緒論 關於“世紀末”
第一節 “世紀末”——爛熟與變革
第二節 “世紀末”的起源
第三節 頹廢傾嚮
第四節 進步與衰頹之間
第五節 作為“世界觀”的頹廢傾嚮
第六節 復活的邏輯
第七節 唯美的構想

第一章 近代日本文學與“世紀末”
第一節 “世紀末”的生涯
第二節 頹廢傾嚮與日本的“近代”
第三節 “世紀末”的繁榮與自然主義的全盛
第四節 “世紀末”與渾融的美學

第二章 夏目漱石文學作品中的“世紀末”
第一節 “世紀末”與夏目漱石
第二節 時代認識
第三節 形形色色的“頹廢傾嚮”
第四節 “世紀末”的背景

第三章 “世紀末”藝術與美的體驗
第一節 英國留學與美的體驗
第二節 邂逅“新藝術”，對“日本藝術情趣”大開眼界
第三節 “書籍藝術”——世紀末的裝幀藝術
第四節 觀賞都市的眼睛——印象主義
第五節 弗蘭剋•布朗溫的繪畫情趣

第四章 拉斐爾前派的想象力——女主人公的圖像學
第一節 畫中的女人
第二節 亂發的“新藝術美人”
第三節 拉斐爾前派的想象力
第四節 另一個“莪菲利亞幻想”

第五章 世紀末的感受性——水底幻想
第一節 世紀末特色的“圍繞水的想象力”
第二節 水與女人
第三節 濛娜•麗莎——“宿命的女人”之原型
第四節 女性形象的兩極
第五節 厄洛斯的領域
第六節 水的靈魂

第六章 浪漫靈魂的去嚮——從《薤露行》到《漾虛集》
第一節 鏡子之謎
第二節 “鏡子”的變容
第三節 作為寓意的《夏洛特小姐》
第四節 藝術想象力與“高塔神話”
第五節 天鵝的去嚮
第六節 高塔中的作傢

第七章 繪畫與想象力——以《夢十夜》為中心
第一節 關於豬的繪畫
第二節 隱蔽的主題——“喀爾刻”
第三節 欲望的修辭學
第四節 “怪異”的夢想

補論 住宅的風景——論《門》裏的空間象徵描寫法
第一節 安樂窩——住宅的原生態風景
第二節 傢具的秘密
第三節 煤油燈的含義
第四節 莫裏斯•梅特林剋與象徵劇
第五節 存在之中的“風聲”
第六節 “靜劇”的世界

參考文獻
後 記
寄語“岩波人文圖書”精選係列
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