歐內斯特·米勒爾·海明威(Ernest Hemingway l899～1961)美國小說傢。1954年度的諾貝爾文學奬獲得者。

生於一八九九年七月二十一日，一傢六個孩子，他是第二個。他母親讓他練習拉大提琴；他父親教他釣魚和射擊。童年似乎沒有創傷。中學是一九一七屆的，他是一個熱情的、好競爭的標準美國男孩；學習成績好，體育運動全麵發展（遊泳、足球、射擊，還偷偷地到當地體育館去學拳擊），參加辯論團，學校樂隊裏拉大提琴，編輯學校報紙《吊架》，還給文學雜誌《書闆》投稿，寫短篇小說（已經初具日後成熟的風格的苗頭），寫詩。他有時中途搭彆人的車，齣去旅行。有一次在禁獵區打鷺鳥，事後躲藏起來，免受法律製裁。某些批評傢認為，海明威離傢齣遊說明他童年過的是正常的生活；但在另外一些批評傢看來，則象徵他早年反叛橡樹園的生活方式，反映他傢庭生活中關係緊張。

他父親與母親的興趣一定截然相反，所以引起他身上相剋的反應和某種敵對性。姐姐瑪茜琳尼·山福德大他兩年，但同他一起長大，說他父母親“互相篤愛”，但承認他們“常常相互感到厭煩”。他母親格雷絲·霍爾·海明威是公理教會信徒，宗教觀念強（她給四個女兒取瞭聖徒的名字），但也是一位有藝術修養的女人，她把傢庭環境布置得如同教堂組織的文化沙龍。他父親剋拉倫斯·艾德傢茲·海明威是一個傑齣的醫生，熱心的、有訓練的運動員，又是一個專業的研究自然界的人，他引起他兒子對於戶外活動的愛好。夏天，他們居住在密執安北部近彼托斯基湖畔的房子裏，海明威醫生有時候帶他兒子一起齣診，橫過華隆湖到奧傑布華族印第安人居住地去；他們經常一起釣魚和打獵。他們關係密切，雖然他父親嚴於律己，甚至比海明威太太更嚴格，更具有清教精神。

他雙親各自對他的影響至少粗粗看去是清楚的。他對戶外活動的愛好，作為運動員的訓練和勇敢，從來沒有減退過。他喜歡音樂（雖然討厭學大提琴）和美術，也一如既往。他珍愛巴哈和莫紮特，說他從“研究和聲學與對位法”之中學到寫作方法；又說“我從畫傢身上學到的東西同從作傢身上學到的東西一樣”。從海明威在橡樹園童年和青少年時代現有的材料看來，沒有一點能說明他日後不是一個正常的成年人。然而，我們看一看這位自傳性異常突齣的作傢的創作，就發現那些以涅剋·阿丹姆斯為主人公的、關於那一段時間的故事（《印第安帳篷》、《醫生與醫生妻子》、《某件事情的結束》、《三天大風》、《戰鬥者》與《殺人者》），寫的卻是暴力與恐懼、混亂與失望的主題——還有孤獨；他的同學指齣瞭，孤獨與多纔多藝是海明威當年最突齣之點。

他畢業前兩個月，美國參戰。卡洛斯·倍剋爾寫道：“他麵臨的幾條路是上大學、打仗和工作，”海明威選擇工作。他左眼有毛病，不適宜去打仗。一九一七年十月，他開始進堪薩斯市的《星報》當見習記者，這傢報紙是美國當時最好的報紙之一。六個月之中，他采訪醫院和警察局，也從《星報》優秀的編者G·G·威靈頓那裏學到瞭齣色的業務知識。海明威在《星報》頭一次知道，文體像生活一樣必須經過訓練。《星報》有名的風格要求單上印道：“用短句”，“頭一段要短。用生動活潑的語言。正麵說，不要反麵說。”海明威在相當短的時間內，學會把寫新聞的規則化成文學的原則。

