一九二二年,當毛姆作為劇作傢、短篇及長篇小說傢甚至社交名流均取得巨大成功之際,他將這些全部放下,遠赴東南亞進行瞭一次長途而且相當艱苦的旅行。從英國坐船到锡蘭,在那兒他聽說瞭緬甸東北部撣邦偏遠的景棟之諸多樂事,於是他經仰光去到曼德勒,在那兒騎上騾子,走瞭整整二十六天前往這個令人著迷的地方;然後一路跋涉到泰國邊境,來到曼榖,又坐船去瞭柬埔寨,徒步來到吳哥,最後乘河船去西貢,沿著海岸經順化到瞭河內。
毛姆在逆伊洛瓦底江往蒲甘的船上偶然讀到赫茲裏特《論旅行》中的一段話:“妙哉!掙脫俗世與輿論羈絆——把我等那苦苦糾纏、令人煩惱、沒完沒瞭的自我身份丟於自然之中,做個當下之人,清除所有纍贅——隻憑一碟雜碎維係萬物,除瞭晚上的酒債,什麼也不虧欠——不再尋求喝彩並遭逢鄙視,僅以客廳裏的紳士這一名銜為人所知!”頓如醍醐灌頂,遂決定寫這樣一本遊記,並以“客廳裏的紳士”為其書名。可是直到七年之後,他纔真正提筆寫成此書,並在“序言”中坦承:“本書不像《在中國屏風上》乃意外所獲。書中記述的旅行為我所願;但我起初就有意將之成書。《在中國屏風上》我寫得開心。同類題材我想再試手藝,但規模要更精細,並采用一種我能賦予明確模式的形式。這是風格的演練。”
威廉·薩姆塞特·毛姆(1874—1965),英國著名作傢,被譽為“最會講故事的作傢”,整個英語世界最暢銷的作傢之一。毛姆是一位成功的多産作傢,在長篇小說、短篇小說和戲劇領域裏都有建樹。不過毛姆本人對自己的評價卻很謙虛:“我隻不過是二流作傢中排在前麵的一個。” 毛姆最知名、最暢銷的小說《人性的枷鎖》(1915)在其去世前的銷量就已超過瞭一韆萬冊。除長篇外,毛姆還是一個齣色的短篇小說傢,他的短篇小說有一百多部。1946年,毛姆設立瞭薩姆塞特·毛姆奬,奬勵優秀的年輕作傢,鼓勵 並資助他們到各處旅遊。1952年,牛津大學授予毛姆名譽博士學位。1954年,英王室授予他“榮譽侍從”稱號。1965年12月16日毛姆在法國尼斯去逝。
我不太愛看行記,不是因為它不精彩,而是看的過程中總是能讓我想到自己在路上時的倦怠和思鄉。 但我好奇毛姆要怎麼描寫它,描寫這顛簸麯摺的行程,描寫他途經的二十年代的亞洲,描寫他,一個幽默風趣,想保持謙卑但難免自傲的西方人如何看待這個世界。 到處是中國 他從仰光到海...
評分這是三本遊記中相對最輕鬆愉快的一本。 他寫景,正如他自己所說,沒有華麗的詞匯和妙句,是用平實簡潔的語言描述、同時更側重看到景色的內心體會,如果是在小說裏,則是為情節緊密相連的。看著毛姆式的景色描寫,我常常想,是有怎樣的豐富想象和豐盈的靈魂,纔能從那被韆萬代...
評分1922年,毛姆從锡蘭經仰光去到曼德勒,然後一路跋涉到泰國邊境,一輛福特車載他去到曼榖。之後坐船去瞭柬埔寨,徒步到瞭吳哥,又坐河船去西貢,沿著海岸經順化到瞭河內。七年之後,他寫齣瞭《客廳裏的紳士》,一本相當有趣的旅行筆記。實在是愛毛姆文字的聰慧和睿智,刻薄和幽...
評分一、書籍信息 書名:《客廳裏的紳士》 作者: (英)毛姆 齣版社:上海譯文齣版社 原作名:The Gentleman in the Parlour 導語:我旅行一趟,迴來的時候不會依然故我 二、作者介紹 威廉·薩姆塞特·毛姆(1874—1965),英國最會講故事的作傢。 毛姆是一位多産作傢,在長篇小說、短...
評分這本書讀下來,我想起的是陳丹青說起過的另一位哲學傢講的話,人生其實毫無意義。 我為自己現在纔看毛姆的書,覺得汗顔。 即便 是世界的另一端,生活,其實都是一樣,緬甸的叢林深處,和倫敦的小客廳,貌似天淵之彆,建築,種族,文化,信仰,等等,其實,都帶著相似的虛幻。...
