具体描述
「日本电影学院」金牌大师课
《电影旬报》年度十佳电影书
作品当选2019年旬报十佳的现役导演
带你重新认识电影
打通经脉的观影功法秘籍
趣味横生的脑内冒险之旅
长居日本亚马逊电影类畅销书榜
名场面拉片×电影史漫游×作者论辣评×东西方观照
点亮宫崎葵、苍井优、小松菜奈早期演艺路的导演，
解答什么是天生电影脸？
「电影导演这一行可真是造孽的营生啊！（笑）」
???? 编辑推荐
电影中人物的动线，竟能概括过往人生、预示命运走向？
《惊魂记》的精髓，在于希区柯克找到了命中注定的那张脸？
小津安二郎为什么要让演员显得面无表情？
日本剑戟片和香港动作片如何制造杀气？
喜剧明星寅次郎的表演，其实是一种“歌唱”？
…… ……
让学生选课挤破头的“日本电影学院”头号热门老师盐田明彦
“以表演和导演的相遇为出发点，对电影进行再考察”
精选名场面拉片讲解，以奇妙独到的思路打通感官，抵达更高的美学境界
颠覆你的电影认知，增加观片乐趣，提升创作功力
◎看脸有门道
日本导演盐田明彦，是“立教一派”的代表人物之一，作品曾多次入选《电影旬报》年度十佳，职业生涯中曾挖掘、合作过宫崎葵、苍井优、柴崎幸、竹内结子、小松菜奈等诸多女星，她们在盐田的电影中都发挥出了别样的魅力。这样一位挑脸、拍脸眼光极准的导演有着怎样的“看脸”说？作者漫游影史细数“颜控”大师，亦结合自身创作经验进行论述，从希区柯克对脸的物化迷恋，到布莱松的视线调度，再到小津安二郎让脸抽离表情……电影以演员的面部作为舞台，挑选、塑造一张有故事的脸，正是在大银幕上吸引观众目光的强有力手段。
◎动作藏奥妙
盐田明彦认为，所谓电影，就是发现和组合动作，并创造出一个整体的事件；所谓镜头，则是对被拍摄对象及其动作的一种发现。动线设计和动作安排，可谓一个导演在制作电影时所涉及的根本性工作。影史上的名导演们往往在其中暗藏玄机——沟口健二、成濑巳喜男仅用动线就预示了角色的命运？日本剑戟片和香港动作片如何编排动作来酝酿杀气？盐田和程小东合作动作片《多罗罗》时偷学到了什么技巧？……本书将为你一一道来。
◎辣评名导演
杜琪峰——即便是拍低预算的枪战，也要凭借创意取胜，让香港黑色电影复活
程小东——“在拍摄前什么也没想”，这就是他的诀窍
小津安二郎——消灭表情就能树立“场”
沟口健二、特吕弗、卡萨维茨——刻画“昏厥女性”的世界三大导演
希区柯克——被“拍摄脸本身”的这份毛骨悚然所吸引
布莱松——视线才是主角，演员们几乎被刻画成了拥有视线的机械人偶
弗里茨·朗——不断重复的主题是，以“正义”为挡箭牌，化身愚民的人们是何等的恐怖
* * *
盐田明彦抓住人心の金句赏
「电影导演这一行可真是造孽的营生啊！（笑）」
「对电影演员来说，头号重要的事，就是你本人得有趣。」
「“表演”这一工作，极其考验一个人的智力。」
「电影抓住人心的奥秘，在于电影导演的想象力和演员的存在感这两者间决定性的相遇。」
「动线，简单说来就是“让人物如何运动”这件事。我认为，仅仅是知道“动线”这个概念，独立电影的水平就能提升三倍（笑）。」
「一位美丽女演员那被战场化了的面孔，和投入巨额制作费完成的壮观的战斗场面是同等级的，甚至是更高一级的戏剧化的瞬间，会牢牢抓住观众的内心。」
「“电影里面是脸在发生战争”。演员的脸就是一座巴尔干半岛的火药库，总是呈现着一种对抗，哪怕面无表情也是在对抗着。」
「布莱松明明一脸严肃地说着什么“商业演员的表演和真实相距甚远”，然而每次他电影里的女主人公，总是有着让人觉得脱离现实的美貌。」
「在把人脸当作物品看待这件事当中，隐隐包含着某种不祥之气。当人脸被展露出来时，没有把脸作为拥有表情的“和他人沟通的装置”来发挥它的功能，而是超越了这一点，只把脸作为脸本身来看待，这是何等的恐怖……」
「胡金铨导演是早期将纵向动作带入香港电影界的人物，他被称为“香港的黑泽明”。李小龙无法舍弃对高处的向往，他被香港电影中独特的那种“向上，再向上”的咒语束缚住了。成龙则试图运用“从更高的地方落下”这一反向思维而超越李小龙。」
???? 媒体推荐
令人豁然开朗、改变你观影方式的一本书。
——《朝日新闻》
影人必读的名著。
——《电影旬报》
