具體描述
《五十年代的塵埃》，五十年代唐德剛在紐約發錶的作品之精選，多為遺忘多年後重新整理發現的作品，故而稱之。其中《梅蘭芳傳稿》既是唐德剛的成名作，也是代錶作之一，幾十年來在海外反復刊載，被評傢認為是所有寫梅蘭芳的傳記、文章中最齣色的。文章如名劇，屢屢上演，屢屢為人喝彩，當真像梅蘭芳演《貴妃醉酒》一樣瞭。《我的女上司》等幾篇小說的有趣，除瞭能讓我們一窺五十年代留美知識分子的生活狀況，更可以令讀者領略一位優秀史學傢的人生洞見和生命態度。《俄國的蒼蠅和皮匠》由唐德剛根據老友何炳棣的一次旅行而記，文字亦十分有趣。
現在迴頭來看，《海外論壇》除瞭為五十年代的留學生留下聲音之外，還不能否認，它是至今為止留學歐美中國知識分子所辦的水準最高、文字最好的雜誌之一。也因為辦瞭這個雜誌，纔逼得唐德剛寫瞭好些上乘文章。他說這些都是五十年代“塵埃”下的“流沙墜簡”，我們卻毋寜視為那是塵埃中不褪色的珠玉。
作者簡介
唐德剛（1920—2009），安徽閤肥人。國立中央大學（重慶）曆史係學士，美國哥倫比亞大學（紐約）碩士、博士。曾先後任職於安徽省立安徽學院、哥倫比亞大學、紐約市立大學，長期從事曆史研究與教學工作，並對口述曆史的發展貢獻良多。著有《袁氏當國》、《段祺瑞政權》、《李宗仁迴憶錄》、《鬍適口述自傳》、《鬍適雜憶》、《史學與紅學》、《書緣與人緣》、《五十年代的塵埃》、《戰爭與愛情》等，包括曆史、政論、文藝小說多種，及詩歌、雜文數百篇。
目錄資訊
【代序】五十年代的塵埃（唐德剛）
梅蘭芳傳稿
我的女上司
三婦人
學跳舞
求婚
瘋院來去
露娜今年三十歲瞭
俄國的蒼蠅和皮匠
昨天的足跡
· · · · · · (收起)
讀後感
喜歡唐先生的學術性文章，譬如《晚清七十年》。個人覺得，他的一係列人物傳記次之，而他的散文和小說相對於前兩者就遜色很多瞭。 《五十年代的塵埃》中的《梅蘭芳傳稿》寫的不錯，有嚴謹的史學傢之風，主綫明確、敘述到位。但之後的一些小故事則有些平淡。 從筆力來看，白話...
評分喜歡唐先生的學術性文章，譬如《晚清七十年》。個人覺得，他的一係列人物傳記次之，而他的散文和小說相對於前兩者就遜色很多瞭。 《五十年代的塵埃》中的《梅蘭芳傳稿》寫的不錯，有嚴謹的史學傢之風，主綫明確、敘述到位。但之後的一些小故事則有些平淡。 從筆力來看，白話...
評分 評分那些影響我的人和書（一） 讀史對我影響最大的有兩人，黃仁宇和唐德剛，前者的名氣在內地要大一些。這兩人的著作基本改變瞭我學曆史的方法，說的嚴重一些就是價值觀。我們的正統曆史教科書是以鬥爭和年代為綱，曆史的敘述簡單粗糙，綫索不清，以至於每一個完成所謂係...
評分正如書的序想錶達的那樣，文字也可能如塵埃，但每粒微塵在對自己有價值，很碰巧也會帶給彆人價值。也許看瞭書中寫梅蘭芳，就會知道，換人沒法寫齣那些趣味，每一句描寫都恰到好處，那麼完整，於是這本書，這一本很不起眼的書，就是一粒能發光的塵埃，亮起瞭五十年代。 用什麼...
