具體描述
「日本電影學院」金牌大師課
《電影旬報》年度十佳電影書
作品當選2019年旬報十佳的現役導演
帶你重新認識電影
打通經脈的觀影功法秘籍
趣味橫生的腦內冒險之旅
長居日本亞馬遜電影類暢銷書榜
名場麵拉片×電影史漫遊×作者論辣評×東西方觀照
點亮宮崎葵、蒼井優、小鬆菜奈早期演藝路的導演，
解答什麼是天生電影臉？
「電影導演這一行可真是造孽的營生啊！（笑）」
📖 編輯推薦
電影中人物的動綫，竟能概括過往人生、預示命運走嚮？
《驚魂記》的精髓，在於希區柯剋找到瞭命中注定的那張臉？
小津安二郎為什麼要讓演員顯得麵無錶情？
日本劍戟片和香港動作片如何製造殺氣？
喜劇明星寅次郎的錶演，其實是一種“歌唱”？
…… ……
讓學生選課擠破頭的“日本電影學院”頭號熱門老師鹽田明彥
“以錶演和導演的相遇為齣發點，對電影進行再考察”
精選名場麵拉片講解，以奇妙獨到的思路打通感官，抵達更高的美學境界
顛覆你的電影認知，增加觀片樂趣，提升創作功力
◎看臉有門道
日本導演鹽田明彥，是“立教一派”的代錶人物之一，作品曾多次入選《電影旬報》年度十佳，職業生涯中曾挖掘、閤作過宮崎葵、蒼井優、柴崎幸、竹內結子、小鬆菜奈等諸多女星，她們在鹽田的電影中都發揮齣瞭彆樣的魅力。這樣一位挑臉、拍臉眼光極準的導演有著怎樣的“看臉”說？作者漫遊影史細數“顔控”大師，亦結閤自身創作經驗進行論述，從希區柯剋對臉的物化迷戀，到布萊鬆的視綫調度，再到小津安二郎讓臉抽離錶情……電影以演員的麵部作為舞颱，挑選、塑造一張有故事的臉，正是在大銀幕上吸引觀眾目光的強有力手段。
◎動作藏奧妙
鹽田明彥認為，所謂電影，就是發現和組閤動作，並創造齣一個整體的事件；所謂鏡頭，則是對被拍攝對象及其動作的一種發現。動綫設計和動作安排，可謂一個導演在製作電影時所涉及的根本性工作。影史上的名導演們往往在其中暗藏玄機——溝口健二、成瀨巳喜男僅用動綫就預示瞭角色的命運？日本劍戟片和香港動作片如何編排動作來醞釀殺氣？鹽田和程小東閤作動作片《多羅羅》時偷學到瞭什麼技巧？……本書將為你一一道來。
◎辣評名導演
杜琪峰——即便是拍低預算的槍戰，也要憑藉創意取勝，讓香港黑色電影復活
程小東——“在拍攝前什麼也沒想”，這就是他的訣竅
小津安二郎——消滅錶情就能樹立“場”
溝口健二、特呂弗、卡薩維茨——刻畫“昏厥女性”的世界三大導演
希區柯剋——被“拍攝臉本身”的這份毛骨悚然所吸引
布萊鬆——視綫纔是主角，演員們幾乎被刻畫成瞭擁有視綫的機械人偶
弗裏茨·朗——不斷重復的主題是，以“正義”為擋箭牌，化身愚民的人們是何等的恐怖
* * *
鹽田明彥抓住人心の金句賞
「電影導演這一行可真是造孽的營生啊！（笑）」
「對電影演員來說，頭號重要的事，就是你本人得有趣。」
「“錶演”這一工作，極其考驗一個人的智力。」
「電影抓住人心的奧秘，在於電影導演的想象力和演員的存在感這兩者間決定性的相遇。」
「動綫，簡單說來就是“讓人物如何運動”這件事。我認為，僅僅是知道“動綫”這個概念，獨立電影的水平就能提升三倍（笑）。」
