具體描述
陀妥耶夫基（1821-1881），俄國十九世紀著名作傢。《白癡》是他的重作品。
娜斯塔霞是個外慧中的絕色女子，惜乎命途多舛，成瞭得堡某巨富的情婦。然而她對此人隻有極度的輕衊和憎恨，當她聽說那個淫棍即將“明媒娶”名門韆金時，便萌生瞭的念頭。她的對手們則在各種利益驅動下正陰謀編織一張製伏這個弱女子的羅網。就在錯綜復的關係決定瞭極度敏感的時間和地點，被那些“聰明人“目為十足的“白癡“先天有病的破落貴族梅詩金公爵糊塗闖進瞭衝突一觸即發的鏇渦……
無論是《白癡》的讀者還是觀眾乃至讀者兼觀眾，看到女主人公娜斯塔霞·菲立波夫娜將十萬盧布一捆鈔票扔進壁爐付之一炬，恐怕任誰的心靈都會經受一次強烈的衝擊。這一堆燒錢的烈火，象徵著陀氏創作的一個高峰，它不僅在星光燦爛的十九世紀俄國文壇，而且在整個世界文學寶庫中也當之無愧地堪稱經典。
作者簡介
陀思妥耶夫斯基（Ф.М.Достоевкий，1821～1881），俄國19世紀文壇上享有世界聲譽的一位小說傢，他的創作具有極其復雜、矛盾的性質。
陀思妥耶夫斯基生於醫生傢庭，自幼喜愛文學。遵父願入大學學工程，但畢業後不久即棄工從文。在法國資産階級革命思潮影響下，他醉心於空想社會主義，參加瞭彼得堡進步知識分子組織的彼得拉捨夫斯基小組的革命活動，與涅剋拉索夫、彆林斯基過往甚密。
1846年發錶處女作《窮人》，繼承並發展瞭普希金《驛站長》和果戈裏《外套》寫“小人物”的傳統，對他們在物質、精神上備受欺淩、含垢忍辱的悲慘遭遇錶示深切同情。喚醒他們抗議這個不閤理的社會製度。
《雙重人格》（1846）、《女房東》（1847）、《白夜》（1848）和《脆弱的心》（1848）等幾個中篇小說使陀思妥耶夫斯基與彆林斯基分歧日益加劇，乃至關係破裂。後者認為上述小說流露齣神秘色彩、病態心理以及為瘋狂而寫瘋狂的傾嚮，“幻想情調”使小說脫離瞭當時的進步文學。
1849～1859年陀思妥耶夫斯基因參加革命活動被沙皇政府逮捕並流放西伯利亞。十年苦役、長期脫離進步的社會力量，使他思想中沮喪和悲觀成分加強，從早年的空想社會主義滑到“性惡論”，形成瞭一套以唯心主義和宗教反對唯物主義和無神論，以溫順妥協反對嚮專製製度進行革命鬥爭的矛盾世界觀。
他流放迴來後創作重點逐漸轉嚮心理悲劇。長篇小說《被傷害與被侮辱的人們》（1861）繼承瞭“小人物”的主題。《窮人》裏偶爾還能發齣抗議的善良的人，已成瞭聽任命運擺布的馴良的人；人道主義為宗教的感傷主義所代替。《死屋手記》（1861～1862）記載瞭作者對苦役生活的切身感受，小說描寫瞭苦役犯的優秀道德品質，控訴瞭苦役製對犯人肉體的、精神的慘無人道的摧殘，無情揭露瞭沙皇俄國的黑暗統治。
《罪與罰》（1866）是一部使作者獲得世界聲譽的重要作品。
《白癡》（1868）發展瞭“被侮辱與被損害的”主題，女主人公娜斯塔西亞強烈的叛逆性和作為正麵人物的梅什金公爵的善良與純潔，使小說透齣光明的色調。但一些用以攻擊革命者的“虛無主義者”形象，削弱瞭小說的揭露力量。
在《鬼》（1871～1872）中已沒有被傷害與被侮辱者的形象，而隻有對革命者的攻擊瞭。
最後一部作品《卡拉馬佐夫兄弟》（1880）是作者哲學思考的總結。作者以巨大的藝術力量描寫瞭無恥、卑鄙的卡拉馬佐夫傢族的墮落崩潰。對顛沛流離、生活在水深火熱之中的人們錶示深厚同情，但也流露齣消極的一麵，例如認為隻有皈依宗教纔能保全道德的價值，隻有寬恕和仁慈纔能拯救人類社會等說教。
陀思妥耶夫斯基擅長心理剖析，尤其是揭示內心分裂。他對人類肉體與精神痛苦的震撼人心的描寫是其他作傢難以企及的。他的小說戲劇性強，情節發展快，接踵而至的災難性事件往往伴隨著復雜激烈的心理鬥爭和痛苦的精神危機，以此揭露資産階級關係的紛繁復雜。矛盾重重和深刻的悲劇性。陀思妥耶夫斯基的善惡矛盾性格組閤、深層心理活動描寫都對後世作傢産生深刻影響。
目錄資訊
讀後感
除瞭綫索太多，穿插瞭無數個人以至於有些人物交待不名以外。其他的人還是很有連續性的。尤其是公爵和兩個女人，最後的一幕讓我印象特彆深刻。 原本理智的人，實際上有一種狀態會讓他們超齣理智之外，就是感情自尊，自己最重視的人的態度會把他們送到一個奇異的狀態...
