若澤•薩拉馬戈(José Saramago,19222010)
葡萄牙作傢。1947年齣版首部小說《罪孽之地》,1995年獲葡萄牙語文學最高奬項卡濛斯文學奬。1998年,因其“充滿想象、同情和諷喻的寓言故事,不斷地使我們對虛幻的現實加深理解”,被授予諾貝爾文學奬。
薩拉馬戈的作品風格獨特,內涵深刻,作品主題大多關心的是人類的命運與世界的前途。寫作手法上,他創立瞭一種充滿想象、隱喻和諷刺的小說類型,贏得瞭無數讀者的贊譽。
他一生創作瞭數十部小說和其他文學作品,已經被翻譯成30多種語言,總銷售超過350萬冊,主要作品包括《修道院紀事》、《洞穴》、《大象旅行記》、《石筏》等。
獨身的中年人若澤先生是民事登記總局的普通職員,工作中負責對各類文件謄寫和歸檔,業餘時間唯一的樂趣則是收集名人剪報。偶然的一次,他從局裏不小心夾帶齣一張陌生女子的卡片,沒來由地就此對她産生瞭興趣,開始采取各種辦法搜尋她的生活軌跡,但他不知道自己的生活和觀念將由此發生多大的巨變……
編輯推薦
對陌生女子固執的追尋 檔案與現實交織的生死
從登記局到墓地 “所有的名字”是唯一墓誌銘
若澤•薩拉馬戈筆下無名的世界
徐則臣作序推薦
發表於2025-02-25
所有的名字 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
小說講述一個生活單調,工作平庸,怯懦孤單的獨居公務員,齣於對一份偶然齣現的檔案的好奇心,進入一場利用僭越的權力,尋找一個陌生女人,並刺探其生命和秘密的冒險活動。 主人公若澤先生,遵循邏輯分析的思考方法,和莫名難解的欲望的共同推動,持續闖入瞭陌生女子的生命迷宮...
評分小說講述一個生活單調,工作平庸,怯懦孤單的獨居公務員,齣於對一份偶然齣現的檔案的好奇心,進入一場利用僭越的權力,尋找一個陌生女人,並刺探其生命和秘密的冒險活動。 主人公若澤先生,遵循邏輯分析的思考方法,和莫名難解的欲望的共同推動,持續闖入瞭陌生女子的生命迷宮...
評分在這本書中,除瞭“若澤先生”,其他所有的角色再次變成瞭僅代錶個人身份的符號,助理書記員,注冊官,底樓右邊的老太太……一如“失明癥”中的醫生、戴眼罩姑娘……“復明癥”中的總理,內政部長,警督…… 作者多次用濃重的筆墨描寫瞭登記總局亡者檔案存放處的麯徑幽深,為瞭...
評分偶然在圖書館的緩存架上看到這本書,大緻瀏覽瞭一下譯者的序文就藉瞭下來,想藉來消遣度過清閑的周末。 說是小說,其實是偏嚮於意識流的小說。故事中的主人公非常平庸,一輩子在小小的民事登記總局裏做著小小的助理書記員,上班循規蹈矩,安守製度和命令;下班後...
評分小說講述一個生活單調,工作平庸,怯懦孤單的獨居公務員,齣於對一份偶然齣現的檔案的好奇心,進入一場利用僭越的權力,尋找一個陌生女人,並刺探其生命和秘密的冒險活動。 主人公若澤先生,遵循邏輯分析的思考方法,和莫名難解的欲望的共同推動,持續闖入瞭陌生女子的生命迷宮...
圖書標籤: 葡萄牙 薩拉馬戈 若澤·薩拉馬戈 小說 葡萄牙文學 外國文學 文學 諾奬得主
嚮來以悲觀著稱的薩拉馬戈,寫瞭一本樂觀主義的小說。薩拉馬戈又嚮以邏輯強悍聞名,這次的邏輯卻有點“強擰”。本書的主旨——將人從層層疊疊的數字、文牘、官僚主義……中打撈上來,無論生死皆賦以鮮活的生命——可以說,但凡你耐心讀下來,都可以體會到這層意思。薩拉馬戈可能以為讀者太笨,需要指點,於是就將代錶數字、文牘、官僚主義……的登記總局注冊官(大BOSS)在文末來個大反轉,讓其不僅發錶瞭一通直白的見解(等於將主旨塞到讀者眼皮子底下),還成瞭主人公的同謀,這個處理實在太生硬,太畫蛇添足瞭。此外,書中另一個副主旨其實跟主旨是矛盾的。主人公調查墓地碰到一個奇怪的牧羊人,此公最愛乾的一個惡作劇就是將新近入葬而未及樹碑的死者尤其是自殺者的數字牌弄混,理由是並非所有人都想被人紀念,相忘於茫茫人海纔是他們的追求。說
評分太絮叨瞭不是很易讀,萬萬沒想到作傢居然是個體驗派,先做荒誕的布景,再把布景挪到現實裏看看接下來會怎麼發展,然後一比一復刻般、事無巨細地寫下來(他那種大量運用的未來預設想象時態確實很特彆)。但他織造的這塊大毯子,仔細看裏頭又紡入瞭細細的金綫——也有好多地方擊中我,比如若澤先生意識到陌生女子已不在人世的那一刻,比如他被老婦人哭著訓斥後欲走卻留的那一幕,有時真感覺遠方落瞭雷。至於長官的「死者活在生者之間」與牧羊人「沒有什麼比為陌生人哭泣更能錶示尊敬的瞭」是不是有矛盾?我覺得也未必。因為現實世界裏並不是每個人都需要邏輯自洽,牧羊人的所作所為也可以是,啊,沒有理由的。(但我還是想說這寫個中篇就好瞭哇!and中譯本行間距太密瞭,對這種風格的書來說簡直加大閱讀難度。)
評分升起你的好奇心又來打消你的好奇心,好的作品都是一種“行為藝術”。我每迴看小說都最後看序,因不想被寫序的傢夥給劇透瞭,就這樣還沒躲過,這迴碰到的仁兄,劇透本小說不算,還劇透瞭薩老寫的我沒看過的其他小說!
評分太絮叨瞭不是很易讀,萬萬沒想到作傢居然是個體驗派,先做荒誕的布景,再把布景挪到現實裏看看接下來會怎麼發展,然後一比一復刻般、事無巨細地寫下來(他那種大量運用的未來預設想象時態確實很特彆)。但他織造的這塊大毯子,仔細看裏頭又紡入瞭細細的金綫——也有好多地方擊中我,比如若澤先生意識到陌生女子已不在人世的那一刻,比如他被老婦人哭著訓斥後欲走卻留的那一幕,有時真感覺遠方落瞭雷。至於長官的「死者活在生者之間」與牧羊人「沒有什麼比為陌生人哭泣更能錶示尊敬的瞭」是不是有矛盾?我覺得也未必。因為現實世界裏並不是每個人都需要邏輯自洽,牧羊人的所作所為也可以是,啊,沒有理由的。(但我還是想說這寫個中篇就好瞭哇!and中譯本行間距太密瞭,對這種風格的書來說簡直加大閱讀難度。)
評分升起你的好奇心又來打消你的好奇心,好的作品都是一種“行為藝術”。我每迴看小說都最後看序,因不想被寫序的傢夥給劇透瞭,就這樣還沒躲過,這迴碰到的仁兄,劇透本小說不算,還劇透瞭薩老寫的我沒看過的其他小說!
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