具体描述
★《巴黎评论》常规数字编号系列最新一辑，收录以下16位作家的长篇访谈：阿尔贝托•莫拉维亚、乔治•西默农、弗兰克•奥康纳、罗伯特•洛威尔、威廉•S.巴勒斯、约翰•契弗、唐纳德•巴塞尔姆、约瑟夫•布罗茨基、欧仁•尤奈斯库、艾丽斯•默多克、克劳德•西蒙、纳吉布•马哈福兹、 乔治•斯坦纳、塔哈尔•本•杰伦、朱利安•巴恩斯、赫塔•米勒。
★14位知名译者：唐江、路旦俊、杨向荣、杨凌峰、丁骏、苗炜等14位知名译者联袂翻译。
★14幅珍贵手稿：独家收录14幅珍贵作家手稿图，带你重返文学杰作的诞生现场。
作者简介
《巴黎评论》（The Paris Review），美国老牌文学季刊，1953年由美国作家乔治•普林顿、彼得•马修森等人创刊于法国巴黎，后编辑部迁回美国纽约，并持续出版至今。自创刊之日起，六十多年来，《巴黎评论》一直坚持刊发世界顶级的短篇小说和诗歌，并成功发掘推介了众多文 学新人，著名作家如诺曼•梅勒、菲利普•罗斯等人的写作生涯正是从这里起步。
目录信息
乔治·西默农（1955） 陈焱/译
弗兰克·奥康纳（1957） 路旦俊/译
罗伯特·洛威尔（1961） 程佳/译
威廉·S.巴勒斯（1965） 小水/译
约翰·契弗（1976） 杨向荣/译
唐纳德·巴塞尔姆（1981） 杨凌峰/译
约瑟夫·布罗茨基（1982） 李以亮/译
欧仁·尤奈斯库（1984） 朱艳亮/译
艾丽斯·默多克（1990） 丁骏/译
克洛德·西蒙（1992） 朱艳亮/译
纳吉布·马哈福兹（1992） 唐江/译
乔治·斯坦纳（1995） 李小均/译
塔哈尔·本·杰伦（1999） 马宁/译
朱利安·巴恩斯（2000） 苗炜/译
赫塔·米勒（2014） 杨振同/译
· · · · · · (收起)
读后感
巴黎评论第七册涵盖了十六位作家，分别来自：一意大利，四法国，一爱尔兰，四美国，一俄国，二英国，一埃及，一摩洛哥，一罗马尼亚 在数量上，英，法，美还是会占一定的优势。 他们的共性：反对哲学小说。 时间跨度大，有些作家不太了解。 纯属摘了每个作家的一些文学观。。 1...
评分当我取了我自己的名字后，那就是另外一种想要更加靠近那种植物的企图，因为它们知道如何生活，而我不知道。可那也是我难以逾越的一个鸿沟。对风景也是一样。我从来都没有真正欣赏过风景，我只是观察过风景而已。我总是有一种印象，风景太广阔了——会使我感到迷失的。我认为有...
评分巴黎评论第七册涵盖了十六位作家，分别来自：一意大利，四法国，一爱尔兰，四美国，一俄国，二英国，一埃及，一摩洛哥，一罗马尼亚 在数量上，英，法，美还是会占一定的优势。 他们的共性：反对哲学小说。 时间跨度大，有些作家不太了解。 纯属摘了每个作家的一些文学观。。 1...
