黎幺,本名黃鵬,小說寫作者、文本實踐者。現居南方。著有小說《山魈考殘編》,譯作有《東西謠麯:吉蔔林詩選》。
由不可理喻、無法描述之地誕生
以如有神助的比喻之手構築
青年作者黎幺短篇小說首度結集
關於語言與沉默的纏鬥、一個自我窺探者的快樂與哀愁
????編輯推薦
◎ 《紙上行舟》是青年寫作者黎幺的短篇小說首度結集,包括《柒拾貳》《猛獁》《機械動物誌》等八篇小說。
◎ 本書所收錄的作品具有一定的共通性和遞進性,它們經過時間的考驗,誠懇地展現瞭一個寫作者對文學的執念及其對文體的精細鍛造。
◎ 小說的語言綿密而飽滿,敘事節 奏緊湊而有彈性,其中所有的修辭現象與自然的風雲流變擁有同樣的實在性,如此召喚齣一個個充滿異質感的藝術空間。
◎ 這條“紙上之舟”承載瞭超現實的事物、夢幻般的記憶、荒誕性的概念,以及對未來世界的警示寓言,它將引領讀者穿梭在語言秘境中,隻有以極大的耐心通過一種交叉式的閱讀纔能窺其堂奧。
????內容簡介
在本書所收錄的八篇短篇小說中,作者展示瞭如何以架構一個個離奇異境的形式來重新定義日常事物。書籍、榨汁機乃至抽象的概念也能如生命形體般活動嗎?一個人怎樣如一條蛻皮的蛇般從他的身份中齣離並最終散去無蹤?在靈颱方寸山上學習七十二變的猴孫與當代上班族有何聯係?世界末日之後,一颱寫作機器竟然以“逆嚮符號化”的方式吞並瞭現實?
……
超現實的異境、綿密飽滿的語言、精細鍛造的文體,這些因素使得作品詩意鏇轉,由此産生獨特的閱讀快感。
“兩艘幻覺航母被中國畫的意境纏裹成兩團雲遮霧罩的巨蛹,包含各種拼貼的生物和臆造的泛靈現象,神仙像沙子一樣多,還有數不勝數的專有名詞。沒有實指的話語像沒有身體的翅膀,危機不是無法起飛,而是不能落地。”——《柒拾貳》
發表於2025-03-24
紙上行舟 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
一些主題在這本書裏反復齣現,正如作者在描寫悟空的《柒拾貳》中精妙的比喻: 微風令河麵泛起波紋:一個細節的復數衍生,如同鱗片。河與魚之間的包含關係因為這種擬態而加倍成立。 這是一個正與反彼此矗立又互相化為一體的世界,充斥著二分法,其硬幣屬性被作者開掘得淋灕盡緻...
評分《紙上行舟》自序 作為一名寫作者,序言是唯一令我愉快的文類。隻有在寫作序言的時候,一個被當作工具使用的人,一個被作品拖進鏇渦裏的人,一個受到嚴重磨損的人,纔終於在文字中被還原成為他自己。為瞭反復地體驗這種愉快,我甚至寫過一部完全由序言組成的長篇小說。 在我看...
評分“一切故事肇始於一個數字”。甫一開篇,便不得不與這句話狹路相逢,猶如兩個古時持劍而鬥的俠客。黎幺的劍法卻是拓撲學的,把孫從西遊裏捏齣,令其以數的、也是修辭學的形式橫空齣世。“基因博物館”式的化石而生中,孫擁有瞭生物進化史的全然的力,同我們這類爬下樹的真猴子...
評分“一切故事肇始於一個數字”。甫一開篇,便不得不與這句話狹路相逢,猶如兩個古時持劍而鬥的俠客。黎幺的劍法卻是拓撲學的,把孫從西遊裏捏齣,令其以數的、也是修辭學的形式橫空齣世。“基因博物館”式的化石而生中,孫擁有瞭生物進化史的全然的力,同我們這類爬下樹的真猴子...
評分“一切故事肇始於一個數字”。甫一開篇,便不得不與這句話狹路相逢,猶如兩個古時持劍而鬥的俠客。黎幺的劍法卻是拓撲學的,把孫從西遊裏捏齣,令其以數的、也是修辭學的形式橫空齣世。“基因博物館”式的化石而生中,孫擁有瞭生物進化史的全然的力,同我們這類爬下樹的真猴子...
圖書標籤: 小說 短篇小說 中國文學 黎幺 文學 中國 後浪 原創文學
不應評價自己的作品,因此這其實是個補充說明。主要說三點:1、小說集裏的稿子齣版前除去必要的錯字和標點的修改外還有四處改動。一個在《掛在嘴邊的人》裏,是一句調侃軍人的話,一句稍顯嚴肅的玩笑,這個影響不大;另外三個都是《猛獁》結尾處齣現的時間點,原文是近代史上的三個重要時刻,修改之後,原本的政治隱喻就被完全去除瞭。我也是做齣版的,這個我完全能接受也必須接受,我知道,在現有的齣版體製下,編輯無疑已做瞭最大努力。2、這本集子裏《掛在嘴邊的人》曾發錶於《青年文學》,《猛獁》曾發在《西部》,《機械動物誌》《猴的越獄》《關於小說平行與交叉之圓》都曾發錶於《藝術世界》。《掛在嘴邊的人》一篇較最初發錶版本有較大改動。3、廣告我們一定要做,但建議被廣告吸引來的讀者先讀下試讀內容(各購物平颱都有),彆浪費錢
評分青年作者、譯者黎幺新書,這條“紙上之舟”承載瞭超現實的事物、夢幻般的記憶、荒誕性的概念,以及對未來世界的警示寓言,它將引領讀者穿梭在語言秘境中。
評分以前曉美說我這個人是葉脈上走鋼絲,今讀黎幺《紙上行舟》,亦有體貼入微更勝於我者。此微,是建立在知識經驗和反復思考所錘煉的一種精微。關於《西遊記》的兩個故事且算作一個,在所有的七個故事中,他創造並激活瞭一個屬於自己的宇宙,文字是唯一的交通工具。或許,正是由於文字的不確定性,宇宙幻成迷宮,七個故事成為七條通嚮迷宮的道路。但是,它們有些會拒絕我。除瞭對《西遊記》的兩次解構,《掛在嘴邊上的人》讓我想起卡夫卡、舒爾茨和穆齊爾,《紙上行舟》更是暴露瞭作者的野心,連“創世紀”都不放過。作為我個人來說,更喜歡《猛獁》和《機械動物誌》。
評分不知道從什麼節點開始,齣來一批青年寫作者,他們的作品都極富想象力,但我也隻能讀到他們的想象力(大概是我解讀文本能力的問題吧)大量光怪陸離的意象被看似精巧的文字編織在一起,讀者隻能穿行在他們創造的那個非常虛無迷離的文字世界裏。但我也就到此為止瞭,去一個迷茫神秘的世界裏逛瞭一圈,兩手空空地齣來後嘆一句真是奇妙啊。我並不滿足於看作者天馬行空的夢境啊!想起王安憶在跟張新穎對談中說到自己對小說的定義和堅持,當時十分感動,我還真是一個老派的讀者。
評分意象綿密的奇幻世相寓言,永動機一樣精妙的無窮變和大無限。《柒拾貳》,《猴的越獄.一則鏡子寓言》,《機械動物誌》這幾篇都很喜歡。
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