作者简介
迈克尔•伍德(Michael Wood),普林斯顿大学英国文学与比较文学教授。除本书外,他还著有《电影中的美国》一书,此外也有关于纳博科夫和司汤达的著作。
译者简介
崔晓红,先后就读于北京师范大学文学院与北京大学中文系,现为北京大学比较文学与世界文学所在读博士生,译有《居伊•德波》(与赵柔柔合译,北京大学出版社出版)。
发表于2024-05-10
白日美人 2024 pdf epub mobi 电子书
图书标签: 电影 布努埃尔 电影评论 艺术 美国 细读 电影赏析 关于电影
“白日美人”的幻想是什么?
《白日美人》(1967)开启了布努埃尔五十年电影生涯的最后一个篇章。这部电影既含有尖锐的社会讽刺,又是现实与幻想、记忆与梦境的紧密结合。片中女主人公塞弗琳由卡特琳•德纳夫扮演。塞弗琳的丈夫是一位受人尊敬的医生,她却在下午偷偷跑去卖春。穿着伊夫•圣洛朗服装的德纳夫象征着欧洲的一个阶级,历史悠久,外表光鲜,却环绕着堕落的灵韵。但她还是一个与自己的过去和欲望作斗争的女人,她想把那些东西从头脑中清除出去,而它们却始终阴魂不散。
《白日美人》是布努埃尔最复杂的影片之一,迈克尔•伍德要通过这一研究解开里面若干谜题和悖论。影片中哪些东西根本不必深究?哪些是障眼法、谜语,或者讽刺?伍德一面玩味着《白日美人》的猜谜游戏,一面对晚期布努埃尔进行了分析。对他来说,拍摄《白日美人》的布努埃尔既不是一位安详的老人,也不是一个再生的超现实主义者,而是一名电影导演,他的远见卓识以这样轻盈而独特的方式传达出来,显得更为震撼人心。
说明白了。“叙事连贯性是小知识分子的美德,不能指望一个不知悔改的超现实主义者遵守它”。不够了解西方文明的观众如我很难自己明白片中对于19世纪末的回望,这比午夜巴黎不知道高到哪里去了。
评分后面几章囿于剧情陈述,想分析出一些又不知所云
评分“布努埃尔拍摄的第一个镜头是一把剃刀,划伤一只眼睛。(一条安达鲁狗)他的最后一个镜头却是女人的手,在缝补亚麻布上面的裂缝。(朦胧的欲望)就好像他在生命的最后时刻修复着他在最初所造成的伤害。”
评分学术著作+翻译著作难免有些绕来绕去,故作深刻。数年前,初看这部电影搞不懂布努埃尔究竟想要表达什么,影片表现的资产阶级怪异风格的软色情(自虐倾向、被迫的sex、超现实、迷幻)给人留下了很深的印象,本书中提到了导演本人的观点:根本没有所谓出轨,只有人类在试图隐瞒和拒绝他们自身的欲望。
评分“除了在电影和幻想当中,我们不知道还有哪个世界能在白天上班时间给一个梦的产物提供一份实实在在的工作”。
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