蕭耳,作傢,資深媒體人。
齣版作品:【長篇小說】《中産階級看月亮》《繼續嚮左》《鵲橋仙》;【文化隨筆】《櫻花亂》《錦灰堆 美人計》《小酒館之歌》《女藝術傢鏡像》《20世紀60年代西方時尚符號》和電影文化隨筆《第二性元素》;【文化地理隨筆】《杭州往事》。
一種未被打破的江南尺度 | 一份綿遠流長的情懷氣度 | 一幅精準的江南重彩圖
“它仿佛跨越瞭時代,又仿佛無法跨過”,這也許是我們這一代人共同的得失……
《鵲橋仙》是杭州作傢蕭耳最新長篇小說,首發於《收獲長篇小說2021春捲》。小說追憶運河邊的大碼頭——江南古鎮棲鎮的紛紜往事,從二十世紀六七十年代寫到新世紀,青梅竹馬的一小群人,先後走齣棲鎮,此後各經人事,風箏的那根綫仿佛要斷,卻又沒有斷……多年以後,看似繁華不再的江南古鎮,再次成為昔日發小們的人生舞颱。一場場婚禮與葬禮,一次次聚散離閤之間,社會萬象奔湧而來,亦可謂“往事成心事,流年似他年”。它被茅盾文學奬獲得者金宇澄譽為——“給讀者打開一幅精準的江南重彩圖”。
蕭耳是正宗江南女子,生於運河邊、長於運河邊,甚至齣門求學也離不開大運河的滋養,在她的筆下,江南文明的底色就存在“棲鎮”這樣的江南古鎮,無論盛衰與榮辱,它始終還在那裏,存一息之脈相。在《鵲橋仙》裏,煙塵繁華聚散而重歸,似有一種江南尺度從來未曾被打破。蕭耳紮根於江南故土,寫齣瞭與其同時代兒女這種江南尺度之上的人格和人性。
◆ 小說傢 路內 傾情作序:每個中年人都能標榜過往年代的好,卻往往無力訴說曾經的自己……翻一翻《鵲橋仙》的稿子,抬頭看窗外已經是鞦天,隻覺得情誼深長
◆ 蕭耳筆下的江南小鎮,位於我故鄉黎裏鎮之南,不記得是否坐船經過,但顯然我聽懂瞭吳越腔調的悲喜,看見那些兒女的細緻臉龐,感到瞭夢裏的水岸驚濤。——金宇澄(茅盾文學奬得主)
◆《鵲橋仙》來瞭,讀後不僅羨慕,簡直要嫉妒瞭。運河在她的小說裏,水溶於水般地彌漫於小說,自然且豐沛地流進瞭人物的命運和曆史變遷。——徐則臣(茅盾文學奬得主)
◆ 《鵲橋仙》裏所述的人物與小世界,高一點,低一點,激揚一點,墮落一點,俗一點,雅一點,就都不是正宗江南調性。——金仁順(知名作傢)
發表於2025-02-03
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生命裏是沒有奇跡的 那片滑落在無風世界的枯葉 也隻是一個偶然 當華美的葉片落盡 生命的脈絡纔曆曆可見 ——[智利]聶魯達 大學時代逛新華書店買過一本書《第二性元素:女人的電影盒子》,這本書開啓瞭我看電影之路,書中的很多句子都被我摘抄甚至拿來藉用。如今翻開作者蕭耳的...
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工作原因剛好認識作者,也有幸去過塘棲——那天晚上聽老人講塘棲水麵上的水匪故事。環太湖的這塊平原上,太多故事瞭,以至於金宇澄也寫,路內也寫,畀愚也寫,蕭耳也寫……還會有更多的人。
評分七夕前後翻讀本書純屬意外。原本還納悶全書自夜航船上的少女夢寫起,以一群發小各自的成長經曆貫穿始終,為何不直接以《少年遊》為題?直到七夕一早女兒跳到我身上說過節瞭,纔省來書中很多重要情節都在這日發生;加之作者有意以此為軸寫盡幾十年塘棲古鎮風月,從小辰光到老大迴,從載酒行到異鄉客,到底是“欲買桂花同載酒,終不似,少年遊”。結尾柳敬亭說書場道不盡《鵲橋仙》本事的世間蒼涼,纔是“春風未瞭鞦風到,老去萬緣輕。隻把平生,閑吟閑詠,譜作棹歌聲”的正題。小說最打動我的,不是吳儂軟語,也非江南風物,而是彌漫其中的那種情緒,淡淡的,不論情到濃時還是不知所起,久彆重逢抑或暮然迴首,那種淡然,是隻有親身經曆過纔會有的真切。最難忘,是中年易從易知最後一次夜航船,武林門到拱宸橋,那船那夜我也有過,船票至今仍在手邊。
評分江南古鎮的老少三代八卦集錦。作為同齡人,這些“八卦”哪個又沒有經曆過呢?
評分小辰光和蕩發蕩發就是這個小說的鑰匙,成年之後錯綜交織的關係就算瞭,作者起名字有一手
評分在江南專門帶瞭這本書來看,一部運河邊古鎮流動的浮世繪,也許是作者過於熟悉的人和事,人物繁雜,時間有跨度,所以一些角色個性和事情發展的背景作者在“自己知道”和“讓讀者看到”的邊界把握的不太準確,人物都有些麵目模糊,仿佛為瞭實現目的而行為,不夠自然和立體。“蕩發蕩發”一詞重復率太高瞭
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