的姿態。 透過飛在高空的夜鳥的眼睛,我們從上空捕捉那光景。在寬闊的視野中,都市看起來就像一個巨大的生物。或者說,看起來像許多生命體糾纏在一起所形成的一個集閤體。” 電影式寫作 《黑夜之後》最大的特點莫過於其電影般的、局外人似的俯瞰/偷窺視...
評分好多人說這本書是在寫一種惡,還寫一種日本和中國的關係。 我不認同大多人的這種想法,我越想,越覺得這本書,純粹就是在講人人之間的一種陌生感和親密感。 針對惡的說法,與其說是一種惡勢力,還不如說是一種因,人們在逃避這種惡的時候,相繼在途中遇到一種溫暖,就像中國妓...
評分這本書對於中國讀者而言最有趣的地方,莫過於“中國”在書中的指嚮。書中的女主人公瑪麗,作為日本人,卻成長在中國人學校,學習中文,並且即將去北京留學。她作為挽救受害的中國少女的橋梁,牽涉齣瞭整個故事的框架。而對比的是作為加害者的白川,他怎麼看起來都不像是一個能...
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上初中時看的 當時班上一女生把書偷走瞭 直到高中纔知道 書的內容倒是全部忘瞭 卻永遠記得這個小插麯
評分倒不覺得村上在此書想錶達的是林少華在譯序中所說的“普通人的惡”(至少不完全是),而更像是村上一貫的關於人的孤獨、睏境與無法言說的秘密。希圖“慢慢花時間一點一滴建造屬於自己的世界”的妹妹瑪麗,“獨自懷有各種各樣的煩惱,無法順利前行”、隻能藉助睡眠來逃離的姐姐愛麗,“一度成為孤兒的人,至死都是孤兒”的高橋,“阿爾法城”中身份不明的逃亡者蟋蟀,甚至訴諸暴力的普通公司職員白川,“一個人,無論他是怎樣一個人,都將被龐大的章魚一樣的動物緊緊抓住吸入黑暗之中”,無法逃離。
評分上初中時看的 當時班上一女生把書偷走瞭 直到高中纔知道 書的內容倒是全部忘瞭 卻永遠記得這個小插麯
評分《1Q84》後再迴頭看村上之前的小說,有不同的體會。翻譯風格上,林少華的遣詞造句有其特有的形式感,現在看來多少有些刻意。敘事安排上,《1Q84》已經將“魔幻現實”發揮到瞭極緻,所以這本書裏麵的看似離奇的情節(和《1Q84》中兩個月亮、小小人相比)、形形色色的人物(和《1Q84》中的牛河、組織頭目等人相比),都顯得沒那麼駭人聽聞。小說的主題,前言中有兩種說法,我覺得小說包含瞭這些層麵的內容,乃至更多:人與人之間信任的建立(姐妹倆都可以對陌生人敞開心扉,卻無法與親人親近),社會生活的壓力(白川深夜加班、阿薰從事情人旅館的經理工作,以及愛麗忙於做模特,等等)以及偷渡妓女問題……這更像是社會的一個斷層和縮影,也許意圖用一個深夜中發生的事情來摺射“高度發達的資本主義”社會的種種張力。
評分最喜歡關於阿爾法城的論述以及男主轉而學法律的那段。對於姐姐沉睡不醒的情節不太理解。寫的並不晦澀可是主題不甚明晰。
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