具体描述
桑泽洋子曾任杂志社编辑、服装设计师。一生贯彻扎根于实用的设计理念，力求让普通人“生活得更好”。创立日本第一个设计教育机构——桑泽设计研究所。著有《便装设计师》等。
“只有实际做出好东西，让他们穿，让他们用，才能真正提高人们的生活品质。”
“设计不是个体问题，而是大众问题，是社会问题。” 日本第一个设计教育机构桑泽设计研究所创始人桑泽洋子，在急速欧美化的时代，融合东西，竭力创造改变日常生活样貌的“便装”。本书收录描写送礼物心得的《生活方式》等随笔以及自己设计制作的连衣裙等照片。
作者简介
桑泽洋子，1910-1977，服装设计师，设计教育的开拓者，专栏作家。桑泽研究所和东京造型大学的创始人，被誉为“设计日本设计的人”。桑泽早年从事编辑工作，通过杂志倡导女性的社会进步，后转型为服装设计师，为职业女性设计可以在工作中穿的服装。桑泽创建的桑泽研究所，本为纤维艺术类设计研究，后邀请艺术家、图形设计师、建筑设计师、产品设计师等加入，最终成为日本最完整的设计专门学校东京造形大学，被誉为“日本的包豪斯”。著有《现代配饰》等。
目录信息
桑泽洋子语录 13
步入设计世界之前 39
银座的住所和我的职业装 73
未察觉的事 91
香皂 99
生活方式 105
KDS开讲 111
那时 135
平民的设计思想 145
图片说明与索引 154
她的故事·他们的故事 156
· · · · · · (收起)
读后感
1966年，东京造形大学在八王子市正式开学，第一期仅设有美术和设计两个专业，入学手续在一辆巴士车上办理。校内树木葱郁，丘陵起伏，还有溪流淙淙流过。 在动工仪式上，创立这所大学的校长对同伴佐藤忠良说：“这周围草树茂盛，野菜也很丰富，我们养山羊，养兔子，养鸟吧！” ...
评分1966年，东京造形大学在八王子市正式开学，第一期仅设有美术和设计两个专业，入学手续在一辆巴士车上办理。校内树木葱郁，丘陵起伏，还有溪流淙淙流过。 在动工仪式上，创立这所大学的校长对同伴佐藤忠良说：“这周围草树茂盛，野菜也很丰富，我们养山羊，养兔子，养鸟吧！” ...
评分基于现实，务实，不断思考，不断创造，操持警觉和冷静。 从对方需要的角度去思考和行事。 着力增强提炼精髓，理念变现，实践的能力。 对于知识如饥似渴，广泛学习，下意识时刻学习。 拼命工作，明锐洞察力，精神饱满，眼睛清澈有神。 人要现实，要实用主义。 跟对人，热爱并奋...
评分1966年，东京造形大学在八王子市正式开学，第一期仅设有美术和设计两个专业，入学手续在一辆巴士车上办理。校内树木葱郁，丘陵起伏，还有溪流淙淙流过。 在动工仪式上，创立这所大学的校长对同伴佐藤忠良说：“这周围草树茂盛，野菜也很丰富，我们养山羊，养兔子，养鸟吧！” ...
评分基于现实，务实，不断思考，不断创造，操持警觉和冷静。 从对方需要的角度去思考和行事。 着力增强提炼精髓，理念变现，实践的能力。 对于知识如饥似渴，广泛学习，下意识时刻学习。 拼命工作，明锐洞察力，精神饱满，眼睛清澈有神。 人要现实，要实用主义。 跟对人，热爱并奋...
用户评价
我很少读到能将哲学思辨如此自然地融入到情节之中的小说。这部作品的魅力，很大程度上来源于它对于“存在”与“意义”这类宏大命题的探讨。书中的角色们并非符号化的工具人，他们是活生生的、充满矛盾的个体，他们对自身处境的质疑，对既定规则的反思，构成了全书深层次的内涵。作者似乎并不急于给出标准答案，而是将这些深刻的问题抛给了读者，引导我们进行更深层次的自我对话。这种内省的体验，让阅读过程变得极其充实和有价值。它没有给我带来廉价的快感，而是留下了一种绵长而深刻的回味，就像品尝一杯需要时间去理解其复杂层次的陈年佳酿。对于那些渴望阅读一些能真正触及灵魂深处，引发对世界和自我重新认识的作品的读者来说，这本书无疑是一份厚礼。
评分这本书的结构简直是一部精密的机械装置，每一个零件——无论是看似无关紧要的插叙回忆，还是未来时空的闪回片段——都准确无误地卡在它该在的位置上，最终指向一个无可逃避的、令人震撼的终点。我非常佩服作者在构建这种复杂叙事框架时的耐心和清晰的逻辑。很多章节的切换非常大胆，时间线被不断地打散重组，但得益于作者高超的叙事技巧，读者始终能够清晰地跟进故事的脉络，甚至会在恍然大悟时，为这种巧妙的设计感到由衷的赞叹。这种阅读体验，与其说是看故事，不如说是在解谜，需要全神贯注地将散落的线索拼凑起来。当所有谜团最终解开的那一刻，那种豁然开朗的畅快感，是许多平铺直叙的小说所无法比拟的。这不仅仅是一部娱乐性很强的作品，更像是一次对智力和耐心的挑战，值得细细品味，反复推敲。
