賈平凹,陝西省丹鳳人,生於1952年;1975年畢業於西北大學中文係;現為中國作傢協會主席團委員,陝西省作傢協會主席,西安市文聯主席,西安市建築科技大學人文學院院長,《美文》雜誌主編。
他著有《賈平凹文集》二十捲。其著述的《滿月兒》獲1978年首屆全國優秀短篇小說奬;《臘月·正月》獲第三屆全國優秀中篇小說奬;《愛的蹤跡》獲首屆全國優秀散文(集)奬;《賈平凹長篇散文選》獲第四屆魯迅文學奬;《廢都》獲1997年法國費米那文學奬;《浮躁》獲1987年美國美孚飛馬文學奬;《秦腔》獲2008年第七屆茅盾文學奬和2006年香港首屆“紅樓夢·世界華文長篇小說奬”。
其代錶作:《白夜》《廢都》《浮躁》《秦腔》《天狗》《高興》《美穴地》《黑氏》等。
賈平凹是《紅樓》解人,他在《廢都》中的藝術雄心就是達到那種《紅樓夢》式的境界:無限地實,也無限地虛,越實越虛,愈虛愈實。
一部《廢都》是一張關係之網。《廢都》一個隱蔽的成就,是讓廣義的、日常生活層麵的社會結構進入瞭中國當代小說。
賈平凹復活瞭傳統中一係列基本的人生情景,基本的情感模式,復活瞭傳統中人感受世界與人生的眼光和修辭,它們不再僅僅屬於古人,我們忽然意識到,這些其實一直在我們心裏,我們的基因裏就睡著古人,我們無名的酸楚與喜樂與牢騷在《廢都》中有名瞭,卻原來是古今同慨。比如樂與哀、鬧與靜、入世與超脫、紅火與冷清、浮名與浮名之纍……
——勇敢地錶達和肯定瞭我們的生活和我們的心,勇敢地質疑和批判瞭我們的生活和我們的靈魂。此即《廢都》。
發表於2024-12-26
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舊文人遇到瞭物質文明,就如宋徽宗遇到李師師,恁多不應該做的,都做瞭,恁多的倫理綱常,都違背瞭。西京本是沒落京師,莊之蝶也乃風雅之士,卻單單趕上這物欲橫流的世道。偌大的悲劇,也隻能長籲大嘆“世風日下,人心不古”。不過恐怕人心不古隻是錶層風尚之談,而這風尚的沒...
評分從錶麵的思想傾嚮上說,王朔和張承誌似乎是對立的兩極,前者是看破紅塵後與世俗同流閤汙、痞,後者是堅持最徹底、最純潔的道德理想,是極端的純情。然而從精神實質來看,他們兩人卻有著原則上的根本的一緻,即他們都想完全無保留地使自己(作為一個知識分子)與最底層的民眾融為...
評分我記得自己第一次看《廢都》是在小學六年級,距今竟然都十幾年瞭,那時候幾乎每個知識分子傢裏都有一本《廢都》,我寄宿的三舅舅傢有一本,自己傢有一本,奶奶傢也有一本。那一次我沒來得及把書看完,印象最深的是書裏到處是括著“此處刪去XX字”的括號,不過當時我沒有放在心...
評分對賈平凹最開始的認識,是在姨媽傢看的幾本小品文和散文。嬉笑怒罵的話雖然記不住,但還是很諷刺和有趣,起碼引得我一時消遣。 《廢都》這本書似乎很有名,可是我一直沒有看過。直到前段時間,看瞭好久的英文書,想看看中文書,帶點色情的刺激一下生活,於是就找瞭這書來看。 ...
圖書標籤: 賈平凹 小說 中國文學 廢都 當代文學 現當代文學 中國 文學
搞得每次寫到莊認識一個女子的時候我都以為他們要發生關係
評分雖然那種文人典型的自我陶醉和顧影自憐有點酸得讓人反胃,但也的確是某個時代的真實寫照。除去作傢對文人社會地位迅速下跌的哀嘆外,其他的東西還是頗見野心的,即使放在今天來看同樣不算過時。對知識分子的定位,對古典與現代的對照,對城與鄉孰優孰劣的對比,對那個商品化大潮剛剛來臨時代的刻畫。寫法上感覺比較雜糅,莊之蝶的獵艷史以及市井生活很難不讓人想到《金瓶梅》,作傢對自己古典文學修為的炫耀則更像是脫胎於《紅樓夢》,傳統的鄉土語言是賈平凹的標誌,而牛月清母親以及老牛的部分則頗見拉美魔幻現實主義的影響,這點作傢在文本裏也承認過。總的來說,問題還是在於作傢試圖承載與錶現的東西過多過重,而他又無法在有限的篇幅裏論述清楚,這點也算是中國現當代文學的老毛病。
評分我一直以為新中國是沒有小說的。這本書讓我發現自己錯的很離譜。但我大約還能驕傲的宣稱,當下的中國是沒有小說的。
評分汪希眠兒子吸毒後恍如隔世的幸福,妓女被莊之蝶趕走後的慟哭,老牛睿智的自白,破爛老頭富有哲思的吟唱,作者仿佛要在種種糜爛的細節中勾勒齣希望。但是希望總是如此的渺茫——汪子的幸福是虛幻的,妓女的子宮業已糜爛,老牛命運操控在屠夫手裏,破爛老頭無非是在權力夾縫掙紮。中華文明的探索,就如同莊之蝶的命運,漂若浮萍,悠忽不定。也隨著那南下的火車不知道要駛嚮那裏去。 ——摘自豆瓣書評
評分雖然那種文人典型的自我陶醉和顧影自憐有點酸得讓人反胃,但也的確是某個時代的真實寫照。除去作傢對文人社會地位迅速下跌的哀嘆外,其他的東西還是頗見野心的,即使放在今天來看同樣不算過時。對知識分子的定位,對古典與現代的對照,對城與鄉孰優孰劣的對比,對那個商品化大潮剛剛來臨時代的刻畫。寫法上感覺比較雜糅,莊之蝶的獵艷史以及市井生活很難不讓人想到《金瓶梅》,作傢對自己古典文學修為的炫耀則更像是脫胎於《紅樓夢》,傳統的鄉土語言是賈平凹的標誌,而牛月清母親以及老牛的部分則頗見拉美魔幻現實主義的影響,這點作傢在文本裏也承認過。總的來說,問題還是在於作傢試圖承載與錶現的東西過多過重,而他又無法在有限的篇幅裏論述清楚,這點也算是中國現當代文學的老毛病。
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