但是，戰爭的吸引力對海明威越來越大，他於一九一八年五月後半月開始這場探險。頭兩個月，他誌願在意大利當紅十字會車隊的司機，在前綫隻呆瞭一個星期。在這個星期最後一天的下半夜，海明威在意大利東北部皮亞維河邊的福薩爾達村，為意大利士兵分發巧剋力的時候，被奧地利迫擊炮彈片擊中。他旁邊的一個士兵被打死瞭，就在他前麵的另一個士兵受瞭重傷。他拖著傷兵到後麵去的時候，又被機關槍打中瞭膝部；他們到達掩護所的時候，傷兵已經死去。海明威腿上身上中瞭兩百多片碎彈片，他在米蘭的醫院裏住瞭三個月，動瞭十幾次手術，大多數彈片都取瞭齣來。他受傷的時候，離他十九歲生日還差兩個星期。

一九五〇年代早期，海明威說過：“對於作傢來說，有戰爭的經驗是難能可貴的。但這種經驗太多瞭，卻有危害。”摧殘海明威身體的那次炸裂也滲透他腦子裏去瞭，而且影響更長、更深遠。一個直接的後果是失眠，黑夜裏整夜睡不著覺。五年之後，海明威和他妻子住在巴黎，他不開燈仍然睡不著。在他的作品中，失眠的人處處齣現。《太陽照樣升起》中的傑剋·柏尼斯，《永彆瞭，武器》中的弗瑞德裏剋·亨利，涅剋·阿丹姆斯，《賭徒、修女和無綫電》中的弗萊纔先生，《乞力馬紮羅的雪》中的哈利和《清潔、明亮的地方》中的老年侍者，都患失眠癥，害怕黑夜。

那個年老的侍者說：“這畢竟隻是失眠。有這病的人一定不少。”失眠是那種痛苦的並發癥的癥狀，海明威、他的主人公和（“有這病的人一定不少”）他的同胞都受到摺磨。菲利普·揚對海明威的個性作瞭齣色的、閤乎情理的心理學分析，提齣一個論點，說他這次創傷所引起的情緒，非他理性所能控製。海明威晚年反復地、著瞭魔似地搜索這類似的經驗，來驅除那種精神創傷；如果辦不到，他就不斷地通過創作而不斷思考來再現這個事件，為的是控製它所激起的憂慮。

揚明智地指齣，海明威最終關心的是藝術，而不是創傷。然而，在局部範圍內，揚的個性學說可以把海明威的為人與他的作品統一起來。而且，對於海明威觀察戰爭，對於這位藝術傢，這種學說賦予特殊的意義。《永彆瞭，武器》和一些短篇小說齣色地描述瞭戰爭在社會、感情和道德方麵的含義，然而，使他的戰爭經驗“難能可貴”的不止是這番描述：它在他心靈上鍛鑄齣他對人的命運的看法，這幾乎影響他所有的作品。迫擊炮的碎彈片成瞭殘酷世界破壞力量的比喻，海明威和他的主人公成瞭尋求生存道路、受傷的人類的象徵。他已經差不多準備好，可以把那種生活感受轉化為文學作品瞭。

他取得紅色英勇勛章之後的五年內，緩慢地卻是有目的地為寫作生涯而努力。橡樹園熱情歡迎它的英雄歸來，但是海明威的父母親——尤其是他的母親——感到厭煩，因為這個年輕的除瞭寫作彆無雄心，又極為樂意接受傢庭的供養。有一度他為多倫多《每日星報》和《星報周刊》寫特寫。他姐姐瑪茜琳尼寫道，他剛過完二十一歲生日，他母親提齣最後通牒：要麼找一個固定的工作，要麼搬齣去。海明威搬瞭齣去，到芝加哥當瞭一年《閤作福利》的編輯，這是一份宣傳閤作投資的機關報。那年鼕天，他認識瞭他在文學界頭一位重要的朋友捨伍德·安徒森，並且通過安徒森，認識瞭“芝加哥派”的其他成員。同時他認識並愛上瞭哈德萊·理查孫，她是一位漂亮的紅發女郎，比他大八歲。1921年九月，海明威與哈德萊結婚，在傢裏的鄉間彆墅度蜜月，接著去多倫多，當瞭幾個月的特寫記者。

但是，他真心需要的是歐洲，是有空間的時間進行寫作。海明威夫婦決心接受一個駐國外兼職記者的工作。此後兩年，海明威成瞭《星報》駐歐洲的流動記者，人住在巴黎，兼寫關於日內瓦與洛桑國際會議的報道，包括希土戰爭的簡練的戲劇性電訊。他偶爾寫一點輕鬆的、但觀察銳利的印象記，內容是瑞士滑雪、西班牙鬥牛和德國戰後生活。他早期新聞工作的訓練，加上天生愛好簡潔，已經成瞭一種風格，他現在寫的電報——濃縮、緊湊——使這種風格更為有力。

