Schlink als Jurist [Bearbeiten]Schlink wuchs in Heidelberg auf und studierte Jura an der Ruprecht-Karls-Universität zu Heidelberg und an der Freien Universität Berlin. Als wissenschaftlicher Assistent war er an den Universitäten in Darmstadt, Bielefeld und Freiburg tätig. Er promovierte 1975 in Heidelberg (Abwägung im Verfassungsrecht, 1976) zum Dr. iur. und habilitierte 1981 (Die Amtshilfe: Ein Beitrag zu einer Lehre der Gewaltenteilung in der Verwaltung, 1982). Vor der Vereinigung der Deutschen Staatsrechtslehrer berichtete Schlink auf der Tagung 1989 in Hannover über Die Bewältigung der wissenschaftlichen und technischen Entwicklungen durch das Verwaltungsrecht.[1]
Von 1982 bis 1991 war er Juraprofessor an der Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität in Bonn und von 1991 bis 1992 an der Johann Wolfgang Goethe-Universität in Frankfurt am Main. Seit 1992 hat er an der Humboldt-Universität zu Berlin einen Lehrstuhl für Öffentliches Recht und Rechtsphilosophie.
Seine derzeitigen Forschungsschwerpunkte sind:
Grundrechte im internationalen Vergleich
Denunziation und Verrat vom Mittelalter bis zur Neuzeit
Kosten der Gerechtigkeit
Zu Schlinks Schülern zählt Ralf Poscher, Ruhr-Universität Bochum. Von 1987 bis 2005 war Bernhard Schlink Richter am Verfassungsgerichtshof für das Land Nordrhein-Westfalen in Münster.
Im August 2005 vertrat er die Bundesregierung im Verfahren vor dem Bundesverfassungsgericht über die Klagen von zwei Bundestagsabgeordneten gegen die Entscheidung von Bundespräsident Köhler, den Bundestag aufzulösen und Neuwahlen festzusetzen.
Bernhard Schlink ist Mitglied im Kuratorium der ersten deutschen juristischen Internetzeitschrift Humboldt Forum Recht.
Schlink als Schriftsteller [Bearbeiten]Schlink wurde auf der Criminale 1989 der Glauser-Preis für seinen Kriminalroman Die gordische Schleife verliehen.
Für Der Vorleser erhielt er den Hans-Fallada-Preis (1997), einen italienischen Literaturpreis (1997), den Prix Laure Bataillon (bestdotierter Preis für übersetzte Literatur) (1997) und den WELT-Literaturpreis der Zeitung Die Welt (1999).
Der Vorleser wurde in 39 Sprachen übersetzt und war das erste deutsche Buch, das auf Platz 1 der Bestsellerliste der New York Times stand. 2007 begann die Verfilmung mit Nicole Kidman in einer der Hauptrollen in Babelsberg, Berlin und Görlitz. Siehe auch: Der Vorleser (Film)
Bernhard Schlinks Stil im Vorleser ist in den erzählenden Passagen schlicht und präzise. Es herrschen parataktische oder syntaktisch einfache Sätze vor. Ein Stilmittel sind Kapiteleröffnungen, die in einem lapidaren Satz wichtige oder überraschende Informationen vermitteln, der Handlung eine Wende geben. In reflektierenden Passagen wird die Sprache poetisch. Vor allem das Spiel mit Gegensätzen („Ich habe nichts offenbart, was ich hätte verschweigen müssen. Ich habe verschwiegen, was ich hätte offenbaren müssen…“; Kap. 15) und Versuche, komplexe Erinnerungen in einprägsame Bilder zu fassen, sind bestimmend („… Bilder von Hanna, die mir geblieben sind. Ich habe sie gespeichert, kann sie auf eine innere Leinwand projizieren und auf ihr betrachten, unverändert, unverbraucht.“ Kap.12).
Das Sprachniveau ist durchgehend hochsprachlich. Zugleich benutzt Schlink viele durchgehende Bilder und Motive, etwa bei der Beschreibung des Baderituals. Die Beschreibung ist geprägt durch die teilweise schon reflektierte (vorgebliche) Schreibhaltung des Ich-Erzählers, die emotionale Nähe ist dennoch an den meisten Stellen spürbar.
哲學最佳的錶達方式是什麼?文學。愛情最好的錶現方式是什麼?分離。 在《朗讀者》滑稽的中文翻譯背後,德語原著的光芒犀利無比。 被這本書吸引,是從“朗讀,淋浴,做愛和並臥”開始的。那些吸引人的情愛場麵齣現在第一部中,一個15歲的少年米夏和一個大他21歲的女子漢娜,從...
評分從小說到銀幕的顛簸旅程中,經常丟失一些作者的東西,又經常夾帶進編劇和導演的私貨。原作者經常丟失的東西,是“感覺”,文字所呈現的“感覺”——視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺,在銀幕上隻有前二者可以得到滿足乃至大大的滿足,可是對於後三者的錶現,技術尚不到位,乏善...
評分德國作傢施林剋所著的《生死朗讀》有讓人難忘的情節,那是一個讓男主人公一生無法逃脫場景,這場景直接通嚮他們的愛情。十五歲的男主人公給三十六歲的女主人公送花,為感謝她在他突然發病時的相助。男孩在她的屋子裏,帶著羞澀和她說話。後來,她在穿長統襪,她先穿好一條...
評分有人問今天來的德國人,說漢娜施密茲寜可承認自己是謀殺瞭三百個猶太人的凶手,都不願承認自己是個文盲,而這在中國人看來完全無法理解。 德國人迴答說,在漢娜施密茲那個時代,德國人當中幾乎沒有文盲,漢娜的一生都以自己是文盲為恥,是羞恥心讓她做齣瞭一生當中所有的重大選...
