具体描述
★诺贝尔文学奖得主、 “诗界莫扎特” 辛波斯卡传说中的首部诗集！
被时间隐没的传奇诗集，尘封近七十年，中文版首度面世，继《万物静默如谜》后又一经典诗集。
★你用书本、昆虫和树叶，教我什么是生命的清晨。
辛波斯卡的早期诗作，风格沉静阴郁，充满意象。在看似平凡的生活细琐中， 发掘其中浩瀚，将诗意提升到更深广的哲学意境，如战争、死亡、伤痛，向生命提问，悲悯动人。
★波兰文直译，力求传达辛波斯卡作品原貌！
应波兰文学基金会要求，诗歌全部由波兰文直译。译者林蔚昀，二〇一三年获波得兰文化部颁发的波兰文化功勋奖章，也是波兰国宝级作家布鲁诺•舒尔茨《鳄鱼街》的译者，其译本广受赞誉。
★李健、幾米、陈绮贞、许晴等推荐。
李健曾朗诵辛波斯卡的名作《墓志铭》，许晴曾朗诵《种种可能》。
★图书装帧 “金衣奖”设计师山川操刀，精装双封，印银烫白，随行小开本便于阅读。
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《黑色的歌》是一本被时间隐没的传奇诗集——这是辛波斯卡的首部诗集创作，却被尘封了七十余年。当年没有出版的原因众说纷纭：波兰历经二战的摧残，在种种动荡不安中，这本出道作品很难有机会出版问世。
直到二〇一二年诗人过世后，她生前信任的秘书和友人代为处理她的遗物。于是，收录了辛波斯卡大学时期（一九四四年至一九四八年）创作的《黑色的歌》，终于在世界读者的企盼下，于二〇一四年首度在波兰出版，其中还收录了辛波斯卡最初公开发表的诗作《我在寻找字》。
作者简介
维斯拉瓦•辛波斯卡
当代至为迷人的诗人之一，享有“诗界莫扎特”的美誉。一九九六年获得诺贝尔文学奖，是文学史上第三位获奖女诗人。
一九二三年生于波兰小镇布宁。她擅长以幽默、诗意的口吻描述严肃主题和日常事物，以诗歌回应生活。二〇一二年二月的一个晚上，辛波斯卡在住宅里安然去世。在她的葬礼上，波兰各地的人们纷纷赶来，向诗人告别。
代表作《万物静默如谜》。
目录信息
为了更多的东西
儿童十字军
我在寻找字
和平
无题
音乐家扬柯
摘自一天的自传
关于九月的记忆
关于一月的记忆
无名士兵之吻
寄往西方的信
献给诗
生命线
诸灵节
高山
漫游
微笑的主题
关于追人的人与被追的人
遗憾的归来
运送犹太人
战争的孩子
玩笑的情色诗
马蹄铁
黑色的歌
今日的民谣
学校的星期天
· · · · · · (收起)
读后感
1948年的辛波斯卡在克拉克夫的雅格隆尼安大学修习社会学和波兰文学，那时的她一心扑向学业和世纪热爱的诗歌，步步向前，却在此时，恒生变故 。家庭和经济的原因，使她放弃学。时局和生活的双重压力，让她的写作生涯格外艰辛。《黑色的歌》中收录了她早期的大部分诗篇，虽然也能...
评分古人说“诗者，志之所在也。在心为志，发言为诗。”《黑色的歌》就是作者的心声。它收集了辛波斯卡在一九四四到一九四八年写的二十六首诗作，可以说是她最初的诗作，却被尘封了近七十年，所以这是一本传奇诗集。 辛波斯卡人称“诗界莫扎特”，她的诗歌犹如音符在跳动，感情炽烈...
评分我的脖子上戴着一条串珠项链 每颗珠子都是愉快的一天 因为意外事件的触摸而长存。 在如此寂静的旋律中 我除了节奏什么都不会， 而――如果你要听到它―― 你必须和它一起哼唱。 我不是自己一个人存在。 我是能量的功用。那或许是空气中的征兆。 或是水上的涟漪。 当你睁开眼―...