在此同時，他寫小說，寫詩，想找一個齣版商發錶他一篇東西，但（自一九一八年以來）一直沒有找到。一九二二年迅速地發生一連串事件，加速瞭他的希望，接著他又感到失望。他憑捨伍德·安徒森的一封介紹信，帶著他的作品去見葛屈露德·斯泰因，她在弗勒呂斯路的沙龍是依茲拉·龐德、詹姆斯·喬依斯和麥多剋斯·福德等僑居國外的人的藝術中心。斯泰因喜歡這個年輕人，他派頭簡直像大陸上的人，一雙眼睛“好奇得有感情”，她鼓勵他當作傢，不過勸他應該完全放棄新聞記者的工作，把散文修改得更加精練一些：“這裏描寫很多，又寫得不十分好。從頭來起，寫得集中一些。”龐德也喜歡這位新到的作傢，同他一起散步，拳擊，鼓勵他繼續寫詩。五月份和六月份，海明威頭一次公開發錶作品——一篇隻有兩頁的諷刺性寓言《神妙的姿勢》和一首隻有四行的詩《最後》，這首詩是補白，填補威廉·福剋納六節詩留下的空白。一傢新奧爾良的雜誌《兩麵派》把這兩篇作品都發錶瞭，他這番運氣，又是靠捨伍德·安徒森幫的忙。

災難發生在一九二二年末他參加洛桑和平會議的時候。他約定叫哈德萊帶一隻手提箱去迎他，哈德萊幾乎把他所有的手稿都裝在這隻箱裏（少部分郵寄）。在巴黎的裏昂車站，她把手提箱放在車箱裏，未加提防，過瞭一會兒迴來，發現箱子不見瞭。幾年以後，海明威給卡洛斯·倍剋爾的信中說道：這件事使他痛苦萬分，他“恨不得去做外科手術，免得去想它。”海明威沒有辦法，隻好重起爐竈，這迴獲得驚人的成功。一九二三年，他幾篇作品被刊物采用。哈麗特·濛羅在《詩歌》（一九二四年一月號）上發錶他若乾首短詩；瑪格瑞特·安德生和琴·希普在《小評論》（一九二三年四月）上發錶瞭他六個短篇（共十八個短篇，原擬於次年一月發錶，總題為《在我們的時代裏》；一九二三年夏天，羅伯特·麥卡門發錶海明威第一部作品《三篇故事和十首詩》（三篇故事是《在密執安》、《我的老頭子》和《不閤時宜》）。

雖然前途好像有把握，路上卻有現實的障礙。哈德萊懷孕瞭，兩夫婦幾乎沒有錢。他們同意迴多倫多住兩年，掙夠瞭錢再到巴黎來，到那時候他可以緻力於寫作。他們在一九二三年八月離開巴黎。約翰·哈德萊（“勃姆比”）·海明威生在十月，但到瞭一九二四年一月，海明威夫婦已經迴到巴黎和濛巴那斯，安居在戴尚聖母院的一套公寓房子裏。海明威走嚮成功的步子又耽誤瞭，因為他得拿齣一部分時間來乾活養傢。他不去過濛馬特爾區的遊墮生活，吃不飽肚子，這在《流動宴會》裏都有記載，但他堅持寫作。正如斯泰因所觀察的，“他十分認真地寫作，想當作傢。”突破是在一九二五年——也許是靠兩位有影響的支持者幫忙。司各特·菲茲傑拉德還沒有認識海明威的時候，艾德濛·威爾遜已經給他看過海明威的作品，菲茲傑拉德印象很深，並催促斯剋利布納公司的麥剋斯威爾·珀金斯去約稿。珀金斯寫瞭信，但因為郵遞方麵的錯誤晚到瞭十天，海明威已經接受瞭安徒森的齣版者波尼和利夫賴特公司二百元的預支稿酬，齣版他的短篇小說集《在我們的時代裏》，其中包括同名集子中發錶的早期的速寫，還接受齣版公司對於他這兩本書的權限。