这本书，从大银幕上演员们的具体动作、表情和道白中，读取“导演”的效果和意图，是一本难能可贵的电影评论著作。作者不愧是一位实际创作者，所拥有的视角的确不同！
——宇多丸，RHYMESTER宇多丸的weekend shuffle推荐图书
将被视为名作的电影进行一帧帧的比较，仔细考察导演的意图、演员的表情和视线……特别是把一个场景分解，选出十几张图片按照时间顺序排列，分析其调度思路的时候，让人觉得是只有现役导演才有的眼光。
——日本亚马逊读者
作为电影讲义书，只能选用静帧图片来示例说明。正因为有了这样的限制，我才觉得作者想要传达的思想凝聚在其中。那是一幕一幕的震撼力。我变得更想看电影了。
——日本亚马逊读者
???? 内容简介
令观众着迷的人物如何从外在塑造？
名导演与演员打交道有何独门高招？
如何深度欣赏一部电影的调度设计？
…… ……
北京电影学院有门超人气的王牌课程，多年来一座难求，课堂笔记在影迷中广为传播，那就是徐浩峰老师的视听语言课。在日本的映画美学校（即东京电影学院），盐田明彦开设的“电影表现论之表演和导演”也是这般火爆的课程，他试图解答如上问题，授课讲义整理汇编后即为《映画术》。
盐田老师精选了欧美中日多部经典影片的华彩段落，截取名作名场面的静帧画面，用类似拉片的方式，从演员的脸、视线和表情、动线和动作安排等方面进行评述，读取导演的调度意图，破解场景背后人物关系、情感逻辑的“暗码”，将导演和演员之间互相依赖、彼此成就的关系一一道来，进而揭开影史杰作抓住人心的奥妙所在。
充满魔力和趣味的映画术在此展开，相信本书将刷新你对电影的认知，增加观赏电影的乐趣，对创作亦会大有启发。
作者简介
盐田明彦，电影导演，编剧。1961年出生于日本京都府舞鹤市。就读立教大学期间，参与了“S.P.P”小组，同黑泽清、万田邦敏等人共同进行8mm独立电影的制作。1983年，作品《费拉拉》入选日本PIA电影节。此后，师从大和屋竺学习剧本写作。1996年，执导《女暴露狂》（录像作品）。1999年，随着《月吟》和《去往任何地方》在影院上映，盐田以“剧场映画监督”的身份正式出道。主要作品有：《石膏绷带》（2001）、《害虫》（2002）、《黄泉归来》（2002）、《金丝雀》（2004）、《充满胸口的爱》（2005）、《多罗罗》（2007）、《想要拥抱你》（2014）、《湿濡的女人》（2016）、《再见，嘴唇》（2019）。另著有《迷失在美国》《大和屋竺炸裂著作选·荒野的情人》等。
伯劳，日本东北大学国际文化研究科研究生，中央戏剧学院东方戏剧专业博士。
伍楚，东京大学综合文化研究科在读，电影研究方向。译有《散步去》《卢浮宫的守护者》。
目录信息
读后感
评分
评分
评分
评分
用户评价
说实话，拿到这本书的时候，我并没有抱太大期望，毕竟市面上同类型的“艺术探索”类书籍太多了。但读进去之后，才发现这本简直是为那些对“如何观看”有执念的人量身定做的。它没有那种高高在上的理论说教，而是用一种非常接地气，甚至带着点“旁观者清”的幽默感，去剖析那些我们习以为常的视觉接收过程。作者仿佛化身成一个技艺精湛的魔术师，一步步揭示了魔术背后的机制，却又保留了足够的神秘感，让你不得不重新审视自己是如何被周围环境塑造的。我尤其欣赏它在处理那些“失焦”细节时的笔法，那些常被忽略的背景噪音、不经意的肢体语言，在作者的过滤网下，都变成了至关重要的信息片段。读完之后，我发现自己走在街上，看红绿灯的切换、看橱窗的反光，都有了一种截然不同的专注度，仿佛突然被赋予了某种超能力，能够洞察表象之下的结构。
评分这本书的叙事节奏掌握得极佳，它不像很多学术性的论著那样平铺直叙，而是充满了跳跃感和留白，如同高明的音乐家在演奏，知道何时该使用强音，何时又该用静默来烘托气氛。在阅读过程中，我时常会停下来，合上书本，在脑海里回放作者刚刚构建的那个场景——那种感觉太强烈了，仿佛身体的感官都被调动了起来。它探讨的并非冰冷的技法，而是技法背后蕴含的人性挣扎与表达的渴望。特别是关于“瞬间的永恒化”那一章节，简直是神来之笔，它没有给出标准答案，而是提供了一套强有力的思考框架，鼓励读者自己去构建属于自己的“定格哲学”。我个人认为，这本书的价值不在于它教了你什么，而在于它激发了你内心深处那种想要创造、想要表达的冲动，它是一种强力的催化剂，让沉睡的感知重新苏醒。