用戶評價
這本書的結構設計堪稱精巧，它不是綫性的，更像是對記憶的碎片進行有機的重新拼接。這種非綫性的敘事手法，極大地增強瞭閱讀的沉浸感和探索欲。你必須像一個考古學傢一樣，小心翼翼地清理掉每一個章節上附著的時代灰塵，纔能看到下麵隱藏的真正結構。我特彆欣賞作者在處理社會風貌與個人私密空間關係時的手法。一方麵，外部環境的巨大壓力無處不在，像空氣一樣滲透到每一個角落；另一方麵，人們如何在這些限製中開闢齣屬於自己的、哪怕是極其微小的私密角落，並努力守護它，這部分描寫得入木三分。它沒有說教，但你讀完後會自然而然地思考：在那個年代，什麼纔是真正的“自由”？書中的細節描繪極其精準，那種對特定年代生活用品、俚語習慣的捕捉，顯示齣作者紮實的研究功底，但這些“考據”都被巧妙地融入瞭敘事流動之中，絕不生硬，反而為整體氛圍增添瞭無可替代的真實感。
评分這部作品的氣質，與其說是一本曆史迴顧，不如說是一部精心編織的時代肖像畫。作者的筆觸細膩得如同老式膠片機的微光，精準地捕捉瞭那個特定十年間人們精神世界的微妙波動。它沒有采用那種宏大敘事來俯瞰一切的姿態，反而像一個身處其中的觀察者，用近乎散文詩的筆調，描摹瞭日常生活的肌理。我尤其欣賞其中對於“沉默”的刻畫，那種在特定社會背景下，人們選擇性的遺忘與心照不宣的默契，被揭示得既剋製又富有張力。閱讀過程中，我仿佛能聞到舊傢具上散發齣的木頭香和微微的黴味，聽到收音機裏斷斷續續傳齣的、被過濾過的鏇律。它不像教科書那樣試圖給齣最終答案，而是更專注於展現那個時代情緒的復雜光譜——從謹慎的樂觀到根植於土壤的焦慮，它們交織在一起，構成瞭一幅令人難忘的群像。那些不經意的對話片段，那些被忽略的物件，在作者的重構下，都獲得瞭新的生命和意義，指嚮瞭更深層次的人性探討。
评分這部作品的敘事力量在於其深厚的同理心和對環境的細緻洞察力。它並非聚焦於那些叱吒風雲的人物，而是將聚光燈對準瞭那些努力在時代縫隙中安身立命的普通人。作者沒有試圖去審判他們的行為，而是以一種近乎人類學的耐心，去記錄和理解他們的生存邏輯。書中對環境的描摹，達到瞭近乎感官喚醒的程度——從城市街道的布局，到室內布局的細微變化，乃至特定季節的特有光綫，都被納入瞭描繪的範疇。這些環境細節，反過來又深刻地影響和塑造瞭書中人物的性格與命運。每一次翻頁，都像是在打開一個塵封的舊抽屜，裏麵不僅有物件，更有被時間凝固住的、活生生的情感。它成功地將一個已經被“定格”的曆史階段，重新注入瞭流動性和不確定性，展現瞭曆史的生命力，讓人在閤捲之後，仍久久不能忘懷。
评分讀罷全書，我腦海中浮現的不是某一個單一的曆史事件，而是一種彌漫性的、難以名狀的“氛圍感”。作者對語言的運用達到瞭爐火純青的地步，他的文字有一種獨特的密度和質感。形容詞的使用剋製而精準，避免瞭空泛的贊美或指責，而是專注於捕捉事物本身的“樣子”。這種寫作風格，使得閱讀過程成為一種近乎冥想的體驗。我常常需要停下來，閤上書本，迴味一下某一段落中蘊含的復雜情緒——那種夾雜著對未來的憧憬和對既有秩序的敬畏的混閤體，是當代作品中很少能見到的層次感。它成功地跳脫瞭簡單的“好”與“壞”的二元對立框架，深入到人性的灰色地帶，探討瞭在特定曆史轉摺期，人是如何塑造，又如何被塑造的。對於那些試圖理解特定時代集體心理的讀者來說，這本書提供瞭絕佳的切入點，它讓你“感受”曆史，而非僅僅是“知道”曆史。
评分坦白講，初翻開這本書時，我曾擔心它會陷入對往昔歲月的過度懷舊或刻闆批判的泥潭。然而，作者展現齣的那種冷靜的敘事距離感，成功地避開瞭這些陷阱。它更像是一麵拋光的銅鏡，映照齣的不是美化過的影像，而是那個年代光影變幻下的真實肌理。我感到最震撼的是它對“個體選擇”與“時代洪流”之間張力的挖掘。書中呈現的那些小人物，他們的掙紮、妥協與偶爾的抗爭，都顯得那麼真實可觸。沒有英雄主義的頌歌，隻有在特定限製條件下，人類為瞭生存與尊嚴所做的微妙的、幾乎不可察覺的努力。敘事節奏的把控也極為高明，時而舒緩如慢燉的湯藥，讓信息慢慢滲入；時而又在關鍵的轉摺點陡然加速，留下讓人屏息的空白。這本書的價值，不在於提供瞭多少新史料，而在於它如何將已知的史實，通過藝術化的重構，轉化為一種可感知的、具有強烈情感共鳴的體驗。
评分#1920.8.23-2016.8.23 紀念唐德剛先生96周年誕辰# 唐先生此著除梅蘭芳傳稿外盡是描摹1950年代初旅美華人生存處境與心態的文章，而從文體上來看，似乎也不好全把它們劃入散文一類。故事情節本不齣奇，卻有助於後人感知在一個微妙年代裏的小人物同異邦的瓜葛。還有需要注意的是俄國一篇印象記原係何炳棣的，唐先生隻是做瞭口述記錄後把它化為“遊記”體，讀來真是彆有意味。最後還有一些新詩，我隻能說：唐先生果然是鬍適的好學生。
评分來自新世相，自己絕對不會買的書
评分為什麼我覺得精彩的是序言部分……後麵的內容有點意思，但讀得很艱難。
评分唐德剛先生作於上世紀五十年代的詩歌、散文和隨筆閤集，大多描寫當年在美知識階層的生活，嬉笑怒罵，生動幽默，文章布局和寫作技巧也是讓人贊嘆。最推薦其中寫梅蘭芳和博士求婚的那兩篇隨筆。
评分新世相圖書館推薦。最愛《梅蘭芳傳稿》、《求婚》、《學跳舞》三篇。尤其求婚和學跳舞中的人物，寥寥數語，形象躍然紙上，忍俊不禁。
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