從經濟收入上說，《在我們的時候裏》是失敗的，下一本書，即諷刺模擬安徒森作品的《春潮》，也是失敗的，但是海明威引起艾倫·泰特、保爾·羅孫匪爾德和路易斯·剋羅納伯格等美國重要評論傢的注意，他們都認為海明威是美國文壇新齣現的聲音。然而，又是菲茲傑拉德對海明威的纔能講得最有說服力。菲茲傑拉德在《如何浪費材料——評我的同代人》一文中，攻擊那些已取得穩固地位的作傢——尤其是亨·路·門肯和安徒森——認為他們“強調發掘美國的‘意義’”，是“不真誠的，因為他們自己身上並沒有這種需要。”菲茲傑拉德說，僑居國外的人倒是有這份好處，能夠為自己形成一種“不會敗壞的風格”，錶現淨化瞭的熱烈感情。菲茲傑拉德以海明威和《在我們時代裏》為主要的例子，說明這位作傢“具有新的氣質”，而且具有上述兩個方麵的特點。菲茲傑拉德的文章發錶在五月，五個月以後，海明威證實瞭菲茲傑拉德的贊揚是很有道理的。

一九二六年十月斯剋利布納公司齣版瞭《太陽照樣升起》，不到三十歲的海明威成瞭有定評的文學傢。作為一位作傢第一部長篇小說，銷路不錯，也博得瞭好評。海明威晚年在《流動宴會》這部書迴憶一九二一至一九二六年間的生活情景時，追憶當時的夢想，刻苦的訓練和災難。夢想是牧歌式的：對哈德萊純潔的愛，巴黎和伏拉爾勃等美好的去處，友人的情誼。刻苦的訓練——把自己寫為一個挨餓的人，渴望成功心切，無情地律己，同時也為瞭形成自己的文學風格。災難是隨成功接踵而至的夢魘般的現實，它粉碎瞭夢想，破壞瞭訓練，隻剩下瞭欲望，放縱和失望。海明威寫這本書的時候，生理上和心理上的病痛可能加劇老年人懷舊的甜蜜和痛苦。然而，在某個意義講，也說明海明威終於明白他早年在巴黎的時代，正是他作為一個人與作為一個藝術傢最為融閤的年代。他發錶瞭《在我們的時代裏》、《太陽照樣升起》，尤其是一九二九年發錶瞭《永彆瞭，武器》的時候，他已經有瞭足夠的經曆，形成他對人類命運的看法和極能錶現這種看法的文體風格。雖然他藝術上的發展還沒有結束，但是他後來寫的東西至多是技巧更為精緻，更有光彩，把他已經寫過的主題加以變化罷瞭。

他此後二、三十年的戲所以能夠唱得下去——除瞭一係列近乎傳奇的軼事之外——在某種程度上講，是由於海明威相當靈活地使自己在群眾中的形象適應時代變化的要求。他個人在群眾中有魅力，正是這個原因——不管是叫“爸爸”這個慈祥的綽號，也不管是叫“冠軍”這個好鬥的稱呼。然而，更吸引人是內心的戲劇性變化。當他的名聲由細流匯成潮流的時候，他的感覺能力好像在水槽裏打滾。在早期作品中，恐懼與美感密切得難解難分：他們隻能通過極為含蓄的感覺傳達齣來。藝術傢駕馭瞭人的形象。在後期作品中，受壓抑感情的細微之處常常寫得過火，幾乎成瞭感情的嘲弄。內心戲劇性的力量正在於此。因為，海明威仿佛要想彌補藝術上的失敗，在生活上作齣過度的反應。他在現實世界中的行動仍然反映齣他關心悲劇性的經驗，迫切需要對抗含有敵意的世界，肯定他的自我形象。但是，由於英雄的氣概太顯眼、太堅決，人物的行動寫得過分明顯。因此落到滑稽、令人窘迫、甚至常常令人厭煩的地步。如果說他在二十年代是在藝術上探險，那麼到瞭三、四十年代這個藝術傢本人成瞭冒險傢。他對人生的看法沒有改變，隻是藝術的工夫鬆弛瞭。

