具体描述
具有可实践性的古典音乐入门说明书
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※编辑推荐※
这是一本古典音乐入门读物。语言清新流畅，内容兼具趣味性与实用性。视野开阔，具有很高的参考价值。全书解答问题细致亲切，通篇浸透着对古典音乐的热爱。用作者的话讲，是“为了音乐迷，或者说即将成为音乐迷的人而编写的 ，具有可实践性的说明书”。
除了传统的CD等实体媒介以外，书中还介绍了可从网上购买并下载的高清音频，并且推荐了通过网络在线收听及下载的各种专业站点，例如柏林爱乐的“电子音乐厅”服务，为爱乐者提供了极为便利的音乐欣赏渠道，并没有同类书中常见的偏好传统媒介、推崇高保真音响设备的倾向，在对信息的选择上走在了时代前列。
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※内容简介※
这是一本轻松易读的入门读物，为希望认识古典音乐的人打开一扇窗。
全书分为七个部分，包括去听古典音乐会的准备、需要注意的细节、入门者常有的问题、管弦乐团与指挥、欣赏歌剧、音乐史、经典名曲介绍等方面。前六章通过提出并回答一系列问题，解答了有兴趣聆听而又茫然无措者常有的疑问。第七章选择了25首极受欢迎的名曲详细介绍，融入了作者个人的理解，并附有在线欣赏地址。
作者简介
饭尾洋一，1965年生于日本金泽市。音乐编辑。名古屋大学理学部物理学科毕业后，在音乐之友的月刊杂志《唱片艺术》《音乐之友》及书籍担任编辑。自2005年，作为自由撰稿人活跃于古典乐领域的杂志、广播、音乐会节目单撰写等方面。编写书籍有《古典乐BOOK仅这一册既读又听便能10倍享受！》（三笠书房·王样文库）、《R40的古典乐作曲家在中年时如何生活，留下了怎样的名曲》（广济堂新书）等。
刘雨轩，1988年生于北京，2013年毕业于日本敬爱大学国际学部，毕业后从事日语口译工作，业余兼职书籍翻译工作。大学期间因学院祭与古典乐结缘，学业之余曾参与学校古典乐部学习音乐知识，足迹遍布东京各大音乐厅，在欣赏现场演奏古典乐魅力的同时，更是乐此不疲地比较各个音乐厅之间的微妙差别。
目录信息
第一章 首先鼓起勇气去古典音乐会
第二章 为了能够心情舒畅地享受音乐会
第三章 开始时谁都会有的质朴的问题
第四章 管弦乐团与指挥
第五章 享受歌剧
第六章 了解一点音乐历史
第七章 听了不会有损失，首先从经典名曲开始听吧
后记
出版后记
· · · · · · (收起)
读后感
果然是在花滑有国民地位的国度，看到作者多次用花滑音乐举例，感觉好亲切。 看了作者对票板的解释——最高价位就是对欣赏音乐完全没有影响的座位——瞬间想开了。所以高价位越多，理论上就是剧院的设计越合理，影响观感的座位越少。嗯，当然某些虽然在剧院但对声场设计依赖不高...
评分果然是在花滑有国民地位的国度，看到作者多次用花滑音乐举例，感觉好亲切。 看了作者对票板的解释——最高价位就是对欣赏音乐完全没有影响的座位——瞬间想开了。所以高价位越多，理论上就是剧院的设计越合理，影响观感的座位越少。嗯，当然某些虽然在剧院但对声场设计依赖不高...
评分这本是古典音乐的超简单入门，差不多一两个小时就可以看完，我是从图书馆借书进行的泛读。比较推荐没有古典音乐基础的读者们看，对有一定涉猎的读者来说这本实在太浅显了。在这本之前我在得到app上面买过严伯钧老师的《西方艺术课》，差不多300讲，体系比较完整，但我第一遍听...