评分让我印象最深的是作者描绘的那些配角们。通常在叙事中，配角往往是烘托主角的工具，但在这本书里，每一个次要人物都有其完整、复杂且充满悲剧色彩的背景故事。即使是出场时间极短的角色，他们所展现出的选择与挣扎，也让人过目不忘。这使得整个故事的世界观显得无比真实和丰满，你感觉到你所阅读的不仅仅是主角一个人的故事，而是置身于一个由无数独立生命构成的、相互影响的生态系统之中。他们之间的互动，那种微妙的善意、无意的伤害、以及命运的错位，共同编织了一张巨大而精密的关系网。正是这些丰富且立体的人物群像，让整个故事充满了人情味和厚重感，也让读者更加真切地体会到“命运的无常”这一主题的力量。我为书中的许多小人物的结局感到惋惜，他们的遗憾，恰恰成就了这部作品的深刻。
评分初读这本书时，我其实是抱着一丝怀疑态度的，毕竟市面上同类型题材的作品太多了，很难再有让人眼前一亮的惊喜。然而，作者似乎有着一种化腐朽为神奇的魔力。它没有落入俗套地去描绘宏大的战争场面或是惊天动地的阴谋，而是将焦点聚焦在了几个小人物的命运交织之上。正是这些看似微不足道的个体，在时代的洪流中，如何努力地保有自己的尊严与人性，成为了全书最动人心魄的部分。我特别欣赏作者在语言运用上的那种克制与精准，很多情绪的表达，并不是靠大段的形容词堆砌，而是通过一个精妙的比喻，或是一个动作的细节，便能将那份深沉的悲凉或微弱的希望传递出来。这本书更像是一面镜子，照出了我们在面对困境时，内心深处最真实、最脆弱的部分。读完之后，我久久不能平静，开始反思自己生活中那些被忽略的情感和选择，它给予的思考深度远超我的预期。
评分这部小说简直让人欲罢不能，情节设计得丝丝入扣，每一个转折都出乎意料却又合乎情理。作者对于人物心理的刻画入木三分，那种在巨大压力下挣扎、在道德边缘徘徊的复杂情感，被描绘得淋漓尽致。我几乎能感受到主角内心的煎熬与挣扎，仿佛自己也一同经历了那段惊心动魄的旅程。尤其是几场关键的对话场景，字里行间充满了张力，读起来让人屏息凝神，生怕错过任何一个细微的表情或语气的变化。故事情节的推进节奏掌握得极佳，时而紧张激烈，如疾风骤雨，瞬间将人卷入高潮；时而又放缓下来，让读者有时间去消化那些沉重的思考和情感的余韵。这种张弛有度的叙事手法，使得整本书读起来毫无冗余之感，每一页都充满了信息量和情感冲击。不得不提的是，书中对环境氛围的渲染也相当到位，无论是阴郁的城市角落，还是宁静却暗藏玄机的乡间小镇，都仿佛跃然纸上，为故事增添了浓厚的地域色彩和宿命感。
评分桑泽洋子是昭和初期第一批工作的女性，不仅自己践行着自食其力的生活，也用设计为妇女的解放出力。 战后，桑泽洋子更是早早认识到，“只有实际做出好东西，让他们穿，让他们用，才能真正提高人们的生活品质”，“设计不是个体问题，而是大众问题，是社会问题。”最终，通过创办设计学校，培养设计人才，用实际行动切实改变社会。
评分轻巧的开本 一乘飞机就能读完。一贯的这个muji系列的风格，平淡之中有真意
评分在日本，平凡的人总是能把自己的一生活得很精彩。
评分桑泽洋子是昭和初期第一批工作的女性，不仅自己践行着自食其力的生活，也用设计为妇女的解放出力。 战后，桑泽洋子更是早早认识到，“只有实际做出好东西，让他们穿，让他们用，才能真正提高人们的生活品质”，“设计不是个体问题，而是大众问题，是社会问题。”最终，通过创办设计学校，培养设计人才，用实际行动切实改变社会。
评分她不爱描绘漂亮苹果和玫瑰，更爱蓟花野百合。她爱渔船码头港口，热爱朴素的人和物。她接触到不一味地自我表现，而是运用理性、以人为本的包豪斯风格，并深感要将抽象的、不成形的要求和感觉实现为具体的产品。她重人格，讲理性，把自己的设计教育理想全部倾注进自己创设的桑泽设计研究所。她提到无论如何都想把家居服变得更合理、更好看，家居服应该来说，对很多人而言，在日常着装中占大半。她这么说也是对日本当时“只有工作的生活”的一种提醒，而这件事，对今天的日本，乃至中国而言仍不过时。而我们对家居服装的功能性的探索，对各类服装分开对待的再思考，也还有很多可以做。她在1966年发表的随笔中，批评“社会都发展到现在了，不应该再把人体工学当做招牌和宣传亮点”。想起最近回国添置许多新物品时铺天盖地的“人体工学”，我禁不住乐了。
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