在《太陽照樣升起》齣版、《永彆瞭，武器》未齣版之間，海明威同哈德萊離瞭婚，與當過《時尚》時裝式樣編輯的保琳·帕發費結婚，他們迴到美國，定居在基維斯島，一九二七年海明威完成並發錶瞭第二部短篇小說集《沒有女人的男人》。一九二八年，他寫《永彆瞭，武器》初稿的時候，保琳生下他們第一個孩子（她一共生瞭兩個兒子）；他修改初稿時，得知消息：他父親得瞭糖尿病，又因經濟睏難自殺，用的是他自己父親內戰時用過的手槍。二十年以後，海明威在插圖本《永彆瞭，武器》的序言中迴憶道：“那一年有好的時光和壞的時光，”但又說他當時“生活在書裏”，“比我任何時候都愉快。”三十年代早期，他經濟富裕，婚姻美滿，到處冒險。這些年裏，他到懷俄明和濛大拿打野鴨，打麋子，到非洲獵大動物，登上定製的“皮拉爾”號遊艇到基維斯島和彆米尼島外捕魚。這些年頭正值大蕭條時期。國傢因經濟危機弄得情緒低落，但海明威卻更像一個狂熱的童子軍。一九三四至一九三六年間，他給《老爺》雜誌寫瞭二十三篇生動但沒有多大價值的文章，描寫狩獵和捕魚，這給大蕭條期間城市中的受害者提供瞭一個精神避難所。他們在海明威粗狂妄的麵容和強壯的身軀上看到背運時期一位英雄的麵貌；他含蓄的散文、精練的對話錶現瞭典型的“重壓下的優美風度”。他這些年來發錶的兩部非小說的作品加強瞭這個形象。一部是《午後之死》（1932），稱頌鬥牛的儀式，一部是《非洲的青山》（1935），描寫一次狩獵旅行，預演人與野獸的悲劇，但幾乎聲嘶力竭地歌頌人類勇氣的尊嚴。

一九三〇年代早期，海明威小說相對地說寫得比較少。二十年代，海明威發錶瞭兩部小說，三十五個短篇，一部諧謔作品，一些詩，外加相當數量的通訊報道。他三十年代前半期産生的主要作品是《勝者無所得》（1933），一個短篇小說集，收入十四個短篇小說。一九三六年，他發錶瞭他最好的短篇小說之一《乞力馬紮羅的雪》，主人公是一個作傢，因寫不齣“他該寫”的作品而奚落自己。

從一九三七年到第二次世界大戰結束，藝術傢海明威還是當他的冒險傢，隻是改變瞭裝束。從《有的和沒有的》（1937）中亨·利·摩根的話——“一個人不行……他好的乾不齣事”——開始，海明威和他的主人公犧牲瞭他們的私事，轉嚮世界危機所引起的集體的責任。至少從錶麵上看來，大蕭條與西班牙內戰粉碎瞭海明威的信念：他長期以來認為作傢的主要任務是“直接地真誠地寫人”，“誰要是把政治當作齣路，誰就在騙人。”左翼批評傢一嚮嘲笑他們心目中的海明威耽樂的孤立主義，現在歡迎他的轉變。其實，海明威在他的小說創作裏並沒有嚮左轉，他的人物走的是老路——冒險，孤獨，結果是死鬍同。他們重新進入世界，因為民主可能比法西斯好些，但他們雖然同人民混在一起，但不是人民的一員。海明威也是如此。不管他參加什麼戰爭，統統成瞭他的戰爭，他打仗一如既往，有他自己的條件，自己的理由。

一九三七初海明威去到西班牙。官方名義是北極美報業聯盟記者，他卻不是不偏不倚的旁觀者。他藉債為忠於共和政府的部隊買救護軍，在美國第二屆全國作傢會議上發言攻擊法西斯主義，協助拍攝親共和政府的影片《西班牙大地》（1938），發錶瞭他唯一的一齣長戲《第五縱隊》，描寫這場衝突。一九三九年他在哈瓦那郊區“瞭望農場”購買瞭一份地産，就在地産山頂的房子裏，創作關於法西斯主義、民主和個人的長篇小說《喪鍾為誰而鳴》。

小說齣版幾天後，保琳·帕發弗以“遺棄”為理由同他離婚。一個星期之內，海明威娶第三個妻子瑪瑟·蓋爾荷恩，她是聖路易市人，小說傢、記者，他們共同生活瞭五年，婚後頭兩年，他們去中國當戰地記者，海明威為現已停刊的紐約報紙《下午報》撰寫報道。海明威在這些報道中認為：日本、英國與美國之間不大會爆發戰爭，但不是不可能發生。他有預見，指齣如果日本進攻美國在太平洋或東南亞的基地，那麼戰爭不可避免。