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用户评价
这本书的排版和装帧设计，简直是为那些有“阅读洁癖”的读者量身定做的。我是一个对视觉体验要求很高的人，很多音乐书籍虽然内容扎实，但图文混排如同黑洞，让人望而生畏。然而，《古典音乐说明书》在这一点上做到了雅致与实用性的完美统一。全书色调沉稳，字体选择古典而不失现代感，呼吸感极佳。更值得称道的是，它在关键术语的解释上，巧妙地运用了图示和表格。比如，当解释奏鸣曲式的呈示部、发展部和再现部时，它没有用大段文字进行阐述，而是用了一个清晰的三段式结构图，并在图中标注了典型的情绪转折点。这对于我这种“视觉学习者”来说，简直是福音。此外，书中收录的那些小幅作曲家肖像和乐器插图，也都经过了精心的挑选，它们不是简单的装饰，而是与文本内容形成了一种微妙的呼应，烘托出那个时代的艺术氛围。坦率地说，这本书本身就具有很高的收藏价值，无论是放在书房还是客厅，它都散发着一种低调的文化气息。光是捧着它翻阅，就是一种享受，远超我预期的阅读体验。
评分这本《古典音乐说明书》真是一本让我醍醐灌顶的宝典！我原本对古典音乐的印象还停留在“高雅”、“听不懂”的刻板印象中，总觉得那些复杂的曲式、不熟悉的名字像一座座难以逾越的高山。然而，这本书以一种极其亲切、生活化的方式，将我这个门外汉领进了这个美妙的世界。它不是那种枯燥的学术论述，更像是隔壁音乐发烧友跟你掏心窝子聊天。比如，书中对巴赫赋格的讲解，没有堆砌晦涩的术语，而是用了一个非常形象的比喻，把不同声部的进入比作一场精妙的“对话”，一下子就抓住了音乐的核心趣味。接着，它没有急着介绍那些拗口的乐章结构，而是先讲了莫扎特在哪个咖啡馆里写下了他最著名的那部协奏曲，这种将音乐置于历史场景中的叙事手法，立刻拉近了距离感。我特别喜欢其中关于“如何聆听”的部分，它教导我们不必强求听懂每一个音符，而是去捕捉音乐中的情绪流动和故事性，这极大地缓解了我“怕听错”的焦虑。翻阅这本书的过程，就像进行了一次为期不差的私人导览，从巴洛克的庄严到浪漫主义的汹涌，每翻过一页，都感觉自己对那些伟大的名字又多了一分亲近感。对于初涉古典乐的同仁们，我强烈推荐这本书，它没有提供捷径，但它提供了最稳固、最温暖的起步阶梯。
评分如果说前一部分的介绍偏向于“入门引导”，那么这本书的下半册则展现出一种近乎“考古学家”的严谨和细致，但这种严谨丝毫没有让人感到沉闷。我发现作者在处理贝多芬晚期作品时，展现了惊人的洞察力。书中并没有简单重复已经被讲烂的英雄主义叙事，而是深入探讨了这些作品背后的哲学思辨和对当时社会变革的隐晦回应。举个例子，在分析《第九交响曲》时，作者并没有仅仅停留在对“欢乐颂”主题的热烈赞美上，而是花了大篇幅去解析“宣叙调”部分，将其置于人声与纯器乐对抗的背景下进行解读，这种深层结构分析，让我对这部作品的理解提升到了一个新的维度。再者，书中对于十九世纪中后期那些“被遗忘的巨人”——比如舒曼的室内乐或勃拉姆斯的协奏曲——的挖掘和重新评价，也极其到位。作者用充满激情的笔触，为这些被过度“浪漫化”的作曲家还原了其创作的复杂性和多面性。阅读时我不得不时常停下来，拿起耳机重听那些被提及的片段，那种“原来如此”的顿悟感，是其他泛泛之谈的指南书无法给予的。这本书的价值在于，它既能让你在入门时感到轻松愉快，也能在你深入之后，提供足够坚实的理论骨架去支撑你的理解。
