故事终结

作者:[匈] 纳道什·彼得

出品人:世纪文景

页数:260

译者:余泽民

出版时间:2024-8

价格:69.00元

装帧:精装

isbn号码:9787208188228

具体描述

• 当代东欧文坛最具影响力的作家、诺贝尔文学奖热门人选 纳道什·彼得作品首度引进

• 知名旅匈翻译家余泽民原文直译

• 多重线索交织的叙事迷宫，历史与童言交叠的动情之作。父亲自杀十年后，纳道什孤独潜入家族记忆与父子关系的深层

• 纳道什·彼得是匈牙利文学中的超级明星，足以与托尔斯泰、托马斯·曼、普鲁斯特相提并论。——《纽约时报》

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《故事终结》原作出版于1977年，是纳道什的长篇小说处女作，也是近三十年来，被译成语种最多的匈牙利语小说之一。故事的叙述者是一个生活在传统匈牙利家庭、由祖父母抚养长大的小男孩。男孩的生活经历与祖父给他讲的故事相互穿插，完全打破了线性的时间顺序和情节的连贯性，以小男孩跳跃的思维流动串联全文。如译者所言，小说的核心是记忆，“既是个体的记忆，也是集体的记忆，既是日常的记忆，也是历史的记忆。”

男孩的祖父是“一战”老兵，也是“二战”时期集中营里的犹太幸存者，他给男孩讲的故事有自己真实的从军经历、仙女和渔夫的民间传说，也有家族世代流浪、被驱逐、被迫害的命运。讲述这些故事也是祖父逃离压抑现实的一种方式。在男孩的当下生活部分，从他和邻居小伙伴一起玩耍、在地下室和阁楼独自“探险”，到父亲被当局判为间谍、祖父母相继离世，共同编织起一张细密的童年记忆之网。

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【评论】

纳道什·彼得是匈牙利文学中的超级明星，足以与托尔斯泰、托马斯·曼、普鲁斯特相提并论。——《纽约时报》

与《回忆之书》一样，纳道什以错综复杂的方式，将一个个故事串联起来。……但《回忆之书》的读者也会发现，《故事终结》这本薄薄的小说似乎更艰涩难懂。不过，对于那些有语言鉴赏力的读者而言，读纳道什结构严谨的文章会别有收获。——《出版人周刊》

《故事终结》之所以如此震撼人心，是因为纳道什完全以儿童的视角来审视斯大林主义时期的匈牙利。有人死亡，有人被捕，有人失踪，成人可以合理地解释这些事件，但儿童有自己的理解方式。故事中也不乏孩童的奇幻想象（空中的章鱼、浴缸里的鱼、秘密花园等等），充满象征意味，笔触敏锐，引人入胜。——亚马逊图书

纳道什为我们描绘了一幅忧郁的画像，一幅有关天真敏感的孩子的心灵与思想的画像，在这个世界上，如他这般敏感是种负担。——《华尔街日报》

与纳道什备受赞誉的《回忆之书》一样，《故事终结》是一部感人至深、不同凡响的小说。它将读者带入了超乎想象的个人经验中，这只有优秀的小说家才能做到。——《观察家》

纳道什·彼得的特别之处在于，他把讲故事的冲动本身写成了小说，同时又探索它在一个孩子的意识中的起源。一部令人印象深刻的小说，一件真正的艺术作品。——《泰晤士报》

作者简介

【作者介绍】

纳道什・彼得（Nádas Péter，1942—）

匈牙利小说家、剧作家。出生在布达佩斯一个中产阶级犹太家庭。1950年代，纳道什的父母先后离世，尤其是父亲的自杀，给他的少年时代笼上了阴郁的暗影。十六岁时，他放弃了在读的化学专业，改学摄影，后成为一名记者。

1968年夏天，纳道什辞掉工作，开始专心写作。1977年出版第一本长篇小说《故事终结》。九年后凭借《回忆之书》声名大噪，英译本在美国出版后，苏珊·桑塔格称其为“我们时代最伟大的小说”。2005年，长达一千五百余页的《平行故事》出版，让纳道什再度成为世界文坛的焦点。

1992年，匈牙利政府为他颁发了代表国家最高文化荣誉的科苏特奖。1993年，他被选为匈牙利塞切尼文学艺术学院院士。2003年获弗朗茨·卡夫卡奖，2006年又获选柏林艺术研究院院士。

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【译者介绍】

余泽民

旅匈作家、翻译家，北京第二外国语大学特聘教授。译有马洛伊·山多尔《烛烬》《一个市民的自白》、凯尔泰斯《命运无常》《英国旗》《船夫日记》《另一个人》、克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛《撒旦探戈》《仁慈的关系》《反抗的忧郁》、艾斯特哈兹·彼得《赫拉巴尔之书》《一个女人》等匈牙利文学作品三十余部。著有长篇小说《纸鱼缸》《狭窄的天光》，小说集《匈牙利舞曲》，文化散文《咖啡馆里看欧洲》等。2017年获颁“匈牙利文化贡献奖”。

用户评价

这部作品最让我印象深刻的是它对于“时间”的独特处理。它不是线性的叙事，更像是一个不断循环和折叠的球体。章节之间的跳转充满了跳跃性，有时是十年光阴的飞逝，有时是仅仅几秒钟的凝固。这种对时间感的“拉伸”和“压缩”，使得故事充满了迷幻色彩，让人不得不去思考，在人类的感知中，什么是真实的时间流逝？更妙的是，作者通过反复出现的同一个场景或同一句台词，在不同的时间和背景下赋予其新的意义。初读时觉得是简单的呼应，深思后才明白，那是作者在展示“经验”如何重塑“意义”的过程。这种对时间和记忆的哲学探讨，使得整本书的厚度远远超出了它实际的篇幅，它像是一个迷宫，你以为走到了尽头，却发现自己回到了起点，只是这一次，你对周围的一切有了全新的认识。