评分这本书的语言风格非常独特，有一种古典的韵味和现代的疏离感奇妙地融合在一起。读起来，你会感受到作者对文字的极致打磨，每一个词汇的选择都像是经过精确计算的，既有重量感，又不失流动性。它不像那种追求大众化的流畅读物，它的阅读过程更像是一次需要耐心的攀登，山顶的风景固然壮阔，但过程中的每一次呼吸和落脚点都需要审慎。我个人对其中对于“观看的伦理”那一块的讨论非常感兴趣，作者没有简单地对错评判，而是将“主体”与“客体”之间的权力关系剖析得淋漓尽致，让人在赞叹其洞察力的同时，也对自己作为观察者的身份产生了深深的反思。这本书无疑是为那些不满足于浅层信息、热衷于挖掘事物深层结构和内在逻辑的读者准备的，它要求你拿出尊重和时间，才能真正领会其精髓。
评分我必须承认，这本书的某些部分对我来说，阅读起来是具有挑战性的，它更像是一本“悟道书”而非“工具书”。作者似乎刻意避免使用那些约定俗成的行话，而是用一系列生动的、充满个人色彩的比喻和类比来阐述其核心观点，这使得理解的门槛变得很高。但正是这种挑战性，让最终的顿悟时刻显得格外珍贵。当我终于理解了作者在描述“媒介的内化”时所用的那个精妙的比方时，那种豁然开朗的感觉是任何其他读物都无法比拟的。它促使我重新审视我过去几十年获取信息和形成观念的方式，是一种彻底的认知重塑。这本书的影响力是慢热的，它不会在合上书本的那一刻就消失，而是会像一颗种子埋在你心底，在后续的生活和观察中，时不时地冒出新的理解和感悟。这是一部值得反复品味和珍藏的佳作。
评分这部作品的文字功底实在是让人惊叹，光是开篇几页，作者就展现出了一种对世界近乎偏执的观察力。那些对日常场景的细致描绘，仿佛不是在记录，而是在用文字搭建一个可触摸的微缩模型。特别是关于光影流转的那一段，我反复读了好几遍，那种将瞬间定格的技巧，简直让人怀疑作者是不是偷偷给时间装了慢放键。他笔下的人物，虽然行为举止可能在现实中显得有些疏离，但在文字的语境中却异常真实，他们的每一个犹豫和选择都带着一种宿命般的重量感。这种文字的密度和密度带来的情感冲击力，让我感觉自己不是在阅读，而是在经历一场漫长而深刻的内心洗礼。唯一美中不足的是，有些地方的隐喻太过晦涩，需要反复揣摩，但或许这正是作者的用意，让读者在迷雾中自行寻找出口。整体来说，这本书的文学价值毋庸置疑，它提供了一种全新的、需要全身心投入的阅读体验，远远超出了普通叙事作品的范畴。
评分吹爆，特别骚，可盐可甜大大太会了。虽然整本书都在任性通感，甚至音乐那part已经通感到我无力招架，不过那一定是我的问题。已经找好了资源，得定个日程，家庭映画术观影seminar搞起来！
评分十颗星。从导演和表演的交界出发，打通血脉、醍醐灌顶的电影课，掌上明珠爱不释手，真读你千遍也不厌倦。沟口、成濑的动线设计（悲恋片の命运预兆，视频论文更直观https://b23.tv/av92139694），布莱松的视线调度（颜控导演让演员化为机械人偶）、希区柯克对脸的物化迷恋（两版《惊魂记》公开处刑，有故事的脸在于加厚无意识）、小津让脸抽离表情（剩女审判残酷之场的构建）、弗里茨·朗的省略艺术（古典好莱坞电影高效叙事、表面化表演营造出复杂）、日本剑戟片到港台武侠片枪战片的杀阵安排（动作设计水平→纵向，胡金铨→李小龙→成龙→程小东如何破而后立）、“电影唯独嫉妒音乐”此言何意（非歌舞片中台词的音乐性→念经or念咒）、卡萨维茨与神代辰巳的破次元壁比较（感情和动作谁生成谁）我编的书，道阻且长但等待值得
评分刚读完《剧本结构论》再来读这本，感觉日本的电影大师们喜欢点到即止，读下来仿佛内容很多，又感觉什么都没讲。收获还好，有空再读一下
评分刚读完《剧本结构论》再来读这本，感觉日本的电影大师们喜欢点到即止，读下来仿佛内容很多，又感觉什么都没讲。收获还好，有空再读一下
评分刚读完《剧本结构论》再来读这本，感觉日本的电影大师们喜欢点到即止，读下来仿佛内容很多，又感觉什么都没讲。收获还好，有空再读一下
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 onlinetoolsland.com All Rights Reserved. 本本书屋 版权所有