具体描述
《爱的饥渴》发表于1950年，中篇，是一部极重要的纯文学小说。
小说人物不多，但都具有戏剧的鲜明性格。主人公悦子在丈夫去世后，准备死守贞节，但公公诱惑她，将她推向凝固的恐怖之中。这时她迷上了园丁三郎，将他作为自己幸福的根据和生存的理由。悦子和三郎的爱情被公公发现之后，她自己摆脱不了种种苦恼，最后无法继续维持爱，便用铁锹将三郎打死。
作者笔下的悦子这个人物的感情元素是十分复杂的，她抱有一种强迫症般的爱的饥渴。但是，三岛在这部小说中所着力描写的不在于此，而在于悦子与三郎的关系上，尤其是三郎的男性美上。
它扎根于作者深层意识的性的愿望和美的倾向，进而发展到伦理道德的必然性，使两者达到精彩的一致。《爱的饥渴》受到了莫里亚克的《爱的荒漠》的影响，三岛的文学“野心”都倾注在《爱的饥渴》上。三岛能够理解莫里亚克作品中的凄厉，并把建立在这种理解之上的影响，深深地渗入超越本人自白的《爱的饥渴》中去。
其中作为自己的工作，估计能流传下来的，就是《假面自白》、《爱的饥渴》和《禁色》这三部长篇，在完全暴露自己的长处和缺点这点上，我觉得它们是自己的真正的工作。
碰巧它（《假面的告白》）正是一部自白体的作品，而我却要尝试着将自己倾注在客观的人物中，于是就写了下一部《爱的饥渴》……
可以说，这个主题是反《包法利夫人》的、反迪康热的。
——三岛由纪夫
作者简介
三岛由纪夫（1925-1970），日本作家。本名平冈公威，生于东京一个官僚家庭。1949年发表长篇小说《假面自白》，确立作家地位。1970年11月25日写完《丰饶之海》第四卷《天人五衰》后自裁。一生共创作40部中长篇小说、20部短篇小说及18部剧本。代表作品有《虚假的告白》、《潮骚》、《春雪》、《志贺寺上人之恋》、《金阁寺》等。
其前期作品唯美主义色彩较浓，后期作品表现出一种可怕的艺术倾斜和颠倒。
目录信息
读后感
“爱还是不爱”，是小说中反复出现的句子，是这个故事中悦子纠结的，亦是三郎，弥吉等人纠结的。 悦子是高贵的。作为东京武家的后裔，她操着和周围人迥异的上流社会优雅的口音，似乎与大阪郊外的乡村生活格格不入。而三岛却非要让如此的女子“爱上”即使在农村都显得粗俗的三...
评分火车上，在抬头看窗外和低头睡觉的间隙读完了这本书。 不及《假面》吸引我，然而那个结尾却让我很困惑，为什么悦子要杀死三郎呢？ 全书好像就是为了最后的一幕，如漫长黑夜中的烟花，一霎间照亮所有的悲剧性，使全书的份量突然改变，不再是普通的小说，变得沉甸甸了。 悦子冷...
评分同学给我布置的作业 屈姐，这书算三岛小说里难的，有问题很正常。它的难点是在入门，因为开头缺乏情节那几十页大段大段意识流，加上作者存心模糊的时间线路，想要把握这个故事的脉络的确不是很容易的事。并且，在推开门以后，主人公悦子的内心也是较难把握的，尤其在你没读过...
评分 评分每当我想遵循那句闻名遐迩的古希腊的训诫---“认识你自己”的时候，大脑就回变得一片混沌，所以曾经偶尔在大脑闪过的光与影会顿时集体失踪。一个人对自己的评价，大多停留于这样的惯性，认真负责？有耐心？才思敏捷？缺点么？有迟钝，内向，好胜？善妒？种种下来，那个你在你以...
