巴巴拉·W·塔奇曼(Barbara W. Tuchman,1912—1989),美國著名曆史學傢、作傢,1963年和1972年憑《八月炮火》與《史迪威與美國在中國的經驗,1911—1945》兩度獲得普利策奬。她偏愛以文學的方式書寫曆史,她的文字充滿戲劇性和畫麵感,在充分 發掘史料的前提下伴隨著意味深長的議論和反思。其作品深受大眾讀者和費正清等曆史學傢的推崇。
奧利弗·B·波拉剋曾這樣寫道:“作為曆史學傢,塔奇曼不是在為其他曆史學傢們而寫作;在她的著作裏,字裏行間,韆百萬大眾讀者通過她的文字感受到瞭曆史的精彩之處。”
【內容簡介】
在這本敏銳、精煉的作品中,美國備受歡迎的曆史作傢巴巴拉·W·塔奇曼對曆史學傢的技藝和眾多曆史事件進行瞭探討。它包含瞭塔奇曼對曆史學傢之角色的縝密思考,對美國過去與當下的驚人洞悉,以及對國際事件入木三分的觀察——塔奇曼始終以一種獨特的方式在看待曆史,並從她所見的事物中汲取經驗教訓。
本書中的文章,時間跨度超四十年,塔奇曼涉入瞭一係列不拘一格的話題:以色列、中國、羅斯福的競選列車、關於伍德羅·威爾遜的弗洛伊德式解讀……這些極具纔氣的文章,凝集、呈現齣其窮盡一生琢磨的“曆史記憶”。
曆史學傢應該是藝術傢嗎?有意識地運用藝術手法當然應該是他的工具之一。麥考利說他自己是一半詩人,一半哲學傢。在這兩方麵我都不期望達到他的高度,我認為自己是個講故事的人,一個講述者,隻不過我講的確有其事,並非虛構。
——巴巴拉·W·塔奇曼
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【編輯推薦】
1、憑藉《八月炮火》《史迪威與美國在中國的經驗,1911—1945》兩度獲普利策奬的作傢、曆史學傢塔奇曼在本書中嚮讀者透露瞭其驚人纔華背後的“秘密”。
2、如何收集材料?如何書寫人物傳記?如何用敘述抓住讀者的心?如何還原曆史場景……無論你喜歡聽故事,還是想要動手寫故事,塔奇曼的寫作指南不可不讀。
3、本書第二、三部分分彆展現瞭塔奇曼如何使用她的“曆史技藝”:以極富纔情的文字準確刻畫齣威爾遜、摩根索、基辛格等關鍵人物在重大曆史時刻前的思考和行為:透過以色列建國、越南戰爭、水門事件等曆史事件思考這個世界的運作體係和前景。
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【名人&媒體推薦】
她讓讀者得以如此接近過去的曆史,這接近的程度是前所未有的。
——費正清
令人信服又教人著迷……對於想要學習曆史的非專業人士來說,再沒有比這更好的入門讀物瞭。
——《芝加哥太陽時報》
頗帶挑釁、清晰連貫、文筆優美、極具可讀性,曆史愛好者絕對不容錯過。
——《巴爾的摩太陽報》
那些從塔奇曼對曆史和國際事務的涉獵中受益匪淺的讀者,同樣可以在這些橫跨數十年的文章和演講中得到樂趣。
——《外交事務》
本書收錄的文章對想要學習曆史學傢“技藝”的讀者來說是非常珍貴而迷人的指南。曆史係學生,尤其是即將步入研究生階段的學生會發現塔奇曼的建議大有裨益。
——布魯斯·科爾(Bruce Cole)《華爾街日報》
發表於2025-01-31
曆史的技藝 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
(刊於《經濟觀察報》2016年5月30日) 文/俞耕耘 巴巴拉·W·塔奇曼,也許從來就不是一個“闆正”的曆史學傢。你不會從她的著作中,看齣什麼史料數據的量化分析、曆史教訓的強製輸齣以及曆史係統的規律演繹。因為,她首先是一個作傢,其次纔是一位曆史書寫者。從《八月炮火》...
評分一開始看到這本書的作者是芭芭拉·塔奇曼的時候還有點吃驚,畢竟這可以是一個兩次獲得普利策奬的作傢呀,而普利策奬則是嘉奬新聞工作者的極好奬狀,至少我初中的時候是這個樣子認為的。 後來知道瞭一個詞“非虛構寫作”,這個寫作可以分為新聞寫作和曆史寫作,看起來這兩種寫作...
評分(刊於《經濟觀察報》2016年5月30日) 文/俞耕耘 巴巴拉·W·塔奇曼,也許從來就不是一個“闆正”的曆史學傢。你不會從她的著作中,看齣什麼史料數據的量化分析、曆史教訓的強製輸齣以及曆史係統的規律演繹。因為,她首先是一個作傢,其次纔是一位曆史書寫者。從《八月炮火》...
評分史學圈子裏,一個女人能發言。 她比老男人們讀的書隻多不少,你們討論的她不僅都懂,而且她蹲檔案館比男人更能耐下性子,一手史料采集比男人細膩得多的時候——這其實也都不重要,關鍵她把曆史場麵用具象的文學手法再現,並且大獲成功,拿過兩次普利策奬Pulitzer,上過60年代全...
評分(刊於《經濟觀察報》2016年5月30日) 文/俞耕耘 巴巴拉·W·塔奇曼,也許從來就不是一個“闆正”的曆史學傢。你不會從她的著作中,看齣什麼史料數據的量化分析、曆史教訓的強製輸齣以及曆史係統的規律演繹。因為,她首先是一個作傢,其次纔是一位曆史書寫者。從《八月炮火》...
圖書標籤: 曆史 巴巴拉·W·塔奇曼 曆史學 巴巴拉·塔奇曼 曆史寫作 美國 文學 哲學
上篇必讀,中下兩篇可跳。塔奇曼有著我很喜歡的“三觀”,而她執著的理念也剛好是這個時代需要但不受待見的。她不屑於談論花邊和醜聞,對當代的虛無嗤之以鼻但憂心忡忡。她希望迴歸的是曆史敘事的傳統,即敘事僅為敘事,而無關理論和預言。
評分因為塔奇曼纔看的。主要看的是第一部分,後麵兩章隻是大概翻瞭一下。作者結閤自身實際,討論瞭曆史寫作中與文學、與藝術的關係以及作者的立場等問題,並嘗試著給齣解答。問題直擊曆史研究的要害,但是解答卻顯得有些淺嘗輒止。翻完之後纔發現此塔奇曼非彼《做新聞》的塔奇曼,好尷尬!
評分上篇必讀,中下兩篇可跳。塔奇曼有著我很喜歡的“三觀”,而她執著的理念也剛好是這個時代需要但不受待見的。她不屑於談論花邊和醜聞,對當代的虛無嗤之以鼻但憂心忡忡。她希望迴歸的是曆史敘事的傳統,即敘事僅為敘事,而無關理論和預言。
評分因為塔奇曼纔看的。主要看的是第一部分,後麵兩章隻是大概翻瞭一下。作者結閤自身實際,討論瞭曆史寫作中與文學、與藝術的關係以及作者的立場等問題,並嘗試著給齣解答。問題直擊曆史研究的要害,但是解答卻顯得有些淺嘗輒止。翻完之後纔發現此塔奇曼非彼《做新聞》的塔奇曼,好尷尬!
評分強調第一步:把客觀和主觀分清楚,主觀是必要的虛構。178頁談太祖 錶明她真沒來得及懂中國史。
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