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用户评价
坦白说，当我拿起这本书时，我期待的是一些关于灵感乍现的浪漫故事，结果我收获的却是关于“日常坚持”的深刻教训。这几位作家无一例外地强调了纪律性、重复性的劳动，以及对失败的容忍度。他们是如何处理那些“写不下去”的日子？他们如何面对自己作品被误读的痛苦？这些问题的答案，远比任何华丽的辞藻都要宝贵。这本书的价值在于，它把文学创作的“神圣光环”摘下，展现了其作为一门手艺的艰辛和必须付出的巨大努力。读到某位作家描述他在一个狭小的房间里，日复一日地与一个句子搏斗的场景，我仿佛身临其境，感受到了那种几乎要将人吞噬的挫败感，但最终，成功突破时的那种喜悦又是如此的纯粹。这无疑是给予所有正在创作路上挣扎的人，最坚实有力的鼓励和最务实的指导。
评分这部文集简直是文学爱好者的盛宴！我几乎能闻到那些油墨和旧纸张混合着咖啡香气的气息。每次翻开它，都感觉自己悄悄潜入了一间间作家私密的书房，偷听那些关于创作、关于生活、关于灵感的真切对话。访谈的深度令人惊叹，它没有那种流于表面的客套，而是直抵核心，探讨了文学创作中最隐秘、最令人困惑的部分——比如灵感的枯竭、比如文字的重量、再比如如何处理读者期待与自我表达之间的张力。那些大师级的作家们，在面对这些尖锐的问题时，展现出的坦诚和智慧，简直是教科书级别的示范。我特别欣赏那些关于“重写”和“删减”的讨论，它们揭示了创作过程中的巨大痛苦与最终的精炼。这本书不仅仅是访谈录，更像是一堂关于如何成为一个“严肃的作家”的沉浸式大师课，让人读完后，不仅对特定作家的作品有了新的理解，更对自己手中的笔也多了一份敬畏。
评分我原以为访谈录难免会有些零散和跳跃，但这部选集在主题的组织上显得非常成熟和内敛。它没有试图去描绘一个完美无瑕的“作家群像”，反而更聚焦于“具体的工作”本身。每一篇访谈都像是一块精心雕琢的琥珀，将某一特定创作阶段或某一种文学观念凝固其中，清晰可见。我特别留意了他们谈论“翻译”和“跨文化影响”的部分，那观点之犀利，视角之独特，让我对文学的全球化传播有了全新的认识。这本书的语言风格变化多样，有的篇章如同严谨的学术论文，逻辑严密，数据详实；而有的篇章则充满了抒情的色彩，充满了对生活细微之处的捕捉和赞叹。这种风格上的张弛有度，使得阅读过程始终保持着新鲜感，绝不会让人感到审美疲劳。
评分读罢这几篇访谈，我最大的感受是，文学的殿堂比我想象的要更烟火气、更充满挣扎。那些我过去认为高高在上、遥不可及的文学巨匠，在这里却像邻家老者一样，娓娓道来他们创作生涯中的那些尴尬时刻、那些差点放弃的瞬间，以及那些看似偶然却实则必然的灵感降临。叙述的节奏感极强，从对童年阅读经历的回溯，到对某个特定作品的剖析，再到对当下文化环境的批判，一气呵成，让人欲罢不能。有几位作家的回答简直是机锋四起，逻辑缜密得如同精密仪器，但情感却又真挚得如同初春的溪水，这种复杂交织的感觉，正是好作品所应具备的质感。我甚至觉得，这本书本身就是一本关于“如何提问”的最佳范本，那些提问者功力深厚，总能精准地切入要害，让受访者不得不卸下防备，展示出最真实的一面。
评分这本书的魅力在于其强大的“在场感”。仿佛我正坐在温暖的壁炉旁，听着受访者用他们独特的语调和节奏，讲述他们如何与语言进行一场永无止境的搏斗。其中一位作家的关于“沉默的力量”的论述，尤其触动了我——他提到，文字的伟大之处往往不在于说了什么，而在于它巧妙地留下了多少空白，让读者得以填入自己的经验与情感。这种对留白的艺术的探讨，远远超越了普通的作品赏析层面，它深入到了美学哲学的范畴。我合上书页，那种久久不能平复的思考和回味，就像喝了一口浓郁而复杂的陈年威士忌，后劲十足。对于那些希望深入理解文学“制造”过程的读者来说，这绝对是一份不容错过的内部资料，它揭示了艺术家的孤独、坚持以及他们对文字近乎偏执的爱恋。
评分喜欢上了乔治·斯坦纳
评分22.9.9
评分一共16位作家，挤在绿油油的书里，等待着读者的拣选。有的作家人如其文，访谈时的自我与作品中的自我合成一体，比如优雅的朱利安·巴恩斯，滔滔不绝的乔治·斯坦纳；有的作家则很分裂，让人得见“另一面”，克罗德·西蒙大放厥词说：“我认为加缪和萨特的著作绝对没有价值。萨特作品的最大特征是虚伪和恶毒”。《巴黎评论》的编者一定清楚得很，给作家们一个机会，他们通过“说话”表达出的、远比他们的作品和讲稿多了太多。布罗茨基的小涂鸦很可爱，契弗从容，巴勒斯夸张，洛威尔有点乏味，而乔治·西默农，酷。
评分喜欢上了乔治·斯坦纳
评分最喜欢斯坦纳那篇，篇幅最长，谈的内容也最丰富。“你我这样的人，作用到底是什么？我们是引水鱼，这些奇怪的小东西，游在真正的大家伙——大鲨鱼或大鲸鱼——前面，对人们发出警告：“大家伙来了。”有一次我到非洲，在一个野生动物保护区，真的看到像画眉一样的犀牛鸟，停在犀牛的背上，疯狂地尖叫，提醒人们犀牛来了。”
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