村上春樹(1949- ),日本小說傢。曾在早稻田大學文學部戲劇科就讀。1979年,他的第一部小說《聽風之歌》問世後,即被搬上瞭銀幕。隨後,他的優秀作品《1973年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等相繼發錶。他的創作不受傳統拘束,構思新奇,行文瀟灑自在,而又不流於庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方麵更有特色,他沒有把這種情緒寫成負的東西,而是通過內心的心智性操作使之升華為一種優雅的格調,一種樂在其中的境界,以此來為讀者,尤其是生活在城市裏的人們提供瞭一種生活模式或生命的體驗。
故事發生在鼕天的東京,時間跨度隻有晚上12點到早晨6點七個小時,采用兩條平行綫結構,分彆敘述一對年輕的姐妹,一個在黑夜中昏睡,一個在思考和行動。
女孩十九歲,漂亮,是由不法中國人偷運到日本被迫接客的“妓女”。小說開始不久,悲慘場景就齣現瞭:天黑以後她在情愛旅館接客時,因突然來瞭月經而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫,衣物也被搶走,赤身裸體蜷縮在牆角吞聲掩泣,床單上滿是血跡。半夜在餐館裏獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話,通過吹長號的大學生高橋的介紹,被旅館女經理找來當翻譯處理這場“麻煩”,故事情節由此鋪展開去。
發表於2024-12-22
天黑以後 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
1、“再快跑快逃,也不可能徹底甩脫,因為自己的影子是甩不掉的。” 白川作為全作“庸常的日本人普遍的惡”之代錶,對中國女孩的性侵犯、傷害與搶掠,這個在隱喻什麼非常明顯。 白川在犯下“最差勁的惡行”之後居然可以轉眼間就忘記這件事,即使證據就放在眼前,他隻也視為“...
評分這本書對於中國讀者而言最有趣的地方,莫過於“中國”在書中的指嚮。書中的女主人公瑪麗,作為日本人,卻成長在中國人學校,學習中文,並且即將去北京留學。她作為挽救受害的中國少女的橋梁,牽涉齣瞭整個故事的框架。而對比的是作為加害者的白川,他怎麼看起來都不像是一個能...
評分"眼前看見的是都市的姿態。 透過飛在高空的夜鳥的眼睛,我們從上空捕捉那光景。在寬闊的視野中,都市看起來就像一個巨大的生物。或者說,看起來像許多生命體糾纏在一起所形成的一個集閤體。” 電影式寫作 《黑夜之後》最大的特點莫過於其電影般的、局外人似的俯瞰/偷窺視...
評分村上君的《after dark》是當做枕邊書來閱讀的,11點上床躺著翻書,11:30學校準時熄燈,放下書翻身下床洗漱睡覺。此間是宿捨一天之中最忙碌的時光,著睡衣的女子們齣齣進進,洗洗漱漱,鑽進我宿捨要講義,閑聊而門庭若市。 捧書閱讀,感覺有互文之感。村上以歐洲電影的感覺...
評分【昨晚】 村上的這本還是比較晦澀隱喻的。來看豆瓣各種書評,發現各有各的看法,有人覺得是關於善與惡,或相對惡,有人覺得是寫安全感。以前還願意給各種含糊情節賦予個什麼涵義,現在我有點厭倦瞭村上的風格,永遠是寫一些誰還比我慘的都市角色在一起矯情及心靈碰撞。這雖然也...
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最喜歡關於阿爾法城的論述以及男主轉而學法律的那段。對於姐姐沉睡不醒的情節不太理解。寫的並不晦澀可是主題不甚明晰。
評分倒不覺得村上在此書想錶達的是林少華在譯序中所說的“普通人的惡”(至少不完全是),而更像是村上一貫的關於人的孤獨、睏境與無法言說的秘密。希圖“慢慢花時間一點一滴建造屬於自己的世界”的妹妹瑪麗,“獨自懷有各種各樣的煩惱,無法順利前行”、隻能藉助睡眠來逃離的姐姐愛麗,“一度成為孤兒的人,至死都是孤兒”的高橋,“阿爾法城”中身份不明的逃亡者蟋蟀,甚至訴諸暴力的普通公司職員白川,“一個人,無論他是怎樣一個人,都將被龐大的章魚一樣的動物緊緊抓住吸入黑暗之中”,無法逃離。
評分應該也是作者的一個試探性創作,自己都很很多不確定的地方。林少華的譯文這次有點吃力,銜接不太好的感覺,尤其是對一些現代文化理解的匱乏,星巴剋都可以注解為日本本地的連鎖咖啡館,序寫的更是莫名其妙。村上春樹常常給一個曖昧的結局,這次又是一例。姐姐房間裏電視機的那段,視角的一再強調很是彆扭生硬,其它部分倒是典型的村上春樹風格。如果他自己心中對這次的故事有一個確定的主題或者結論,我肯定是離到達那層理解還差的很遠。
評分迄今為止村上的全部長篇和短篇小說全部看罷,突然由升一種不可名狀的空虛感。《天黑以後》算是比較特彆的一本長篇,時間跨度隻有7個小時,第三人稱敘事,唯一的第一人稱還是一個“虛擬”人物。暗喻很多,村上尋求的是與讀者進行深層次的共鳴,故事本身荒誕,但自身和故事有連接點,就能體會一些隱藏的
評分其實三星差不多,但不知為什麼突然有些生氣,就打瞭兩星。 那些什麼視角啊之類的小伎倆真是幼稚得可笑,村上君你這本書根本就是寫大部頭寫纍瞭,齣於放鬆心情的目的來寫的吧。
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