用户评价
我向来偏爱那些叙事结构复杂、逻辑链条需要反复推敲的作品，而这本书，坦白说，在初读时给我带来了相当的挫败感。它的章节之间似乎缺乏传统的线性连接，更像是散落在不同时间碎片中的回忆片段，像是一场意识流的梦境，片段间的跳跃性极大。我尤其对其中关于“声音的物理性”的探讨感到着迷，作者用极其精准甚至带有科学实验报告色彩的笔触，描述了某种特定频率的音波如何改变物质结构，甚至影响到个体的精神状态。那些技术性的描述，如果抽离了故事的背景，几乎可以作为一篇独立的声学论文来阅读，这使得整本书的质感异常坚硬。但正是这种硬度，让我在尝试理解核心冲突时，感到无从下手。它不给你一个明确的“为什么”，只呈现“是什么”。读到一半时，我甚至开始怀疑自己是否遗漏了某个关键的引言或附注，不得不翻回前页重新比对那些反复出现的、象征性的符号，试图从中解读出作者隐藏的加密信息。
评分我阅读这本书时，产生了一种强烈的“时间错位感”。它似乎不是被写在现代，而是从未来某个遥远的时间点，通过某种技术手段截取下来的历史档案。叙事者本人也显得异常古老和超然，他叙述的视角不是旁观者，更像是参与了事件发生的全过程，并因此失去了所有判断和情感倾向，只剩下客观的记录。最让我震撼的是关于“永恒循环”的描绘，作者用一种近乎冷酷的数学美感，展现了历史事件如何以不同表象、却以相同内核的方式不断重演。这种宿命论的基调，在后半部分达到了顶峰，每一次关键的转折，都让人预感到必然的崩溃，但崩溃的方式却又出乎意料地优雅。我读完最后一页时，没有感觉到故事的结束，反而产生了一种强烈的错觉，仿佛我只是暂停了阅读，而书中的世界仍在以它自己缓慢而坚定的节奏继续演化下去。这本书不是读完就结束的，它更像是一个你必须暂时离开，但总有一天会回去重新审视的巨大建筑群。
评分这本厚重的典籍，初翻开时，那油墨的气味混合着年代感的纸张纤维，立刻就将我拉入一个全然陌生的时空维度。它并非那种情节驱动、让人一口气读完的畅销小说，更像是一张经过精心绘制的星图，每一页都标注着晦涩难懂的星辰坐标和古老的神话传说。我花了几乎一周的时间才大致梳理出作者试图构建的那个世界的骨架——一个在时间长河中几近湮灭的文明遗迹，那些人物的对话充满了象征意义，而非直白的叙事。譬如，有一段描述了“影之织工”在永恒的黄昏中缝补天空的场景，那种语言的张力和画面感，简直让人心头发紧。我不得不时常停下来，走到窗边，看着远处的行人，试图将书中的那种凝滞、近乎永恒的悲剧感与现实的喧嚣作对比。它对“遗忘”这个主题的探讨极其深刻，它不只是简单地讲述一个文明如何消亡，而是深入挖掘了“被记住”与“被抹去”之间那种微妙的、几乎无法触及的界限。阅读的过程与其说是享受，不如说是一种沉浸式的、近乎冥想的体验，需要极大的耐心和对隐喻的敏感度才能捕捉到其间流淌的真正“旋律”。
评分这本书的阅读体验，如果用一个词来形容，那就是“压抑的华丽”。表面上看，作者的辞藻堆砌得极其奢靡，充斥着对金属、矿石、深海生物乃至某种非碳基生命形态的细致描绘，色彩感极强，仿佛每一页都浸泡在浓稠的、含有贵重金属的液体中。然而，在这种视觉上的丰盛之下，涌动的是一股彻骨的虚无感。故事的主角们，他们似乎都背负着某种无法摆脱的宿命，他们的每一次行动，无论多么激烈或充满反抗意味，最终都导向一个早已被预设好的、冰冷的结局。我特别欣赏作者处理“情感隔离”的方式，书中人物之间的交流，往往通过一种近乎仪式化的、重复性的动作来完成，真正的情感表达被包裹在厚厚的、多层的符号外壳之下，难以穿透。每一次以为自己触及到角色内心时，文字又会迅速地收回，留下一个精致但冰冷的空洞，让人既敬佩于作者构建这种疏离美学的功力，又感到深深的疲惫。