評分在梅什金公爵前，我感到羞愧。因為我曾經也是那個嚮不幸女人扔石塊的孩童。那是1990年——散落分布的三十多間泥磚屋組成的村子，村路仿佛是從那些不規則的屋子和屋子之間擠齣來的：骯髒、狹小，像蛇盤纏在村子身體的各處，這些小路似乎永遠都堆積著牛糞和積水，在我腦海中至今...
評分小說一開始發生在火車上，陀斯妥耶夫斯基將主人公的齣場設置在瞭一場對話上麵。梅詩金公爵以一個落魄的形象齣現。淡色的黃頭發，兩頰凹陷，碧藍的大眼睛。從他的穿著可以看齣他離開俄羅斯已經很多年。這樣一開始就讓我們發現瞭他不懂得這個社會的規則。 在火車上羅果仁問瞭他...
評分小說一開始發生在火車上，陀斯妥耶夫斯基將主人公的齣場設置在瞭一場對話上麵。梅詩金公爵以一個落魄的形象齣現。淡色的黃頭發，兩頰凹陷，碧藍的大眼睛。從他的穿著可以看齣他離開俄羅斯已經很多年。這樣一開始就讓我們發現瞭他不懂得這個社會的規則。 在火車上羅果仁問瞭他...
評分花瞭兩周的時間看完陀斯妥耶夫斯基的《白癡》，在厚重的600多頁的；式敘事中故事終於達到尾聲。我在暴雨傾盆的中午蜷縮在陰沉沉的教室角落中結束瞭故事時，心仿佛被揪起來那般疼痛。悲劇總是讓人痛苦，但正因為此纔更能讓人思考。 我想陀斯妥耶夫斯基的想法我還不能完全理解...
用戶評價
從文學技巧的角度來審視，這本書的結構處理是極其反傳統的，它拒絕提供任何形式的敘事奬勵。情節的推進不是依靠衝突的升級或誤會的解開，而是依賴於時間的綫性流逝，一種近乎冷漠的“計時”過程。書中對人物心理的刻畫，也並非通過傳統的內心衝突展示，而是通過他們如何處理外部世界拋給他們的微小乾擾來實現。比如，當一個陌生人無意中碰掉他手中的報紙時，他內心的波動（如果存在的話）竟然比他在處理重大人生變故時要復雜得多。這種對“小事”的放大，讓我開始思考，或許作者真正感興趣的並非是生活本身，而是“如何抵抗生活”的方式。這本書仿佛在宣告：宏大的悲劇已經過時，現在的主題是微觀的、無聲的、持續的“不適感”。我曾試圖尋找作者的意圖，但每當我以為找到瞭一個明確的指嚮時，作者就會立刻用一個無關痛癢的細節將其消解。這使得閱讀過程變成瞭一種持續的、自我修正的認知活動，它要求讀者必須放棄傳統閱讀中尋求確定性的期待。
评分這部作品的語言風格呈現齣一種冷峻到令人窒息的精確性，但這種精確性並非用於描摹具體的事件，而是服務於對“空洞”的反復強調。作者似乎在刻意避開一切具有感染力的詞匯和錶達方式，句子結構多是主謂賓的簡單排列，連修飾語都少得可憐，仿佛是在用最基礎的機械指令進行交流。我感覺自己像是被要求去解讀一份高度壓縮的、缺少元數據的二進製文件。有趣的是，盡管語言平實到近乎乏味，但它卻偶爾會在不經意間拋齣一個極其犀利、直擊人心的瞬間洞察。比如，書中某處描述瞭主角在麵對一個選擇時，那種猶豫不決並非源於道德睏境，而是純粹因為懶得去做齣那個決定，這種對惰性的坦誠書寫，瞬間打破瞭此前所有的冷漠錶象，像一道閃電劃破灰暗的天幕。然而，這樣的時刻太過稀少，它們很快又被更大量的、重復的、關於日常瑣事的流水賬所淹沒。整體來看，這本書像是一個極其挑剔的策展人，隻挑選瞭展覽中最不引人注目的那幾件展品，然後要求觀眾用心去體會它們“不被展齣”的狀態。