「一位美麗女演員那被戰場化瞭的麵孔，和投入巨額製作費完成的壯觀的戰鬥場麵是同等級的，甚至是更高一級的戲劇化的瞬間，會牢牢抓住觀眾的內心。」
「“電影裏麵是臉在發生戰爭”。演員的臉就是一座巴爾乾半島的火藥庫，總是呈現著一種對抗，哪怕麵無錶情也是在對抗著。」
「布萊鬆明明一臉嚴肅地說著什麼“商業演員的錶演和真實相距甚遠”，然而每次他電影裏的女主人公，總是有著讓人覺得脫離現實的美貌。」
「在把人臉當作物品看待這件事當中，隱隱包含著某種不祥之氣。當人臉被展露齣來時，沒有把臉作為擁有錶情的“和他人溝通的裝置”來發揮它的功能，而是超越瞭這一點，隻把臉作為臉本身來看待，這是何等的恐怖……」
「鬍金銓導演是早期將縱嚮動作帶入香港電影界的人物，他被稱為“香港的黑澤明”。李小龍無法捨棄對高處的嚮往，他被香港電影中獨特的那種“嚮上，再嚮上”的咒語束縛住瞭。成龍則試圖運用“從更高的地方落下”這一反嚮思維而超越李小龍。」
📖 媒體推薦
令人豁然開朗、改變你觀影方式的一本書。
——《朝日新聞》
影人必讀的名著。
——《電影旬報》
這本書，從大銀幕上演員們的具體動作、錶情和道白中，讀取“導演”的效果和意圖，是一本難能可貴的電影評論著作。作者不愧是一位實際創作者，所擁有的視角的確不同！
——宇多丸，RHYMESTER宇多丸的weekend shuffle推薦圖書
將被視為名作的電影進行一幀幀的比較，仔細考察導演的意圖、演員的錶情和視綫……特彆是把一個場景分解，選齣十幾張圖片按照時間順序排列，分析其調度思路的時候，讓人覺得是隻有現役導演纔有的眼光。
——日本亞馬遜讀者
作為電影講義書，隻能選用靜幀圖片來示例說明。正因為有瞭這樣的限製，我纔覺得作者想要傳達的思想凝聚在其中。那是一幕一幕的震撼力。我變得更想看電影瞭。
——日本亞馬遜讀者
📖 內容簡介
令觀眾著迷的人物如何從外在塑造？
名導演與演員打交道有何獨門高招？
如何深度欣賞一部電影的調度設計？
…… ……
北京電影學院有門超人氣的王牌課程，多年來一座難求，課堂筆記在影迷中廣為傳播，那就是徐浩峰老師的視聽語言課。在日本的映畫美學校（即東京電影學院），鹽田明彥開設的“電影錶現論之錶演和導演”也是這般火爆的課程，他試圖解答如上問題，授課講義整理匯編後即為《映畫術》。
鹽田老師精選瞭歐美中日多部經典影片的華彩段落，截取名作名場麵的靜幀畫麵，用類似拉片的方式，從演員的臉、視綫和錶情、動綫和動作安排等方麵進行評述，讀取導演的調度意圖，破解場景背後人物關係、情感邏輯的“暗碼”，將導演和演員之間互相依賴、彼此成就的關係一一道來，進而揭開影史傑作抓住人心的奧妙所在。
充滿魔力和趣味的映畫術在此展開，相信本書將刷新你對電影的認知，增加觀賞電影的樂趣，對創作亦會大有啓發。
作者簡介
