第一编 古希腊罗马时期到文艺复兴
第一章 希腊文化概况和美学思想的萌芽
一 希腊文化的概况
二 毕达哥拉斯学派
三 赫拉克利特
四 德谟克利特
五 苏格拉底
六 结束语
第二章 柏拉图
一 文艺和现实世界的关系
二 文艺的社会功用
三　文艺才能的来源——灵感说
四　结束语
第三章 亚里士多德
一　亚里士多德——欧洲美学思想的奠基人
二　摹仿的艺术对现实的关系
三 文艺的心理基础和社会功用
四　亚里士多德的美学观点的阶级性
五　结束语
第四章 亚力山大理亚和罗马时代：贺拉斯，朗吉弩斯和普洛丁
一 贺拉斯
二　朗吉弩斯
三　普洛丁
第五章 中世纪：奥古斯丁、托马斯•阿奎那和但丁
一 奴隶社会的解体和封建制度的奠定
二 基督教的传播和基督教会对欧洲的封建统治
三　中世纪文化的落后，教会对文艺的仇视
四　圣•奥古斯丁和圣•托马斯的美学思想
五　中世纪民间文艺对封建制度与教会统治的反抗
六　但丁的文艺思想
第六章 文艺复兴时代：薄伽丘、达•芬奇和卡斯特尔韦特罗等
一 文化历史背景
二　文艺复兴时代意大利的领导地位/103
三　意大利的文艺理论和美学思想
四　结束语
第二编 17世纪和启蒙运动
第七章 法国新古典主义：笛卡儿和布瓦洛
一　经济、政治、文化背景
二　笛卡儿的理性主义哲学和美学
三　布瓦洛的《诗艺》：新古典主义的法典
四 “古今之争”：新的力量的兴起
第八章 英国经验主义：培根、霍布斯、洛克、夏夫兹博理、哈奇生、休谟和博克
一　培根
二　霍布斯（附：洛克）
三　夏夫兹博理
四 哈奇生
五　休谟
六　博克
七 结束语
第九章 法国启蒙运动：伏尔泰、卢梭和狄德罗
一 启蒙运动的背景和意义
二　启蒙运动者对文艺的基本态度
三　狄德罗的文艺理论和美学思想
第十章 德国启蒙运动：戈特舍德、鲍姆嘉通、温克尔曼和莱辛
一　德国启蒙运动的历史背景
二 几个先驱人物
第十一章 意大利历史哲学派：维柯
一 18世纪意大利历史背景和文化概况
二 维柯的生平和思想体系
三　维柯的基本美学观点
四 对维柯的评价
第三编 18世纪末到20世纪初
甲 德国古典美学
第十二章 康德
一　康德的哲学思想体系
二　《判断力批判》
三　结束语
第十三章 歌德
一　歌德的时代和他早年的文化教养
二　歌德美学思想中几个中心概念
三　结束语
第十四章 席勒
一 《论美书简》和《审美教育书简》
二 《论素朴的诗和感伤的诗》
三　结束语
第十五章 黑格尔
一 黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法，它与过去哲学传统的关系以及它的内在矛盾
二　黑格尔美学的几个基本观点
三　结束语
乙 其他流派
第十六章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学(上)：别林斯基
一 文化历史背景
二　别林斯基的思想转变问题
三 别林斯基的美学观点
第十七章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学(下)：车尔尼雪夫斯基
一　车尔尼雪夫斯基与别林斯基的关系，他的哲学基础
二　对黑格尔派美学观点的批判
三　车尔尼雪夫斯基的美学观点
四　车尔尼雪夫斯基在美学上的功绩和缺点
第十八章 “审美的移情说”的主要代表：费肖尔、立普斯、谷鲁斯、浮龙•李和巴希
一　移情说的先驱：费肖尔父子
二　立普斯
三　谷鲁斯
四　浮龙•李
五　巴希
六　结束语
第十九章 克罗齐
一　克罗齐的哲学体系
二　克罗齐的基本美学观点
三　结束语
丙 结束语
第二十章 关于四个关键性问题的历史小结
一　美的本质问题
二　形象思维：从认识角度和实践角度来看
三　典型人物性格
四　浪漫主义和现实主义
简要书目
附录一：1963年初版《编写凡例》
附录二：1963年初版《序论》
附录三：1979年再版《序论》
译名对照表
编辑后记
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