作者:(奥地利)卡夫卡 译者:叶廷芳
卡夫卡(1883—1924),奥地利最伟大的作家之一,影响遍布全世界,被尊为现代派文学大师。出生于奥匈帝国时期的布拉格,曾为保险公司职员,业余从事创作。生前在德语文坛几乎鲜为人知,死后引起世人广泛注意,成为美学、哲学、宗教和社会观念上激烈争论的焦点。先后出版《变形记》《在流放地》《乡村医生》和《饥饿艺术家》四部中短篇小说集;此外写有三部未竟长篇小说《失踪的人》《审判》《城堡》,在生前均未出版。
叶廷芳(1939—),浙江衢州人。1961年毕业于北大西语系德语专业。1964年进社科院外文所。历任全国德语文学研究会会长、名誉会长。著有《卡夫卡——现代文学之父》《现代审美意识的觉醒》等;译有《迪伦马特喜剧选》《卡夫卡传》等。
发表于2024-11-19
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我一时不知道该如何去形容卡夫卡。我猜他一定常常为他自己脑袋里冒出的想法而烦恼,是的啊,这是一个多么机敏的人。本书是一本绝佳的了解卡夫卡作品的小说集,包括作者生前发布的作品/未发布的作品和一封写给父亲的信。卡夫卡的小说似乎走向两个极端,极短篇的小说往往能够在极...
评分《饥饿艺术家》是卡夫卡本人晚年最满意的作品,据说他重读这篇自己的作品时曾不自觉地潸然泪下。孤独就如毒药——饥饿艺术家的一生是孤独的,这是一份满足与痛苦交织的悲剧性孤独;与饥饿艺术家一样,卡夫卡的一生也陷入在孤独中无法自拔。 饥饿艺术家的孤独与他的笼子有着极大...
评分选择卡夫卡来阅读,开始就抱着读不懂看不下去理解不了的破釜沉舟的心态来的。但其实还好,荒诞和扭曲从字里行间漏出,不能逐句拆解其中的意思,却有反思的荒凉与惊心破土而出,种下怀疑和变形的影子。 《变形计》里那只丑陋的黏腻的不能给家庭和社会带来丝毫好处的甲虫,究竟是...
评分吃瓜群众:卡夫卡,超级想看你的日记。 卡夫卡:你猜我是不是以吃瓜群众看待自己的? 吃瓜群众:希望不是。 卡夫卡:那好吧。如你所愿。其实我觉得人们要看一个人的日记很变态,但如果你非要看的话... 吃瓜群众:你放心,当我看你日记的时候,我可以不做吃瓜群众。 卡夫卡:如...
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本书既保留了原作无规则的标点符号和异乎寻常的书写方式,又突出了原作完成和未完成的两个部分,同时也纠正了其他一些版本的错误,原原本本地再现了作者手搞的风貌,为翻译和认识卡夫卡的作品提供了很有价值的参考,同时也力图为我国的卡夫卡读者和卡夫卡研究再现一个新的视野范围。
卡夫卡是生活于奥匈帝国统治下的捷克小说家。他的作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法,表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。文笔明净而想像奇诡,常采用寓言体,背后的寓意言人人殊,暂无(或永无)定论,令二十世纪各个写作流派纷纷追认其为先驱。
第一次认真接触卡夫卡。原来是这种奇特的风格。人生如此痛苦,却不得不费力去一探究竟。一种近乎精神病的顽固和认真,不被理解的人,是最痛苦的天才。这种作品,前无古人,后也不可能有来者。
评分之所以阅读卡夫卡,是因为卡夫卡是我们时代的感知先知。于本时代,我们体验到了那种困苦,却没有真正地、清晰地意识到它们是什么,也不能用语言表达它们,即使有,也只是破破碎碎、林林散散的经验之谈。而卡夫卡不同,他将那种东西用艺术的手法表达了出来,让我们深刻地意识到这种“再往里,进不去,往外逃,出不来”的麻木、矛盾与痛苦。
评分我可能不太适合看卡夫卡。。
评分卡夫卡就是精分和中二的高度集合体——发生了问题不去解决,以此怜怜自哀,更可怕的是他沉迷于此不自拔,并以此为“乐趣”“卖点”,他丝毫不想拯救自己——他在阴井里用腐烂的躯体朝井外人踉踉跄跄地跳舞,外面的人很同情他,但他丝毫不想出来。 负面情绪这么真实和爆棚也的确不想发表出来
评分卡夫卡不愧为现实的敌人
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