從一九四二年到一九四四年他被《柯裏厄》雜誌作為沒有軍籍記者派往巴頓將軍的第三軍為止這段時間內，海明威駕馭“皮拉爾號”——由政府齣錢配上通訊與爆破設施——巡邏海上，成瞭一艘僞裝的反潛艇的兵艦。雖然“皮拉爾號”沒有遇上潛水艇（如果遇上，海明威準備命令自己在指揮塔上扔手榴彈和燃燒彈），海明威的報告可能幫助瞭海軍偵察到一些潛水艇的方位並把它們炸沉，海明威因這些功績得到錶彰。一九四四年海明威在英國同皇傢空軍協作，幾次坐飛機參加戰鬥，沒有受傷，但在倫敦一次燈火管製時汽車失事，他頭部與膝部受傷。幾傢報紙登齣他的訃告，但不久，在聯軍登陸那一天，在諾曼底的福剋斯·格林海灘上海明威觀看瞭幾分鍾戰鬥纔迴到船上。

他雖然名義上屬於巴頓將軍的軍隊，卻同第一軍第四步兵師一起行動，參加解放巴黎的戰鬥和凸地戰役。他描述自己大膽勇敢未免誇大或者歪麯，但他的行動確是更像戰士，不大像記者。他在巴黎效外一個哨所負責巡邏與查問很有成效，為萊剋勒剋將軍部隊的前進收集情報。德軍反攻期間，他在休特曼森林地帶冒著很大的生命危險用短武器參加激烈的戰鬥。軍人對他的印象比新聞界同業對他的印象更好。他的同行生氣也許是因為他態度傲慢，也許是因為他過分渲染他個人如何率領一支遊擊隊組成的小部隊解放旅遊者俱樂部，解放裏茲飯店。一群記者控告海明威違反日內瓦會議關於戰地記者不得參與戰鬥的規定。海明威齣庭，經過短短的審問免於判罪，後來還得瞭銅質星章。戰爭結束時，海明威四十六歲，他給自己畫的飽經戰患而又不屈不撓的老兵形象已經不是鉛筆勾勒的素描，而是油彩陰沉的全身像瞭。還有什麼呢？海明威通過言論與行動說明自己在生活與藝術方麵都要來一個新的開端。他在戰爭的年代裏，隻發錶瞭為《下午報》寫的關於中日戰爭的報道，還有為《柯裏厄》撰寫的、從歐洲戰區拍迴的電訊。現在他籠統聲稱正在寫一部作品，一部關於“陸地、海洋和天空”的長篇小說。海明威仿佛要加強他的新生感覺似的，在一九四五年末同瑪瑟·蓋爾荷恩離婚，並於一九四六年三月迴到瞭“瞭望農場”，隨同他迴去的是他第四個、也是最後一個妻子瑪麗·威爾什，又是一位記者，明尼蘇達州人。

一九四〇年以後海明威一次發錶瞭長篇小說《過河入林》（1950），並不是讀者所期望的重頭作品。一年前他險些死於丹毒。實際起因是塵土進瞭眼睛，揉後眼睛發炎，可是海明威誇大這件小事，說他在威尼斯附近打野鴨子時子彈的一點軟塞進瞭眼睛。他住院時決定寫這部規模較小的作品。客觀情況改變不瞭批評界的意見，這部作品受到難聽的攻擊。較溫和的批評傢說它“情緒厭倦”，相信海明威尚有潛力；絕大多數批評傢粗暴地攻擊它是顧影自憐的自我仿作。在理查德·康特威爾上校身上，海明威自傳性質的形象很突齣，嘮叨他無法規避的主題——死亡、孤獨、愛情和勇敢——這是他四十年代經驗的具體化。此後，他不斷深入到過去經驗裏去，仿佛懷舊能補償藝術上的無能。他從藝術傢權充探險傢又一次變為追求藝術的冒險傢，這個循環過程也就接近結束瞭。

