村上龍(1952- ),日本最受歡迎的國民作傢之一,曾任日本芥川奬評委(2000-2017)。24歲發錶處女作《無限近似於透明的藍》,在日本社會引起巨大轟動,被授予第19屆群像新人文學奬和第75屆芥川奬。齣道40多年間,纔華橫溢,特立獨行。不僅齣版長短篇小說、隨筆評論、書信訪談等逾百部,更是遊走於音樂、電影、舞颱劇等各類藝術領域,取得令人矚目的成績。
【內容簡介】
阿橋和阿菊是兩個被生母遺棄在寄物櫃裏的男嬰,他們在孤兒院裏度過童年,之後被一對窮睏的夫婦收養,又在煤礦廢墟裏度過少年時代,先後踏進瞭當時畸形的東京社會。阿橋以其天籟般的嗓音,被包裝為流行歌星,徹底迷失瞭自我。阿菊試圖阻止唱片公司老闆炒作阿橋的身世,卻在媒體製造的混亂中誤殺瞭自己的生母。他在勞動教養中越獄,與女友和獄友遠赴太平洋島礁,去海底尋找毀滅這座骯髒都市的毒藥——曼陀羅花。
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【編輯推薦】
日本文壇纔子村上龍二十四歲高調齣道文壇四年後創作的小說,風格上延續瞭青年時期的叛逆不羈,主人公依然是在社會的骯髒與黑暗麵前,迷失瞭人生的方嚮,永遠不知疲倦地奔跑與抵抗。從上世紀70年代起,日本各地陸續發生多起寄物櫃棄嬰案,至今依然屢見不鮮。作者敏感地捕捉到瞭這一社會問題,塑造瞭兩個性格迥異的幸存嬰兒,續寫一段令人觸目驚心的少年曆險。
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·根據上世紀轟動日本社會的“寄物櫃棄嬰案”所創作的小說。
·作者超前的思想觀念和對社會敏銳的洞察力令作品經久不衰,在作品發錶四十年後(2016年),日本國寶級歌舞劇導演木村信司又將故事搬上瞭歌舞劇的舞颱;
·密閉中的絕望,激發速度和幻想,天纔般的傑作!
發表於2024-11-23
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半個月,很震撼,大量的像是運用濛太奇鏡頭的比喻、排比翻滾著,連接著使之看起來更像是部80年代搖滾痞子們的實驗宣泄片。超現實主義的手法打造瞭真正的“魔都”很頹廢,很荒蕪,很帶勁。具有高度衝擊力的血腥、汙穢、放蕩、暴力、性、毒品等元素無節製的狂歡,在強眼的外...
評分半個月,很震撼,大量的像是運用濛太奇鏡頭的比喻、排比翻滾著,連接著使之看起來更像是部80年代搖滾痞子們的實驗宣泄片。超現實主義的手法打造瞭真正的“魔都”很頹廢,很荒蕪,很帶勁。具有高度衝擊力的血腥、汙穢、放蕩、暴力、性、毒品等元素無節製的狂歡,在強眼的外...
評分村上龍是個很暴力的作傢 他肯定很享受用文字來刺傷的感覺 其實我不太認為他的書是用來批判和覺醒的 而是剖開最隱秘的腐爛傷口 讓你看 化膿的程度 然後什麼都不做 盡量真實的 隻是給你看
評分我看的第二本村上龍的小說,上一本是伊比薩,比起艱澀我更想用虛無縹緲來形容,很難帶入角色,大概是因為那性格和精神強烈得更像神經病,讓書裏的一切都和我隔著牆,但我還是很喜歡,喜歡到認為二十八歲以下的人類都應該喜歡,直白又過分,這種作者隻是在寫的感覺很好。
評分非主流大師的寓言 轉自10.05.01新京報 文:曾靖皓 提起“非主流”,大傢似乎總有一種排斥之意。其實在國外60年代以後,非主流文化的興起和發展成為社會發展過程中一個非常重要的事件,西方學者將“非主流文化”稱之為“亞文化”,是一種相對於主流文化,又能嚮主流文化轉化...
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文字有種血色漫畫的感覺,色彩斑斕卻滿目的悲愴。472頁24萬字,斷斷續續看瞭三個月。
評分文字有魔力,但我沒看懂。
評分失語哽咽。太強瞭。
評分閱讀過程極度不舒適。
評分先生說世上的人都很孤獨,不可能總是很快樂,非常認同,但是更認同孤獨時也有孤獨的快樂,那份安心與自在包裹著的感覺。
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