这部作品的叙事张力简直是教科书级别的示范，它没有急于抛出宏大的世界观或复杂的阴谋，而是从一个极其微小、几乎不引人注目的日常场景切入。作者对人物心理的刻画入木三分，主角在面对一个突如其来的抉择时，内心的挣扎、理性与本能的拉锯战被描绘得淋漓尽致。我能清晰地感受到他每一次呼吸的重量，每一次犹豫带来的时间停滞感。特别是其中一段关于“选择的悖论”的描写，让我想起自己生活中那些看似无伤大雅，实则影响深远的岔路口。文字的密度很高，但绝不晦涩，相反，它像是一面打磨得极其光滑的镜子，清晰地映照出人性的幽微之处。情节推进的速度控制得极好，该快则如疾风骤雨，让人喘不过气；该慢则如陈年老酒，需要细细品味，让那些看似不起眼的对话和动作蕴含巨大的信息量。这种节奏感把握的精准度，很少在当代小说中见到，读完之后，我需要花很长时间才能从那个被构建的世界中抽离出来，那种回味无穷的余韵，简直是久违的阅读享受。

很少有小说能让我如此强烈地感受到作者在结构设计上的匠心独运。这部作品采用了多重嵌套的叙事结构，看似杂乱无章的插入的回忆片段和梦境描写，实则如同精心编织的复杂挂毯上的暗线。每一个看似与主线无关的“小插曲”，最终都会在后半部分以一种意想不到的、近乎数学公式般精确的方式回归到核心主题上，产生巨大的回响。我甚至需要时不时地回头翻阅前面的章节，去验证我对于某个细节的理解是否准确。这种需要读者主动参与建构的阅读过程，极大地提升了阅读的智力参与度。它拒绝被动接受，要求你像一个侦探一样，将散落的线索拼凑起来，直到最后一块拼图落下，那种豁然开朗的体验，远比直接被告知真相要过瘾得多。

关于这部作品的语言风格，我只能用“克制中的爆发力”来形容。开篇大量使用短句和排比，营造出一种近乎新闻报道般的客观和冷静，仿佛在陈述一个既定的事实，让你在不知不觉中接受了故事的基调。但这种冷静并非一成不变，当情绪积蓄到临界点时，作者会突然转用长达数行、结构复杂的复合句，用一系列精妙的比喻和排比句，将角色的情绪宣泄出来。这种转换处理得极其自然，每一次情绪的爆发都像是地壳深处的岩浆喷涌，带着无可阻挡的力量。尤其是在描绘自然环境与人物内心交融的那几段，画面感极强，空气中的湿气、光线的角度，都仿佛可以直接触碰。这已经超越了简单的文字堆砌，更像是一种精准的声光电控制，让读者完全沉浸在场景之中，而不是仅仅“阅读”故事。

我必须承认，我本来对接下来的情节发展持相当怀疑的态度，尤其是在故事发展到中段，引入了那个“非主流”的支线人物后。通常情况下，这类人物要么沦为功能性的工具人，要么就是作者为了强行制造戏剧冲突而硬塞进来的“变数”。然而，这位作者的处理手法高明得惊人。他没有让这个角色去扮演传统的“反派”或“救世主”的角色，而是赋予了他一套极其自洽的、近乎哲学层面的动机。他的行为逻辑，虽然在主流社会看来可能荒谬至极，但在故事内部的逻辑体系下，却显得无可指摘。这使得整个叙事不再是简单的善恶对立，而是一场关于“何为合理”的深刻探讨。我甚至开始同情这个配角，思考如果我处于他的境地，是否也会做出同样的选择。这种模糊了道德界限的高级叙事，着实考验读者的认知边界，它逼迫你跳出固有的框架去审视一切，带来的阅读体验是极具颠覆性的，远超我阅读同类题材时的预期。

属于每个家庭的特殊“教义”，老人的各种轶闻和“古仔”。童真视角，如鱼隔着水缸看世界，战争残酷过往和铁的现实也变成一团轻雾。迷人的多重叠合态，越读到后面越好。期待《平行故事》。

属于每个家庭的特殊“教义”，老人的各种轶闻和“古仔”。童真视角，如鱼隔着水缸看世界，战争残酷过往和铁的现实也变成一团轻雾。迷人的多重叠合态，越读到后面越好。期待《平行故事》。

属于每个家庭的特殊“教义”，老人的各种轶闻和“古仔”。童真视角，如鱼隔着水缸看世界，战争残酷过往和铁的现实也变成一团轻雾。迷人的多重叠合态，越读到后面越好。期待《平行故事》。

属于每个家庭的特殊“教义”，老人的各种轶闻和“古仔”。童真视角，如鱼隔着水缸看世界，战争残酷过往和铁的现实也变成一团轻雾。迷人的多重叠合态，越读到后面越好。期待《平行故事》。

属于每个家庭的特殊“教义”，老人的各种轶闻和“古仔”。童真视角，如鱼隔着水缸看世界，战争残酷过往和铁的现实也变成一团轻雾。迷人的多重叠合态，越读到后面越好。期待《平行故事》。