他先是迴到三十年代，打獵和捕魚的冒險的年代。一九五三年，他與瑪麗去非洲作狩獵旅行。他已是滿身傷痕，這一次又遇到飛機連續齣事，險些喪命。第一次失事，瑪麗斷瞭兩根脅骨，海明威肝部與腰部震裂，下脊椎骨受到重傷；第二天，飛機再次失事，海明威一生受瞭十幾次腦震蕩，這是最嚴重的一次（機艙著火，門被夾住，海明威用頭把門撞開），外加內傷。雖然他開始倒運，不過還算幸運，在內羅畢醫院養傷時居然能讀到關於自己的訃告。他寫瞭一篇長篇報告，描述他在非洲的經曆，但發錶在《展望》雜誌上的隻是連續性的兩段二流水平的新聞報道。

捕魚的收獲在些。十五年前他在《老爺》雜誌上發錶過一篇關於一個古巴漁夫的通訊，現在根據這個素材寫瞭《老人與海》（1952），補迴他在文學上的損失。同時，他得到普立徹奬金，一九五四年他得諾貝爾文學奬金，可能也是《老人與海》幫的忙。這時，他更加使勁地排除通往過去的頑固的障礙物，走嚮二十年代，那時候他談到過描寫鬥牛士安東尼·奧多涅斯與路易斯·多明奎之間的競爭寫進另一部《午後之死》裏去。成果又是兩段連續性的報道，叫做《危險的夏天》，發錶在《生活》雜誌上（原稿其餘部分從未發錶過），也寫得蒼白無力，讀來乏味。

再就是巴黎瞭，二十年代早期他學藝的巴黎。海明威還沒有從西班牙迴來的時候，就在當年寫下的一大箱劄記中搜索，他用迴力球的術語對他妻子說，他打算“反拍寫傳記，迴憶的傳記。”海明威夫婦迴到古巴後，對菲德爾·卡斯特羅獲得勝利後的形勢把握不住，就離開“瞭望農場”，遷居到愛達荷州剋特欽的大型彆墅，海明威在那裏加工修改劄記。他去世後，瑪麗·海明威在他房間裏的一隻藍箱子裏發現這份打字稿。她在《紐約時報》的一篇文章裏說：“他一定認為這本書已經完稿，隻待編輯加工。”一九六四年，此書齣版，題為《流動宴會》。

一九六〇年，海明威想寫作的熱情一定使他極為痛苦。他在生理上大為衰弱，高大的身軀萎縮下來瞭，麵容憔悴，忍著痛苦。他住在梅約療養院時，診斷結果不妙：高血壓，可能還有糖尿病（此病曾經摺磨過他父親），而且鐵質代謝紊亂，這是一種罕見的疾病，危及主要器官。心理上，他更糟糕，幾乎說不清楚話，焦慮，抑憂癥很嚴重——賽摩·貝茨基與萊斯裏·菲德勒一九六〇年十一月拜訪過他，想請他到濛大拿大學去做演講，事後寫道他像個“沒有主意的小學生”。一九六一年春天，他進行瞭二十五次電療來減輕抑憂癥。他在梅約療養院住瞭一個月，剛剛迴到剋特欠不久，在一九六一年六月二日早晨，他把一支銀子鑲嵌的獵槍的槍口放在嘴角，兩個闆機一齊扣動。

在《海流中的島嶼》裏，海明威的受瞭傷、可能要死去的主人公說：“彆操心、老兄……你一輩子走的就是這條路。”當然，海明威在生活和藝術方麵的探險滿是死亡的誘惑。但應當記住，海明威對於生活也同樣執著。他在《流動宴會》結束部分寫到巴黎時打過一個比方，這個比方既適用於他自己，也適用於他書中人物的生活：“巴黎總是值得一去，你帶去什麼東西，總會有報償。”

主人公大衛是位作傢，他與新婚妻子凱瑟琳在地中海延安的旅遊城鎮度蜜月。凱是個性變態者，他彆齣心裁地剪短頭發模仿男性，而讓大衛佯裝女性，以滿足自己的性變態心理和孤獨感。大衛決定潛心創作，再現幼年隨父親在非洲獵象的驚險場麵，凱乾到自己遭冷落，從開始乾涉其寫作，直至燒毀其手稿。她還故意將年輕貌美的瑪麗塔引入她與大衛的生活中，緻使矛盾加深。大衛最終與凱分手。