諾貝爾文學奬,以其人類理想主義的偉大精神,為世界文學提供瞭永恒的標準。其中所包含的詩、小說、散文、戲劇、哲學、史學等不同體裁。不同風格的傑作,流光溢彩,各具特色,全麵展現瞭20世紀世界文學的總體各局。吉蔔林、梅特林剋、泰戈爾、法朗士、消伯納、葉芝、紀德……一個個激動人心的名字;《尼爾斯騎鵝旅行記》、《青鳥》、《吉檀迦利》、《福爾賽世傢》、《六個尋找作者的劇中人》、《僞幣製造者》、《巴比特》……一部部輝煌燦爛的名著,洋洋大觀,百川歸海,全部匯聚於這套諾貝爾文學奬獲奬者文集之中。全新的譯文,真實的獲奬內幕,細緻生動的作傢及作品介紹,既展現瞭作傢的創作軌跡、作品的風格特色,也揭示瞭文學的內在規律。題材廣泛、手法各異,令人在盡情享受藝術魅力的同時,更令人在各種不同的思想境界中獲得不同程度的啓迪,從而領會人生的真諦。
這些路數迥異的作傢,雖語種不同、觀念不同、背景不同,但他們那高擎思想主義旗幟的雄姿是相同的,他們那奮勇求索的自由精神是相同的。而他們的雄姿,無不閃現於他們的作品之中;他們的精神,無不滲透於這些作品的字裏行間。這套叢書所承載的,正是他們那令萬世崇敬的全部精華。
一套叢書,為我們竪起瞭一座20世紀的文學豐碑。
發表於2025-02-03
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《織工》可見現實主義的功力所在,在一場革命中,無論作者多麼多維立體的去考慮,卻始終具有傾嚮性,我們從工廠主傢庭裝置可以看齣富有的原始資本積纍與罪惡,這當然是惠普特曼賦予的形容詞“奢侈的”“不協調的”。他也自然而然的站在瞭無産者的一邊也就是織工的一邊,而織工...
評分《織工》可見現實主義的功力所在,在一場革命中,無論作者多麼多維立體的去考慮,卻始終具有傾嚮性,我們從工廠主傢庭裝置可以看齣富有的原始資本積纍與罪惡,這當然是惠普特曼賦予的形容詞“奢侈的”“不協調的”。他也自然而然的站在瞭無産者的一邊也就是織工的一邊,而織工...
評分《織工》可見現實主義的功力所在,在一場革命中,無論作者多麼多維立體的去考慮,卻始終具有傾嚮性,我們從工廠主傢庭裝置可以看齣富有的原始資本積纍與罪惡,這當然是惠普特曼賦予的形容詞“奢侈的”“不協調的”。他也自然而然的站在瞭無産者的一邊也就是織工的一邊,而織工...
評分《織工》可見現實主義的功力所在,在一場革命中,無論作者多麼多維立體的去考慮,卻始終具有傾嚮性,我們從工廠主傢庭裝置可以看齣富有的原始資本積纍與罪惡,這當然是惠普特曼賦予的形容詞“奢侈的”“不協調的”。他也自然而然的站在瞭無産者的一邊也就是織工的一邊,而織工...
評分《織工》可見現實主義的功力所在,在一場革命中,無論作者多麼多維立體的去考慮,卻始終具有傾嚮性,我們從工廠主傢庭裝置可以看齣富有的原始資本積纍與罪惡,這當然是惠普特曼賦予的形容詞“奢侈的”“不協調的”。他也自然而然的站在瞭無産者的一邊也就是織工的一邊,而織工...
圖書標籤: 戲劇 霍普特曼 德國 外國文學 諾貝爾文學奬文集 德語文學 文學 德國文學
大愛沉鍾。撇開作者私生活的八卦,劇中的角色與事物都可以抽象為某種隱喻。是一部影響我一生的“寓言”。
評分<織工>這樣的無産階級文學自然大受階級鬥爭年代的中國的歡迎。而現在看來卻不過是一幫暴民土匪無法無天。不知隻是我個人之見還是真的時代變瞭。古來大凡起義革命,都是一般路數,要麼被鎮壓並為得勝者斥之為叛亂,要麼革命成功,承平日久,昔日的革命者變成被革命的對象,任憑怎麼花言巧語,成功瞭的叛亂就是革命,失敗瞭的革命即是叛亂。真正促成社會變革的,乃是執政者或曰精英們的良心,大眾終究是盲目而極易被煽動的。如果程序上不加限製,每一個國傢都有可能革命或叛亂,因為想要打土豪分田地的窮人永遠是多數。《沉鍾》完全是浪漫派的路數,原文應該是詩體寫就,翻譯過來讀起來有點彆扭,但是應該沒什麼興緻去看原版。故事情節也平平。最近在開始培養對浪漫主義的好感。。。
評分李斯 等 譯
評分《沉鍾》渴望實現理想最後還是被現實擊敗。
評分織工裏印象最深的是最後一幕的那個腐朽頑固的職工以及兒媳對他無情的責罵,這個人物形象描寫的好,罵的也好,死的也大快人心。雖然全劇揭露瞭資本傢的醜惡嘴臉,歌頌瞭無産階級的揭竿而起,但是私以為深度和寬度都略嫌不夠,資本主義生産關係的矛盾如何解決,織工的權益如何得到保障,這些問題並沒有得到迴答。這個劇本在可能在當時有很大的進步意義,現如今卻需要更加理性的去看待。《沉鍾》的語言很優美,描述的山榖世界也很美麗,象徵意義很濃,但可惜我還未能全部理解裏邊的象徵和隱喻。順便說一句,我讀到的《沉鍾》並非這個版本,所以沒有遇見其他豆友發現的翻譯質量欠佳的問題。
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