這本書的語言風格非常獨特,它不像某些現代文學那樣追求新奇的詞匯或跳躍的結構,反而帶著一種古典的、近乎教科書般的嚴謹和準確。每一個動詞的選擇都像是經過瞭無數次的推敲,精準地卡在它該在的位置上,不偏不倚,卻又力量十足。我發現自己時不時地會停下來,查閱一些看似簡單的德語詞匯,因為作者賦予瞭它們在特定語境下一種遠超其本意的豐富內涵。這種閱讀體驗有點像在欣賞一件精密的手工藝品,你不僅在欣賞最終的成品,更在驚嘆於製作者打磨每一個細微處的耐心和技藝。它讓我對德語這門語言的錶達潛能有瞭全新的認識。它不像某些語言那樣外放和熱情,而是內斂、深沉,用最少的筆墨,描繪齣最宏大的情緒景觀。
评分這本德語原版的書,拿到手裏沉甸甸的,紙張的質感很棒,散發著那種老派印刷品的特有氣味,讓我瞬間有瞭一種沉浸其中的預感。封麵設計簡潔卻充滿力量,黑白灰的色調似乎在暗示著故事的某種復雜性和深度。我花瞭幾天時間纔真正靜下心來,一口氣讀完瞭開頭的部分。作者的敘事節奏非常細膩,仿佛他不是在寫故事,而是在用最精密的畫筆描摹人物的內心世界。那些德語詞匯的排列組閤,那種特有的句法結構,初看有些晦澀,但一旦抓住其中的韻律感,便會發現其中蘊含的巨大張力。我尤其欣賞作者處理“時間”的方式,過去和現在交織在一起,模糊瞭清晰的界限,讓人在閱讀時不斷地去追溯和猜測,這種閱讀體驗是很多當代小說難以給予的。它要求讀者投入極大的專注力,去感受每一個停頓、每一個詞語的選擇背後的深意。這不僅僅是一次閱讀,更像是一場與作者智力上的深度對話,讓人在閤上書頁時,感覺自己的思維也被打磨瞭一番。
评分我很少讀到能將“沉默”和“未言之語”處理得如此藝術化的作品。很多關鍵的對話片段,往往是戛然而止的,或者乾脆被留白瞭。作者似乎深諳人與人之間最深刻的交流,往往發生在那些彼此迴避的眼神,那些欲言又止的停頓之中。他沒有急著將人物的內心想法直接傾倒給讀者,而是像個高明的魔術師,不斷地設置障眼法,讓你自己去拼湊那些隱藏在字裏行間的情感碎片。這使得閱讀過程充滿瞭參與感和探索欲。你必須不斷地在腦中進行“反嚮工程”,去推測人物為什麼會選擇沉默,沉默背後隱藏著怎樣的恐懼或渴望。這種閱讀的張力,比直接的衝突描寫更具持久的震撼力。它讓人想起生活中那些真正重要的時刻,往往不是我們大聲疾呼的時候,而是我們選擇緘默的瞬間,那些瞬間定義瞭我們是誰。
评分說實話,這本書的開頭部分,情節推進得極其緩慢,簡直像是在觀察一滴水珠在陽光下慢慢蒸發的過程。我起初有些不耐煩,覺得是不是選錯瞭書,畢竟現在大傢習慣瞭快節奏的敘事衝擊。然而,當我堅持讀下去,開始關注那些被我匆匆略過的細節時,我纔領悟到作者的匠心。他似乎對環境和人物的細微動作有著近乎病態的迷戀。比如,對一個房間光綫的描述,用瞭整整一頁紙,但讀完後,你腦海中浮現的那個房間的輪廓異常清晰,那種略帶陳舊、彌漫著某種特定氣味的氛圍感撲麵而來。這種對“慢”的極緻運用,反而營造齣一種巨大的壓抑感和期待感,讓你知道,在這個平靜的錶象之下,必定醞釀著某種不可避免的爆發。這種剋製到極緻的描寫手法,非常考驗讀者的耐心,但也給予瞭願意付齣的人極大的迴報。它迫使我放慢自己的呼吸,進入故事所設定的那個獨特的時間流速裏,感受那種被時間凝固住的重量。
评分這本書給我的整體感覺是沉靜且具有迴響的。它不是那種讀完後拍案叫絕、驚嘆於情節反轉的書,而是一種緩慢滲透到你骨子裏的體驗。故事的場景設定在一個相對封閉的環境中,這種環境仿佛成瞭一個巨大的共鳴箱,將人物內心最隱秘的波動放大並反射齣來。我總覺得,作者在講述一個關於“責任”與“記憶”的故事,但這兩個主題都不是以說教的方式齣現的,而是通過人物一生的選擇和他們必須麵對的後果,以一種近乎命運的必然性緩緩展開。讀完後,我感覺自己似乎也沾染上瞭一種揮之不去的憂鬱和沉思的氣質。這種書的價值在於它留下的“餘味”,它不是情節的結束,而是讀者自身思考的開始,讓你在接下來的日子裏,還會不自覺地迴想起那些場景和對話,並對其進行持續的解讀和反思。
评分一開始確實很不屑,到最後居然也被感染瞭....
评分talk about secret love
评分關於尊嚴羞恥和謊言
评分十年前上大學時看的電影,十年後讀德文原著,主人公的心理描寫讓我腦海中的人物形象更豐富瞭,經典的影片,經典的書籍!
评分Hanna對法官的突然反問讓我也突然想問問自己,雖然我知道,不在當時情況下的反思都是無意義的,但是我們仍然要反思,我們也需要努力讓過去的悲劇不再重演。
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