重屏 2024 pdf epub mobi 电子书

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重屏 2024 pdf epub mobi 电子书著者简介

巫鸿（Wu Hung）

著名美术史家、批评家、策展人，芝加哥大学教授。

1963年考入中央美术学院美术史系学习。1972—1978年任职于故宫博物院书画组、金石组。1978年重返中央美术学院美术史系攻读硕士学位。1980—1987年就读于哈佛大学，获美术史与人类学双重博士学位。随即在哈佛大学美术史系任教，于1994年获终身教授职位，同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术教学，执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任，兼任该校斯玛特美术馆顾问策展人。2008年成为美国国家文理学院终身院士，并获美国美术家联合会美术史教学特殊贡献奖，成为大陆赴美学者获得这两项荣誉的第一人。

其著作包括对中国古代、现代艺术以及美术史理论和方法的多项研究，古代美术史方面的代表作有《武梁祠：中国古代画像艺术的思想性》（1989）、《中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”》（1995）、《重屏：中国绘画中的媒材与再现》（1996）、《黄泉下的美术：宏观中国古代墓葬》（2010）、《废墟的故事：中国美术和视觉文化中的“在场”与“缺席”》（2012）等。

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发表于2024-11-22

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重屏电子书读后感

评分☆☆☆☆☆

在《重屏》这本书的开头，巫鸿就提出这样一个宏大的问题：何谓中国传统绘画？要回答这个问题，首先要明确其所包含的三个定义：何谓中国？何谓传统？何谓绘画？与西方相对，才有中国的意识，与现代相对，才有传统的观念。虽说中国古代画论画评文献丰富，但有意识地利用“科学”...

评分☆☆☆☆☆

虽然并不喜欢记笔记，但是读此书，却是忍之不住，提笔狂记，很有一种偷师的快感！！！（作者说他看中国绘画的角度是从“媒材”和“再现”，我更倾向于从字里行间寻找空间角度相关的字眼）（一）绪论这本书的目的在于探讨什么是中国绘画？绘画即是“图像的载体” 图像-事...

评分☆☆☆☆☆

一幅画在成为一件艺术品之前，首先是一件物品。当然一件物品具有审美价值时，它就是成为一件艺术品。我们在谈论一件艺术品，往往会注重它的风貌和视觉上精妙之处，而很少关注这件物品物质性的存在。事实上，这个物质性的存在---它的形式，大小，存放它的地点，它处的时空，...

评分☆☆☆☆☆

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出版者:世纪文景/上海人民出版社

作者:[美] 巫鸿

出品人:世纪文景

页数:288

译者:文丹

出版时间:2017-7

价格:99.00元

装帧:精装

isbn号码:9787208143494

丛书系列:文景·巫鸿作品系列

图书标签: 艺术史巫鸿艺术美术史中国艺术研究书画海外中国研究

重屏 2024 pdf epub mobi 电子书图书描述

屏风入画，画入屏风。

集合了准建筑形式、绘画媒材和绘画图像的多样角色与模糊身份，屏风赋予画家绝妙的灵感，也给希望提供崭新视角、探寻复杂路径的美术史家带来契机与挑战。

本书的研究将围绕屏风展开，打破图像、实物和原境之间的界限，涵盖多种艺术和文化类型，从肖像与图画叙事到窥视与伪装，探索屏风在中国艺术中的独特地位，进而关注一个颇为宏大的问题——什么是传统中国绘画？

答案在层叠纵深的空间之内，在亦真亦幻的画屏之上，在绵联展现的手卷之中。

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重屏 2024 pdf epub mobi 用户评价

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“绘在郑真和李善故事间的屏风，不论是从文学还是从图像学意义上讲，和这两个故事都毫无关系。其作用纯粹在于它在图像结构或画面构图中的意义。它好似一个标点——与其说是句号，毋宁说是分号，通过突然改变透视关系来打断观者的欣赏。”“《合乐图》的观赏者们被迫扮演着从属角色，在欣赏这幅画时，他们的地位如同是去拜见画中那位主人。主人开始没有出现，这便更增加了悬念，并强化了他凌驾于观赏者之上的权力。观者不再像《韩熙载夜宴图》那样经由主人的眼睛来观看音乐表演。”“文徵明的画表达的是普遍的文人价值观，而不是特定的个人体验，因此他所描绘的安放着空白屏风的空旷草堂是现实原型的放大，以此成为潜在的崇拜偶像。但对于唐寅这位狂士而言，他的屏风…只不过是一面镜子，映照出他不断变化的身份。”闵齐伋版本西厢记插画

评分☆☆☆☆☆

解读与阐释得很精彩，但是似乎有些过度阐释在其中。

评分☆☆☆☆☆

读这本书是一次丰富的视觉之旅，作者选取屏风这个特别的角度，考察屏风图像在其绘画语境中的功能和意义，屏风可以作为三维空间中的物体区分建筑空间，可以作为画中所绘图像构造画面空间、提供视觉隐喻，也可以作为一种绘画媒材以供绘制图画。书中细读了三幅共事于南唐宫廷的画家的画，三种范式——《韩熙载夜宴图》《重屏会棋图》和《勘书图》。屏风像一句话中的分号，也像乐谱中两个小节的连接符，还挺浪漫的。虽然还有不少不理解的地方，但跟着“读”了不少画，知道了不少隐喻，很满足。

评分☆☆☆☆☆

再刷一遍英文版

评分☆☆☆☆☆

在屏风上画屏风，屏风是一个载体，也是一个表现对象。本书关注核心对象是绘画中的屏风视觉符号，这一符号反映的观看心理、画者个人性情的隐喻、尤其是《重屏会棋图》与《韩熙载夜宴图》之间的对比。

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