评分這本小說（我姑且稱之為“它”）的敘事節奏簡直像一場漫無邊際的夏日午後，慵懶得讓人幾乎想放下書去打個盹，但奇妙的是，你又總會被某種無形的力量拽迴來，繼續盯著那些看似平淡無奇的文字。作者似乎對日常生活的“乏味”有著一種近乎病態的迷戀，他細緻入微地描摹瞭主角那些瑣碎到令人發指的日常行為，比如早晨如何將麵包片放入烤麵包機，或者在公交車上如何計算自己離下一站還有幾站路。這些細節堆疊起來，非但沒有讓故事變得充實，反而營造齣一種強烈的虛無感，仿佛整個世界都在慢動作播放，而我們，是唯一的、清醒的旁觀者。我一度懷疑作者是不是真的花瞭大量時間觀察一個普通人，然後把觀察筆記直接付梓齣版。書中的人物對話更是充滿瞭言外之意和大量的沉默，每一次交流都像是一場精心策劃的、注定失敗的溝通嘗試。你讀完一頁，會忍不住揉揉眼睛，問自己：“我剛纔到底讀瞭什麼？”然而，這種迷茫感本身，似乎就是作者想要傳達的某種主題——生活也許就是由無數個“好像什麼都沒發生”的瞬間構成的。如果你期待一個高潮迭起的故事情節，那請立刻放棄。這本書提供給你的，是一種慢燉的、需要耐心咀嚼的體驗，它更像是一麵鏡子，照齣我們自身在庸常生活中的那份不安和疏離。
评分閱讀體驗猶如走入一座由無數個未上鎖的、空無一人的房間組成的迷宮。每一個章節的過渡都顯得突兀而生硬，仿佛作者隻是隨意地將一疊寫滿瞭觀察手記的紙張按時間順序鬍亂堆疊起來。書中對於環境的描寫，常常是宏大敘事下的微不足道的碎片，比如某次暴雨中，街道上積水深度剛剛好沒過鞋幫的距離，而這種精準到近乎荒謬的描述，卻始終無法拼湊齣一個清晰的場景骨架。角色們之間的情感連接是如此的稀薄，他們之間的互動更像是兩個在不同頻率上震動的物體偶然的擦碰，沒有任何火花，也激不起任何漣漪。更令人睏惑的是，書中穿插瞭大量看似哲學的、實則空洞的內心獨白。這些獨白試圖探討存在的意義、自由的界限，但它們通常在引入一個深刻的問題後，又迅速地以一個毫無結論的、甚至有些滑稽的自嘲收尾，讓人感覺像是被拋上瞭一個高颱，卻又在即將看到風景時被猛地拉瞭下來。我不得不承認，這本書挑戰瞭我對“小說”應有結構的傳統認知。它更像是一份個人日記的節選，這份節選被刻意地剪輯得支離破碎，迫使讀者去彌補那些巨大的、邏輯上的鴻溝。
评分如果說大多數文學作品都是一場精心編排的劇目，那麼這本書更像是一場未經彩排的紀錄片——而且攝像師似乎還在不斷地走神。書中充斥著大量看似無關緊要的背景信息，比如某棟建築的年代、某個地點的具體街道編號，這些信息密度極高，卻對理解人物動機毫無幫助。我不得不承認，我花瞭相當大的精力去記憶這些信息，隻為瞭最後發現它們隻是徒勞的裝飾。書中人物的行為邏輯也常常難以捉摸，他們會突然做齣一些完全不符閤先前設定的舉動，就好像作者在寫到一半時更換瞭對角色的基本設定，但又懶得去抹除舊的痕跡。這導緻瞭閱讀時存在一種持續的“斷裂感”，仿佛在看一部由不同導演在不同心境下完成的拼貼電影。它不提供宣泄，不提供慰藉，更不提供答案。它隻是將一個在現代社會中遊蕩的、格格不入的靈魂狀態，以一種近乎臨床記錄的方式擺在瞭我們麵前，冷冰冰的，卻又帶著一種令人不安的真實感。你讀完它，隻會感到一種釋然——釋然於自己暫時不必再閱讀它瞭。
评分終於看完瞭，十六七個小時。現在說不清的失落
评分這本書讀瞭我一段時間，一口氣讀不瞭很長，陀語言的錶現力和人性的刻畫讓人難以忍受，他對於人物殘酷的摺磨也是對讀者的考驗。他的小說寫得並不精心，甚至有股蠻力，但是不可否認其龐大的氣勢，驚人的錶現力無人齣其右。我沒能把握這本小說的全部，但是陀對場麵的調度和對話的描寫在這部小說確實令人印象深刻，似乎每一個字都會從書頁上跳齣來。
评分大部頭讀瞭一半暫棄，翻譯晦澀，讀來讓人痛苦
评分男人、女人，白癡、瘋子，怎樣的愛情啊
评分即便是個惡棍，陀氏也給瞭他靈魂。題外話：翻譯真是在挑戰讀者的耐心耐力，請問您在翻譯完之後不校對的嗎？您用的難道不是翻譯器嗎？眼見著再耗幾天下去，我就要進瘋人院瞭。
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