用户评价
这份阅读体验是相当沉浸式的，仿佛全程都在与作者一同呼吸。它成功地避开了许多同类题材中常见的俗套桥段，转而深入挖掘那些隐秘的、难以言喻的动机。我印象最深的是它对于“不满足感”的探讨，那种永无止境的追逐，以及在追逐中对自我的迷失与重塑。文字的密度很高，每一句话似乎都承载着多重含义，需要反复咀嚼才能体会其深意。它展示了人如何在渴望被填满的同时，又抗拒被完全占据的悖论。这本书的后劲很大，不是那种读完就释怀的畅快，而是一种持续的、温和的刺痛感，它像一面镜子，让你看清自己在面对亲密关系时的脆弱和矛盾之处，是一种非常深刻的自我对话。
评分这本书的结构布局，如同一个精心设计的迷宫，每一次以为找到了出口，却发现自己只是进入了另一个更为幽深的角落。它有着罕见的韧性，能够将那种近乎原始的、本能的驱动力，转化为一种具有哲学思辨深度的文本。我注意到，作者对环境的渲染极具暗示性，比如反复出现的封闭空间，或是无尽的等待，这些场景不仅仅是背景，它们本身就是角色的心理投射，沉默地诉说着人物内心的困境。它的叙事力量在于其克制，很多最激烈的情感冲突，都是通过极其冷静的笔触描绘出来的，这种反差制造出一种强烈的阅读冲击波，迫使读者必须主动参与到情感的再建构中去。它迫使人直面自己内心深处那些不愿承认的空洞和需求，坦诚得让人心惊。
评分这本书的叙事节奏简直让人欲罢不能，仿佛被一股无形的力量拽进了主人公错综复杂的情感漩涡。作者对细节的捕捉极为精准，无论是那个雨夜街角的模糊背影，还是主人公在镜子前反复摩挲着旧照片时的那种犹豫和挣扎，都刻画得入木三分。我尤其欣赏它处理人物内心冲突的方式，那种既渴望亲密又惧怕被束缚的矛盾心理，被描绘得如此真实可信，以至于我常常在阅读时产生强烈的代入感，仿佛自己就是那个在爱与孤独之间徘徊的灵魂。故事的推进并非一帆风顺，它像是一条蜿蜒曲折的河流，时而平静，时而激流险滩，每一次看似微小的转折，都蕴含着对人性深层欲望的试探与拷问。那些关于“值得”与“拥有”的探讨，没有给出简单的答案，而是将沉重的选择权抛给了读者，让人读完后久久不能平息。这种高密度的情感张力，使得翻页的动作变得有些急切，生怕错过任何一个揭示人物命运的关键线索。
评分说实话，一开始被它的名字吸引，但真正读进去后，才发现它远超我对某种单一情绪的想象。它构建了一个极其微妙的心理地图，在这个地图上，欲望和恐惧是相互缠绕的藤蔓，它们共同决定了角色们前进的方向和速度。这本书的魅力在于其复杂性，它不是在歌颂爱情本身，而是在审视“渴求爱”这一行为本身所带来的副作用和代价。我非常赞赏作者在塑造配角时的用心，他们并非推动情节的工具人，而是各自带着完整的故事线和深刻的缺陷，与主角形成了多维度的映照。每一次主角试图靠近，似乎都会触发一个更深层次的自我怀疑，这种层层递进的内在斗争，让情节始终保持着一种紧张的、摇摇欲坠的平衡感。读到最后，我甚至开始质疑自己对某些情感的理解是否过于简化了。
评分这部作品的语言风格，坦率得近乎残忍，但又在不经意间流露出一种令人心碎的诗意。它没有使用过多华丽的辞藻来堆砌场景，而是选择用最直接、最贴近生活的对话和内心独白，构建起一个令人窒息的情感空间。我留意到作者在处理时间线时的高超技巧，过去的回响如何渗透和影响着当下的每一个决定，这种非线性的叙事结构，极大地增强了故事的厚重感和宿命感。它探讨的不是那种童话般的、一蹴而就的爱情，而是那种需要不断消耗、不断自我修复的、沾染着生活烟火气的真实关系。阅读过程中，我感觉自己像是在解剖一个精密的仪器，每一个齿轮、每一根发条都代表着某种无法言喻的渴求。特别是关于“失语”的描写，那些没有说出口的话语，比任何激烈的争吵都更具杀伤力，留白的处理技巧炉火纯青。
评分雖然三島的作品確實不好翻譯但是我還是受夠了唐月梅生硬的翻譯水平…其實悅子的思想很難把握稍有不慎就會形成完全不同的兩種解讀 便還是見仁見智吧 我比較傾向於「對三郎的愛具象化之後 變得唾手可得是導致她揮斧的理由」這種解讀 因為這個女人太矛盾了
评分毛姆说二流作家临摹人物，一流作家创造人物，显然，三岛属于一流之列，他笔下的人物性格已经扭曲到近乎变态的程度，这是一种艺术高度。老年人龌龊阴湿的思想、年轻寡妇奔流般的嫉妒、无知小伙子近乎于愚蠢的单纯，都写得很好，但读了一些三岛作品，我始终觉得他语言不好，即使是繁复纷杂的人性，也可以用轻松、直观的笔调写出来，而没必要这么拗口地折磨读者。当然，这个毛病在三岛晚年多少还是改善了一些。
评分“为什么杀了他？”“因为他折磨我。”故事瞬间达到高潮。这部听名字都很像情色片的小说，其实是大段意识流文字和非常淡的情节与几个人物勾连而成，人物内心的纷繁好像需要细品才能读懂一二；我总是想到谷崎的小说，他们故事的脉络和内核里总有相似的成分。看似正常沉着异常的女主其实早就把下半生葬送了，她那么坚定的认为是别人在折磨她，其实不过是自虐罢了。所以渴望爱，是多么可怕令人恐惧的欲念啊。
评分“人为了折磨自己，可以倾注的热情是无限的。”
评分喜欢三郎
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