死屋手记

出版者:人民文学出版社

作者:[俄] 费奥多尔·陀思妥耶夫斯基

页数:386

译者:曾宪溥

出版时间:1981-12

价格:1.00元

装帧:平装

丛书系列:陀思妥耶夫斯基选集

具体描述

作者以自己的亲身经历为基础，在本书中以冷静、客观的笔调记述了他在苦役期间的见闻。全书由回忆、随笔、特写、故事等独立成篇的章节组成，由于结构巧妙，交织成一幅沙俄牢狱生活的鲜明图画，勾画出各种人物的独特个性。

作者简介

费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基，文学家，19世纪群星灿烂的俄国文坛上一颗耀眼的明星，与列夫·托尔斯泰、屠格涅夫等人齐名，是俄国文学的卓越代表。他所走过的是一条极为艰辛、复杂的生活与创作道路，是俄国文学史上最复杂、最矛盾的作家之一。

读后感

花个半个月不到看完了《死屋手记》，书才还了一个星期，却已开始思念了，那些夜晚我像个躲在死屋角落窥视他们生活的人，是陀思妥耶夫斯基给我提供了这个绝佳的角度。比起这本书，《肖申克的救赎》有点像部童话了，虽然我也很喜欢，写监狱的作品基本没有可能超越这本书，因为什...  

掩卷，沉思，我想，《死屋手记》一定是陀思妥耶夫斯基自己最难以忘怀的作品。 诚然，无论是之前的《白夜》还是之后的陀翁四大名著（我自己的命名????），《死屋手记》在其中，都显得不那么夺人眼球，但它却无疑是陀翁创作的重大拐点。西伯利亚风雪交加的四年，那个博学多...  

非常能理解有人会读不下去，老陀的文笔与其说是“啰嗦”，倒不如说是“笨拙”，笨拙、执拗、勇猛... ...，说到勇猛，想起从前读李敖的《北京法源寺》，好像是谭嗣同给熊十力的四个字：勇猛精进。唯其勇猛方能不顾及是否笨拙，唯其勇猛方能凝视本心。所以，笨拙是老陀的优点。本...  

用户评价

与市面上流行的那些追求感官刺激的作品截然不同，这本书采取的是一种近乎古典主义的克制手法。它几乎从不直接描绘血腥或骇人的场面，然而，那种渗透到骨子里的不安感却比任何直白的描述都更具穿透力。作者高超之处在于，他将读者的全部注意力都引向了“期待”和“预测”本身。你越是努力去预判接下来的发展，作者就越是能抓住你的弱点，将希望的火苗掐灭在它即将燃烧的瞬间。我感觉自己就像那个深陷其中的角色，所有的感官都被放大到了极限，耳朵里似乎能听到墙壁里灰尘落地的声音，皮肤能感受到空气中温度的细微波动，而这一切，都只是为了烘托出一种“知道有事要发生，但永远不知道具体是什么”的折磨。这种叙事策略，对我来说，是一种智力上的挑战，也是一种精神上的洗礼，它迫使你直面自己对于确定性的依赖和恐惧。

这本书的语言风格极其独特，它时而像一位过于严谨的历史学家在记录一份充满疑点的档案，时而又像一位神志不清的诗人对着空旷的废墟低语。这种双重性让文本充满了张力。你既能感受到作者在试图建立某种逻辑秩序，但这种秩序又在文本的深层结构中不断地被嘲弄和瓦解。我特别欣赏其中关于“空间错位”的描写，那些走廊的长度仿佛可以根据心境拉伸，房间的朝向似乎会随着你转动视线的瞬间而改变。它不仅仅是在讲述一个故事，它是在创造一个完全自洽、但又与我们所知的物理世界相悖的感知系统。每一次阅读，都像是在学习一种新的、令人不安的语言。读完之后，我发现自己对日常生活的空间感都产生了一种微妙的怀疑，这是一种非常罕见且持久的影响，也正是我认为这部作品具有极高价值的原因所在。

这本书，光是书名就能让人心头一紧，像被一只看不见的手拽入一片阴影之中。我是在一个周五的晚上开始读的，那种氛围一旦建立起来，就很难从中抽身。作者的文字有一种魔力，他似乎能将那些我们日常生活中视而不见的细微之处，用一种近乎病态的精准度描摹出来。每一个场景的切换，都像是一次精心设计的陷阱，你以为自己抓住了某种线索，下一秒就被更深层次的迷雾所笼罩。那种对于“存在”与“虚无”的探讨，并非高高在上的哲学思辨，而是紧紧贴合在人物的呼吸和每一次犹豫中的具体感受。我尤其欣赏作者处理时间线的方式，它不是线性的推进，更像是一个不断盘旋上升的螺旋，每次回到旧有的场景，都会因为新增的视角而产生全新的恐怖感和宿命感。读到后半段，我常常需要停下来，不是为了喝水，而是为了让自己的心跳稍微平复一下，那种被困在某个封闭空间里、却又感觉世界正在无限扩大的矛盾体验，极其折磨人，但也正是这种折磨，让我无法放下。它不是那种提供即时快感的恐怖小说，更像是一部需要耐心地、近乎朝圣般去体验的心理迷宫。

这本书的结构精巧得令人发指，它仿佛是用无数面镜子搭建起来的迷宫。我一直试图找出故事的主线索，但很快就意识到，寻找“主线索”本身就是作者设置的一个美丽陷阱。这本书更像是一系列相互映照的碎片、一些看似无关的细节、以及不断被证伪的记忆片段的集合体。它的魅力在于其开放性——或者说，它的恐怖性就在于其永恒的模糊性。你读完一个章节，会以为自己理解了某种规律，但翻到下一页，那种规律又被彻底颠覆了。我注意到作者在描述环境时，极其偏爱使用那种介于“有”和“无”之间的词汇，比如“几乎存在”、“尚未形成的光影”、“可以被听见的寂静”。这种对边界的模糊处理，使得读者无法建立起坚实的安全感，你永远不知道脚下踩的是坚实的地面，还是一层薄薄的冰面。这是一部需要读者参与构建其意义的作品，而构建的过程本身，就是一种深入骨髓的体验。

初读，我差点被那些晦涩的描述劝退，坦白说，如果你期待那种情节紧凑、动作场面连场的作品，这本书可能要让你失望了。它的节奏极其缓慢，像一棵老树缓慢地分泌树脂，每一点推进都凝聚着沉重的、几乎是化石化的重量感。我发现自己需要反复阅读某些段落，不是因为没看懂情节，而是因为想去解析作者是如何构建那种压抑到极致的“场域感”的。那种感觉，就像你站在一个空旷的、光线极差的巨大建筑里，你能感觉到四面墙壁的存在，但你永远无法确定它们究竟离你有多远，或者它们是否正在缓慢地向你合拢。人物的内心独白占据了极大的篇幅，但这些独白很少是直接的情绪宣泄，更多的是一种近乎学术性的自我解剖，对自身感知错误的不断审视和推翻。这种冷峻的内省，反而比任何直接的惊吓都更让人感到毛骨悚然，因为它揭示了人类心智在面对无法理解的现实时，如何进行自我崩塌式的逻辑重构。

读这本书的时候我还没住过集体宿舍，当时不是很懂。

维特根斯坦最称道的大胡子的作品。

200p

大胡子不简单啊不简单，生动与深刻并存

看完此书总是不停脑补人性的普遍共通性这样的命题。