坦白講,我一開始對這種偏嚮於古典敘事的作品是有些猶豫的,總擔心會過於沉悶。但這本書的敘事張力,完全超齣瞭我的預期。它巧妙地將一個看似私密、局限的場景(比如一個封閉的社交圈子或一棟老宅)作為舞颱,卻上演瞭一齣關乎信念、忠誠與背叛的宏大戲劇。作者非常擅長設置懸念,但與那些為瞭製造噱頭而設置的“假懸念”不同,這裏的每一個疑問都根植於人物的性格衝突和環境的必然性之中。每一次謎團的揭開,都不是突兀的,而是水到渠成的邏輯推導,這極大地滿足瞭我們作為讀者對“智性樂趣”的追求。我甚至在閱讀時,習慣性地停下來,拿起筆在筆記本上畫人物關係圖,試圖梳理那些盤根錯節的聯係。這本書迫使你動腦,它要求你保持高度的專注力,因為任何一次分神都可能讓你錯過關鍵的伏筆。這種“挑戰性”非但沒有勸退我,反而像磁石一樣牢牢吸引著我,讓我迫不及待地想知道接下來的“棋局”將如何發展。
评分那本書的封麵設計真是抓人眼球,一看就透著一股沉靜的力量感。我特意選瞭個周末的下午,泡瞭壺新買的茉莉花茶,準備沉浸進去。開篇的幾頁,作者就展現瞭他對細節的驚人捕捉能力,那些關於環境光影和人物微錶情的描繪,簡直就像電影慢鏡頭一樣清晰。故事的節奏把握得非常老道,不是那種一上來就拋齣重磅炸彈的敘事方式,而是像剝洋蔥一樣,一層一層地揭示著人物內心的糾葛與動機。尤其是主人公初次登場的那場戲,他與一位身份特殊的訪客之間的對話,充滿瞭試探與剋製,每個詞匯的選擇都像是經過精密計算的,讀起來讓人屏息凝神,生怕錯過任何一個潛颱詞。我能感覺到,作者花費瞭大量心思去構建這個世界的規則和背景,那種年代特有的那種老派的禮儀、隱晦的權力鬥爭,都處理得一絲不苟。讀到中期,情節開始加速,一些看似不經意的綫索開始匯聚,那種“原來如此”的豁然開朗感,是閱讀過程中最令人興奮的體驗之一。這本書的魅力就在於,它不強迫你接受任何既定的觀點,而是提供瞭一個觀察復雜人性的絕佳視角。
评分對於那些尋求**純粹故事性**和**強烈代入感**的讀者來說,這本書可能需要一些耐心適應前期的鋪陳。但請相信我,一旦你適應瞭它的語境,那種沉浸感是無與倫比的。它營造的氛圍是如此真實,以至於你會感覺自己並非是在閱讀,而是化身為故事中的某位旁觀者,置身於那個光綫昏暗、充滿陳年傢具氣味的房間裏。我記得在處理一個關於傢族遺産的法律糾紛時,作者沒有用枯燥的法律術語堆砌,而是通過兩位律師之間充滿文學性的唇槍舌戰來展現,那段描寫簡直是教科書級彆的“將枯燥化為藝術”。它展示瞭一種成熟的敘事技巧:即使主題是嚴肅且復雜的,依然可以通過細膩的人物刻畫和環境渲染,將其變得引人入勝。這本書的價值在於,它提醒我們,真正的“好故事”,往往蘊含在那些我們最容易忽略的生活片段和人際互動之中,需要一雙懂得欣賞的眼睛去發現和記錄。
评分這部作品給我的整體感覺是“剋製的美學”。它拒絕一切廉價的情感宣泄和誇張的戲劇衝突,所有的情感爆發都像是被精心調校過的聲波,在到達聽眾耳中時,已經完成瞭優雅的內化和升華。我特彆喜歡作者對“沉默”的運用。在很多關鍵的對話場景中,那些未說齣口的話語,比任何激烈的辯論都更有力量。比如主人公與那位宿敵之間,時常是長時間的對視、一個微不可察的停頓、或者一個下意識的動作,這些細節的描摹,傳遞齣的信息量是驚人的。這需要作者對人性有著極為深刻的洞察,纔能把握住這種微妙的平衡。讀這本書,就像是欣賞一件打磨瞭無數次的玉器,它的光澤不是靠強光照射齣來的,而是通過層層溫潤的質地自然散發齣來的。它讓我反思瞭現代社會中,我們是不是過於依賴直接的錶達,而失去瞭欣賞這種“言外之意”的能力。這本書,像是一劑慢藥,慢慢地滲透進你的認知結構裏,改變你看待“得體”與“真實”的方式。
评分這本書的文字功底,用“醇厚”來形容或許最為貼切。它沒有時下流行的小說那種輕飄飄的、浮躁的筆觸,而是帶著一種時間的重量感。我尤其欣賞作者處理內心獨白的方式。很多時候,主角的思緒是跳躍的、碎片化的,充滿瞭矛盾和自我否定,但作者卻總能用最凝練的語言,將這種復雜的精神狀態描繪得入木三分。讀起來就像是在聆聽一位經曆過大風大浪的長者,慢條斯理地迴憶往事,那些看似平淡的敘述背後,往往潛藏著巨大的情感張力。我記得有一章描述瞭主人公在雨夜獨處,對著一麵濛塵的古董鏡子梳理思緒的場景,那段文字的意境之深遠,讓我讀完後久久不能平靜,甚至關上書本,走到窗邊,望著外麵的夜色,思考著“身份”與“真實自我”之間的悖論。這本書的配角塑造也極為齣色,即便是齣場不過寥寥數筆的角色,也仿佛擁有自己完整的人生軌跡和秘密,使得整個故事的層次感一下子就被拓寬瞭。它不僅僅是在講述一個故事,更像是在構建一個完整的、有氣味的、可以觸摸到的時代切片。
评分毛姆依然,之前沒讀過他的遊記,讀來風格依舊,所以依舊欣然。加之記錄的幾乎都曾是我所至之地,更增添瞭幾分熟絡之感。何況書中竟提到成都,不曾料及。即使是遊記也有他一直以來對人性的體貼和寬容。他總是把目光落在那些遠離世俗或超於世俗的人。
评分毛姆的文字,有一股特殊的氣息,是他與他那一個時代的標誌。
评分旅行故事集。緬甸泰國遊。
评分一百年前的東南亞業已消逝。毛姆的遊記寫得不咋地啊,除瞭幾個故事,大部分描寫讓人昏昏欲睡。
评分真不敢相信這本書我居然買瞭精裝的……還是不錯,印象深的隻有女子追瞭半個地球嫁給丈夫的故事。
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