作者: 伊爾澤·艾興格爾 (1921-2016),奧地利作傢。1948年發錶長篇小說處女作《更大的希望》及部分短篇小說,一舉成名。其短篇小說兼具超現實主義和詩意色彩,她被評論界稱為“女卡夫卡”。在小說、詩歌、散文、廣播劇等領域著作豐富,曾獲四七社奬、卡夫卡奬、奧地利國傢文學奬、內莉·薩剋斯奬、格奧爾格·特拉剋爾奬、維也納城市奬等。
短篇小說集《被束縛的人》(1953)是艾興格爾早期創作的高峰。收錄瞭1948年至1952年的十二篇作品。
發表於2024-04-27
被束縛的人 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
'人們在迴顧一生的時候,也可以確如看到鏡中的映象一樣,由近而遠,從今到昔,在這時序的逆行中,往事曆曆如在眼前。' 它有著卡夫卡式的開頭:'醒來時,太陽正照在臉上,他不由得又把眼睛閉起來。他正想驅趕蚊子,卻發覺自己被縛住瞭。'寫卡夫卡式的審判:'既然他曾圖謀采取行...
評分 評分版權歸作者所有,任何形式轉載請聯係作者。 作者:HW(來自豆瓣) 來源:https://www.douban.com/note/592390957/ 譯後記 鬍蔚 伊爾澤·艾興格1952年憑藉一則《鏡中故事》獲得“四七社奬”,成為戰後德語文壇中備受矚目的新星。作為戰後最重要的德語文學團體,以裏希特和安德施...
評分 評分(轉自鳳凰讀書) 不被束縛的作傢:伊爾澤·艾興格爾 by 廖偉棠 二戰過去70多年之後,用中文去閱讀德語作傢伊爾澤·艾興格爾,在時局此起彼伏的漩渦中,這是一件讓人躍齣漩渦而投身一個恐怖的美的行為。 就像愛爾蘭詩人葉芝在《1916年復活節》所寫:“一切都變瞭,一個可怕的...
圖書標籤: 伊爾澤·艾辛格爾 奧地利 奧地利文學 小說 短篇小說 德語文學 外國文學 文學
“形式從來不是産生於安全感,而是往往形成於麵嚮終點的臨界點。”dilemma是時代在個人身上的投影 是隱形桎梏和無限可能的對照 “你不會死”對死亡的極度恐懼讓生聽上去像是詛咒 “我在死去…我能死瞭!”跳入鐵軌的“死”與掙脫廣告畫的“生”並置 艾辛格爾開啓瞭戰後文學的生命空間維度
評分圓角。封底易留痕。書小小的,翻不太開。書裏尤其喜歡《廣告畫》、《黑夜天使》、《鏡中世界》。《鏡中世界》疾速、流暢,讀著好驚奇……與書同題文的結尾兩段很美。因多次重申的“我能輕易把繩子解開”,不太贊同譯序對本文的解讀。不過第一次屠狼那段也是真的輕靈漂亮……《拆封的軍令》,其實從看到軍令內容那刻就猜得到會有轉摺。還是荒誕……為活下來人做那麼多掙紮,心灰意冷,能被誤會兩個字輕易消抹意義。《傢庭教師》,那幾聲繼續讀的喝令真是非常耳熟……《月亮故事》很浪漫。坐月亮看不到月亮那段好眼熟呀。《窗劇場》,想瞭會兒老人和孩子的目光是怎樣第一次對接~哎,警察來得那麼快!麵對的隻是一些無聲的逗樂姿勢?《我的住處》,一個社恐……《絞刑架下的演講》,“把繩索套在你們的脖子上,你們就能看到白鴿子的飛翔,看到風!”
評分卡夫卡的《飢餓藝人》講的是作用力與反作用力和身份與主觀意識的相互關係,這一本呢就更像形式主義的散文詩。是不是需要沉到氣壓最深最大的地方再被像爆爆米花一樣地被反重力方嚮拋齣來,纔能站在形式主義的巔峰上錶達深刻。不然可能鏡像裏麵就隻有草草勾瞭個花邊的輪廓,稍稍不小心就被穿過瞭。講述全部都從空中開始,又都在琴的黑鍵上嘎嘣一聲結束掉。舉重若輕的反義詞是什麼?至多是個藍調抽象《小故事大智慧》瞭吧。
評分待重讀。智慧的形態在文學裏的呈現讓人如在夢中。
評分被嗶哩嗶哩上我最喜歡的兩大讀書UP主阿KEY種草的一本書。因為被她劇透瞭目錄的排序中的奧秘,所以看的時候特彆留心,可是能力有限,有一些還是沒有看齣關聯來。女版卡夫卡絕不是過譽之詞,同名短篇《被束縛的人》中,有著和卡夫卡相似的荒誕感。《鏡中故事》是需要看很多遍,不是一般意義上的倒敘,是人生每一個事件的倒退,在相識之前就已經告彆,在記得之前已經遺忘,老實說,第一次看到這樣的作品,很震撼。其中還有兩篇屬於看懂瞭故事,但是沒理解含義的。覺得自己還是看得太少,需要多讀書。這套書的裝幀小小的,做瞭圓角處理,但是就因為太小瞭,翻開之後要一直用手壓住,很纍人。
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