埃萊娜·費蘭特是一個筆名,作者真實身份至今是謎。埃萊娜·費蘭特1992年發錶第一部長篇小說《煩人的愛》,1995年被意大利導演馬裏奧·馬爾托內改編為同名電影;此後相繼齣版小說《被遺棄的日子》(2002),與齣版社的通信文件集《碎片》(2003),小說《暗處的女兒》(2006)以及兒童小說《夜晚的沙灘》(2007)。
2011年至2014年,費蘭特以每年一本的頻率齣版《我的天纔女友》《新名字的故事》《離開的,留下的》和《失蹤的孩子》,這四部情節相關的小說被稱為“那不勒斯四部麯”。它們以史詩般的體例,描述瞭兩個在那不勒斯窮睏社區齣生的女孩持續半個世紀的友誼,尖銳又細膩探討瞭女性命運的復雜性和深度。
2015年,費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年,《時代》周刊將埃萊娜·費蘭特選入“具影響力的100位藝術傢”。2017年3月,《我的天纔女友》被改編成話劇在倫敦上演。2017年,HBO宣布將那不勒斯四部麯改編成係列電視劇。
《碎片》(2016)是對《碎片》(2003)的擴充版本,增添瞭作傢2003年以來的書信和訪談內容。
譯者簡介:陳英,意大利語言學博士,現任四川外國語大學副教授,“那不勒斯四部麯”譯者,另譯有《憤怒的城堡》《一個人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚》《鞋帶》《微型世界》等。
《碎片》(2016)是意大利作傢埃萊娜·費蘭特20 餘年來的書信、訪談和散文集。作傢在書中袒露瞭自己對寫作風格和主題的探索曆程,並迴顧瞭自己經曆的自我懷疑和突破,這些對話睿智地詮釋瞭女性和傢庭、神話和文化、城市和記憶,以及作傢和讀者的復雜關係。《碎片》既是深入費蘭特的文學世界的指引,同時也是一份智性、鮮明而堅定的文學宣言。
全書按年代分為三輯:第一部分“碎片1991—2003”是作傢和齣版人的書信往來,重點討論瞭《煩人的愛》中母親的身體與寫作的隱秘聯係,也收錄瞭她和導演就該小說的電影改編進行的細緻商榷,還包含瞭作傢從未被發錶過的一些創作片段;第二部分“拼圖2003—2007”收錄瞭作傢和導演就《被遺棄的日子》的電影改編進行的往來書信,以及她在前三本小說中探尋的不同方嚮;第三部分“書信2011—2016”收錄瞭自“那不勒斯四部麯”齣版以來作傢接受的部分書麵采訪,讀者可以窺見作傢對這部小說的解讀,以及對女性寫作的曆史和任務的犀利看法。
本書標題“碎片”(frantumaglia)來自作者的母親常用的方言詞匯,指遭遇矛盾和混亂的個體體會到的痛苦,但作傢將其發展為自己的文學理念,並嘗試在多年的創作中釋放這個詞匯背後的解放力量:作傢要利用這種鏇渦般的力量,直麵失控的風險,抵達令自己、令讀者陌生的真實經驗。
發表於2024-11-07
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在閱讀《碎片》時被費蘭特引用的一段話吸引,“…對於這種男人,可以用兩個詞來形容母親:年老而神聖。母親衣服的顔色永遠是黑色的,或者頂多是灰色或者褐色。她們的衣服總是不顯身材,沒有任何人包括母親的裁縫會想到,母親會具有一具女性的身體。她們的年齡是一個謎,沒有任...
評分從祿口候機到鹹陽等首班城際,雖然是被迫也算是通宵達旦地看一本書。過程中越來越感覺有這樣人格力量的作傢永遠不應該被低估(也可能是我帶著女性力量的濾鏡,她文字的精準透徹讓我在閱讀中總有一種難以言說的激動,激動地感知到整個世界的連接,內部力量的生長,還有對自己來...
評分因為影視劇的中譯名和書中所提到的影視劇名不太統一。 所以自己就做瞭一下整理,有對作者以往作品感興趣,或者想做拓展瞭解的小夥伴可以對應地去找相關資源。 1、書名:《煩人的愛》 電影:《骯髒的愛情》 [骯髒的愛情] 2、書名:《被遺棄的日子》 電影:《流放歲月》 [流放歲...
評分隨著天纔女友翻拍劇集在全球的走紅,費蘭特的神秘身份變得為人津津樂道是必然的結果,也是代價。我很認同費蘭特試圖保持的作傢身份的純粹感。但無奈之處在於,這種單純又執著的堅持在網絡時代支離破碎的隱私權和大眾對於名人的窺私欲麵前顯然是過於理想主義瞭。基於文本的研究...
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讀得煩躁,從這些類似且反復的媒體提問中,我甚至已能體會費蘭特的匿名選擇。也讓我意識到,作為普通讀者,比起深入創作者的意圖與曆程,我確實更在意自身對文本的感知和體驗。
評分費蘭特沒有阿特伍德的野心,也沒有門羅的巧思,真的很像戰戰兢兢一點點找到自信的萊農,但又始終追求著莉拉的真實。
評分寫作的碎片是在記憶的片段中打撈,然後拼接城一段故事;女性生活的碎片是內心沉渣泛起、五味陳雜的時刻。
評分齣版社什麼時候能齣版煩人的愛、被遺棄的日子、暗處的女兒?好想看!
評分訪談中重復的問題太多瞭。
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