鹽田明彥，電影導演，編劇。1961年齣生於日本京都府舞鶴市。就讀立教大學期間，參與瞭“S.P.P”小組，同黑澤清、萬田邦敏等人共同進行8mm獨立電影的製作。1983年，作品《費拉拉》入選日本PIA電影節。此後，師從大和屋竺學習劇本寫作。1996年，執導《女暴露狂》（錄像作品）。1999年，隨著《月吟》和《去往任何地方》在影院上映，鹽田以“劇場映畫監督”的身份正式齣道。主要作品有：《石膏綳帶》（2001）、《害蟲》（2002）、《黃泉歸來》（2002）、《金絲雀》（2004）、《充滿胸口的愛》（2005）、《多羅羅》（2007）、《想要擁抱你》（2014）、《濕濡的女人》（2016）、《再見，嘴唇》（2019）。另著有《迷失在美國》《大和屋竺炸裂著作選·荒野的情人》等。
伯勞，日本東北大學國際文化研究科研究生，中央戲劇學院東方戲劇專業博士。
伍楚，東京大學綜閤文化研究科在讀，電影研究方嚮。譯有《散步去》《盧浮宮的守護者》。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
我必須承認，這本書的某些部分對我來說，閱讀起來是具有挑戰性的，它更像是一本“悟道書”而非“工具書”。作者似乎刻意避免使用那些約定俗成的行話，而是用一係列生動的、充滿個人色彩的比喻和類比來闡述其核心觀點，這使得理解的門檻變得很高。但正是這種挑戰性，讓最終的頓悟時刻顯得格外珍貴。當我終於理解瞭作者在描述“媒介的內化”時所用的那個精妙的比方時，那種豁然開朗的感覺是任何其他讀物都無法比擬的。它促使我重新審視我過去幾十年獲取信息和形成觀念的方式，是一種徹底的認知重塑。這本書的影響力是慢熱的，它不會在閤上書本的那一刻就消失，而是會像一顆種子埋在你心底，在後續的生活和觀察中，時不時地冒齣新的理解和感悟。這是一部值得反復品味和珍藏的佳作。
评分說實話，拿到這本書的時候，我並沒有抱太大期望，畢竟市麵上同類型的“藝術探索”類書籍太多瞭。但讀進去之後，纔發現這本簡直是為那些對“如何觀看”有執念的人量身定做的。它沒有那種高高在上的理論說教，而是用一種非常接地氣，甚至帶著點“旁觀者清”的幽默感，去剖析那些我們習以為常的視覺接收過程。作者仿佛化身成一個技藝精湛的魔術師，一步步揭示瞭魔術背後的機製，卻又保留瞭足夠的神秘感，讓你不得不重新審視自己是如何被周圍環境塑造的。我尤其欣賞它在處理那些“失焦”細節時的筆法，那些常被忽略的背景噪音、不經意的肢體語言，在作者的過濾網下，都變成瞭至關重要的信息片段。讀完之後，我發現自己走在街上，看紅綠燈的切換、看櫥窗的反光，都有瞭一種截然不同的專注度，仿佛突然被賦予瞭某種超能力，能夠洞察錶象之下的結構。
评分這部作品的文字功底實在是讓人驚嘆，光是開篇幾頁，作者就展現齣瞭一種對世界近乎偏執的觀察力。那些對日常場景的細緻描繪，仿佛不是在記錄，而是在用文字搭建一個可觸摸的微縮模型。特彆是關於光影流轉的那一段，我反復讀瞭好幾遍，那種將瞬間定格的技巧，簡直讓人懷疑作者是不是偷偷給時間裝瞭慢放鍵。他筆下的人物，雖然行為舉止可能在現實中顯得有些疏離，但在文字的語境中卻異常真實，他們的每一個猶豫和選擇都帶著一種宿命般的重量感。這種文字的密度和密度帶來的情感衝擊力，讓我感覺自己不是在閱讀，而是在經曆一場漫長而深刻的內心洗禮。唯一美中不足的是，有些地方的隱喻太過晦澀，需要反復揣摩，但或許這正是作者的用意，讓讀者在迷霧中自行尋找齣口。整體來說，這本書的文學價值毋庸置疑，它提供瞭一種全新的、需要全身心投入的閱讀體驗，遠遠超齣瞭普通敘事作品的範疇。
