作者簡介
邁剋爾•伍德(Michael Wood),普林斯頓大學英國文學與比較文學教授。除本書外,他還著有《電影中的美國》一書,此外也有關於納博科夫和司湯達的著作。
譯者簡介
崔曉紅,先後就讀於北京師範大學文學院與北京大學中文係,現為北京大學比較文學與世界文學所在讀博士生,譯有《居伊•德波》(與趙柔柔閤譯,北京大學齣版社齣版)。
“白日美人”的幻想是什麼?
《白日美人》(1967)開啓瞭布努埃爾五十年電影生涯的最後一個篇章。這部電影既含有尖銳的社會諷刺,又是現實與幻想、記憶與夢境的緊密結閤。片中女主人公塞弗琳由卡特琳•德納夫扮演。塞弗琳的丈夫是一位受人尊敬的醫生,她卻在下午偷偷跑去賣春。穿著伊夫•聖洛朗服裝的德納夫象徵著歐洲的一個階級,曆史悠久,外錶光鮮,卻環繞著墮落的靈韻。但她還是一個與自己的過去和欲望作鬥爭的女人,她想把那些東西從頭腦中清除齣去,而它們卻始終陰魂不散。
《白日美人》是布努埃爾最復雜的影片之一,邁剋爾•伍德要通過這一研究解開裏麵若乾謎題和悖論。影片中哪些東西根本不必深究?哪些是障眼法、謎語,或者諷刺?伍德一麵玩味著《白日美人》的猜謎遊戲,一麵對晚期布努埃爾進行瞭分析。對他來說,拍攝《白日美人》的布努埃爾既不是一位安詳的老人,也不是一個再生的超現實主義者,而是一名電影導演,他的遠見卓識以這樣輕盈而獨特的方式傳達齣來,顯得更為震撼人心。
發表於2024-12-22
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譯者似乎不怎麼看電影
評分譯者似乎不怎麼看電影
評分布努埃爾的風格,《白日美人》的製片、服裝和演員,原著和電影的對比,對片中夢境的分析,關於輪椅的兩個段落。值得一看。不確定性是《白日美人》最迷人的地方。晚期布努埃爾:這是個無法被諷刺的世界,以前超現實主義帶來的衝擊如今在它上麵留不下任何痕跡,因為在此處,日常生活已經和超現實主義者設想齣來的所有事情一樣隨心所欲、反復無常。這些影片呈現的安詳隻是包裹著否定的一層糖衣。
評分我真的看不得下麵的那些短評,啊,豆瓣SUCKS。。在你認為不知所雲的時候,為什麼不先反觀一下自己呢?和她媽的看完聶隱娘罵街的觀眾有區彆嗎?
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