评分要客观评价，这本书的体量和信息密度是相当惊人的，但它最巧妙的地方在于，它在提供深度信息的同时，始终保持着一种令人难以置信的“弹性”。它不是一本“必须按顺序读完”的书。你可以从任何一章开始，跳跃式地阅读你感兴趣的作曲家或时期，而不会感到有阅读障碍。我曾试过直接跳到关于德彪西印象派的章节，那段文字对音色的描绘简直是文学性的奇迹，仿佛空气中真的弥漫着湿润的雾气和远方的钟声，尽管我之前完全没有阅读关于前奏曲的介绍。这种独立成章的完备性，使得它既适合系统学习者，也适合那些只想在午后随机翻阅，寻找灵感的休闲读者。更难得的是，书后附带的“推荐曲目清单”做得极为精良，它没有选择最常被引用的“金曲”，而是给出了许多同样精彩但相对冷门的替代选项，这极大地丰富了我的个人播放列表，帮助我跳出了主流古典乐圈的审美循环。总而言之，它是一本结构严谨，但内容流动性极强的“陪伴型”指南，每一刷都会有新的发现。
评分这本书最让我感到惊喜，也是我给它极高评价的关键点在于其对“情感共鸣”的强调，而非单纯的“知识灌输”。在许多教材中，作曲家的生平往往被处理成一系列枯燥的日期和事件，仿佛他们是活在真空中的。但《古典音乐说明书》却擅长挖掘这些艺术巨匠们在创作巅峰期的“人性瞬间”。比如，对肖邦那段关于他如何将对祖国的思念融入到那些看似华丽的夜曲中的剖析，笔触细腻得如同在描摹一幅水墨画，让你真切感受到那种克制而深沉的乡愁是如何转化为指尖的音符的。它引导读者去思考，为什么在特定的历史时期，某些调性会频繁出现，或者某个特定的和弦进行会带来强烈的悲怆感。这不仅仅是音乐理论，这已经是美学心理学了。通过这种方式，我不再把听古典音乐视为一种智力挑战，而是将其视为一种与历史对话、与伟大灵魂共处的精神体验。这种侧重于“感受”而非“定义”的写作风格，极大地拓宽了我对古典音乐“有用性”的认知——它不仅仅是艺术，更是理解人类情感深度的一把钥匙。
评分很轻快的一本古典音乐普及书籍，论述框架和焦元溥《乐之本事》基本一致，比焦作少一些掏心窝子，多了很多轻快的气氛。反映了很多日本古典音乐演出市场的情况，和中国情况不太一样。作为“说明书”，尽可能回避了对古典音乐产生兴趣的思想原因，务实取巧为主，因而更浅显亲切一些。
评分还不错，德沃夏克居然是电车宅男，越来越爱他了。
评分瓦格纳的婚礼进行曲代表了分离和死亡。疯疯癫癫的萨蒂创作出最治愈的裸体舞曲，自称人类史上最忧郁的男人。 少女的祈祷真的是女孩十七岁时写的，她二十七岁时去世。德沃夏克是电车迷。乌黑的善意成为悲剧的源头。诸如此类，一本很正经又很可爱的书。
评分对不起后浪的小美女，推荐给我这本书的时候我一退三尺远，承认自己在音乐方面是目不识丁，而且天资有限，无力开拓一片新领域，领略世间的另一种美。所以这本书是当做任务来看的。作者非常体谅我这种乐盲，连出席音乐会该啥时候吃饭这种细节都教到了，用心良苦。但我贫瘠的童年，缺失的幼功使我着实欣赏乏力，这是我的问题。书相当好，印制精美，内容轻松幽默，给真正的音乐爱好者看看才好，给我是白瞎了。转需。豆邮我地址，邮资到付，书免费。
评分还不错，德沃夏克居然是电车宅男，越来越爱他了。
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