评分坦率地说，这是一本“需要工具书”的书。我指的不是字典，而是某种关于古代炼金术、失落的语言学，甚至是某种特定哲学流派的背景知识。我发现自己频繁地在电子设备上搜索那些书中提及的、听起来极其陌生的概念——“卡伊罗的六面体”、“反向引力场中的光速悖论”等等。这些术语并非凭空捏造，它们似乎根植于某种深奥的理论体系中，作者信手拈来，将它们融入日常对话和环境描写，使得阅读过程变成了一场持续不断的学术探索。这使得普通读者很容易在阅读中迷失方向，因为你读到的不仅仅是故事，而是一本知识的百科全书的片段。然而，一旦你成功地在知识的迷宫中找到了一条路径，那种豁然开朗的喜悦是无与伦比的。你会突然明白，那些看似无关紧要的细节，其实是整个宏大叙事结构中不可或缺的支撑柱。它挑战了传统文学的边界，更像是一份被艺术化处理的学术手稿。
评分你用书本、昆虫和树叶，教我什么是生命的清晨。 为了更多的东西，不只是辽阔的疆界，猎猎作响的旗帜，为了她军人般骄傲的胜利。为了更多的东西，不只是国歌的还击，命运的意义，为了她比轻蔑更迅速的复仇。为了更多的东西，不只是她的节日。为了更多的东西，为了她的平日。为了从红色烟囱里飘出来的烟，为了可以不带恐惧地抽出一本书，为了一小块干净的天空，我们战斗。 我想用一个字形容他们：什么样的？我从口语中拣选，从字典里偷窃，衡量、稳重、研究，没有一个合用。每一个最勇敢的字——依然胆怯。每一个最轻蔑的字——尚且神圣。每一个最残酷的字——太过仁慈。每一个充满恨意的字——不够坚决。 我之前写诗，现在写诗，之后也会写诗。
评分“他的胸口是撕开的，而在他的胸中没有给任何人的原谅。”
评分二月手边诗集选的是这本。成熟中有天真、世故中有童真的诗，是我喜欢的，辛波斯卡早期的诗同中晚期的诗一样，有这样的特点。译序写得清楚明白，是真的了解辛波斯卡的诗才来作译的（吧）。装帧，内页设计有新意，就是这个精装硬皮不讨喜，平放在桌子上也会变弯变翘，压在厚书底下了，不知道能不能恢复如初 。
评分你用书本、昆虫和树叶，教我什么是生命的清晨。 为了更多的东西，不只是辽阔的疆界，猎猎作响的旗帜，为了她军人般骄傲的胜利。为了更多的东西，不只是国歌的还击，命运的意义，为了她比轻蔑更迅速的复仇。为了更多的东西，不只是她的节日。为了更多的东西，为了她的平日。为了从红色烟囱里飘出来的烟，为了可以不带恐惧地抽出一本书，为了一小块干净的天空，我们战斗。 我想用一个字形容他们：什么样的？我从口语中拣选，从字典里偷窃，衡量、稳重、研究，没有一个合用。每一个最勇敢的字——依然胆怯。每一个最轻蔑的字——尚且神圣。每一个最残酷的字——太过仁慈。每一个充满恨意的字——不够坚决。 我之前写诗，现在写诗，之后也会写诗。
评分装帧设计太差了，好好的一首诗被切割成好几页，太差了
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