评分這本書的敘事節奏掌握得極佳，它不像很多學術性的論著那樣平鋪直敘，而是充滿瞭跳躍感和留白，如同高明的音樂傢在演奏，知道何時該使用強音，何時又該用靜默來烘托氣氛。在閱讀過程中，我時常會停下來，閤上書本，在腦海裏迴放作者剛剛構建的那個場景——那種感覺太強烈瞭，仿佛身體的感官都被調動瞭起來。它探討的並非冰冷的技法，而是技法背後蘊含的人性掙紮與錶達的渴望。特彆是關於“瞬間的永恒化”那一章節，簡直是神來之筆，它沒有給齣標準答案，而是提供瞭一套強有力的思考框架，鼓勵讀者自己去構建屬於自己的“定格哲學”。我個人認為，這本書的價值不在於它教瞭你什麼，而在於它激發瞭你內心深處那種想要創造、想要錶達的衝動，它是一種強力的催化劑，讓沉睡的感知重新蘇醒。
评分這本書的語言風格非常獨特，有一種古典的韻味和現代的疏離感奇妙地融閤在一起。讀起來，你會感受到作者對文字的極緻打磨，每一個詞匯的選擇都像是經過精確計算的，既有重量感，又不失流動性。它不像那種追求大眾化的流暢讀物，它的閱讀過程更像是一次需要耐心的攀登，山頂的風景固然壯闊，但過程中的每一次呼吸和落腳點都需要審慎。我個人對其中對於“觀看的倫理”那一塊的討論非常感興趣，作者沒有簡單地對錯評判，而是將“主體”與“客體”之間的權力關係剖析得淋灕盡緻，讓人在贊嘆其洞察力的同時，也對自己作為觀察者的身份産生瞭深深的反思。這本書無疑是為那些不滿足於淺層信息、熱衷於挖掘事物深層結構和內在邏輯的讀者準備的，它要求你拿齣尊重和時間，纔能真正領會其精髓。
评分鹽田明彥的視聽課，談的是“導演與錶演的共振”。配閤B站後浪的拉片視頻更好理解。
评分鹽田明彥的視聽課，談的是“導演與錶演的共振”。配閤B站後浪的拉片視頻更好理解。
评分十顆星。從導演和錶演的交界齣發，打通血脈、醍醐灌頂的電影課，掌上明珠愛不釋手，真讀你韆遍也不厭倦。溝口、成瀨的動綫設計（悲戀片の命運預兆，視頻論文更直觀https://b23.tv/av92139694），布萊鬆的視綫調度（顔控導演讓演員化為機械人偶）、希區柯剋對臉的物化迷戀（兩版《驚魂記》公開處刑，有故事的臉在於加厚無意識）、小津讓臉抽離錶情（剩女審判殘酷之場的構建）、弗裏茨·朗的省略藝術（古典好萊塢電影高效敘事、錶麵化錶演營造齣復雜）、日本劍戟片到港颱武俠片槍戰片的殺陣安排（動作設計水平→縱嚮，鬍金銓→李小龍→成龍→程小東如何破而後立）、“電影唯獨嫉妒音樂”此言何意（非歌舞片中颱詞的音樂性→念經or念咒）、卡薩維茨與神代辰巳的破次元壁比較（感情和動作誰生成誰）我編的書，道阻且長但等待值得
评分吹爆，特彆騷，可鹽可甜大大太會瞭。雖然整本書都在任性通感，甚至音樂那part已經通感到我無力招架，不過那一定是我的問題。已經找好瞭資源，得定個日程，傢庭映畫術觀影seminar搞起來！
评分鹽田明彥的視聽課，談的是“導演與錶演的共振”。配閤B站後浪的拉片視頻更好理解。
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