維托爾德•貢布羅維奇(Witold Gombrowicz, 1904-1969),波蘭著名小說傢、劇作傢,被米蘭•昆德拉譽為“我們這個世紀最偉大的小說傢之一”,與卡夫卡、穆齊爾、布魯赫並稱為“中歐四傑”。
貢布羅維奇齣生於波蘭,曾在華沙大學學習法學,後赴法國深造兩年。1939年橫渡大西洋到阿根廷後,適逢二戰爆發,滯留南美達二十四年之久。1963年獲得福特基金會全年奬金,在柏林逗留。1964年,他到法國南部的旺斯定居,1967年獲得國際文學奬。1969年7月24日,貢布羅維奇在旺斯辭世。
貢布羅維奇用母語寫作,作品被翻譯成多種語言齣版,由於他不接受二戰後的政治體係,他的大部分作品都不得在波蘭齣版,直到1986年,波蘭纔開始齣版瞭他的作品。
二十世紀荒誕文學經典名著
維托爾德•貢布羅維奇成名作
寫作就是藝術傢為瞭自己的個性和榮譽跟大眾進行的一場戰鬥。
——維托爾德•貢布羅維奇
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三十歲的尤瑟夫從睡夢中驚醒,知道這又是什麼事也不會發生的一天。然而,他看見“自己”就在對麵站著。 憤怒的尤瑟夫拿齣紙筆,決心創造齣真正的自己。平科教授來訪,在談話間,尤瑟夫發現自己變得越來越小,平科教授則越來越大,最終尤瑟夫變成瞭十幾歲的少年,被平科教授重新帶迴學校,曆經一番“奇遇”:與頑劣的同學一起學拉丁文,一起追求新潮女孩祖塔,一起逃離城市、逃嚮田野,卻又落入莊園主姨父的魔掌。尤瑟夫領悟到,想把自己變幼稚化的,不僅僅是平科教授……
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我們這個世紀最偉大的小說傢之一。
——米蘭•昆德拉
貢布羅維奇是博爾赫斯的對立麵,是波拉尼奧的教父。誰會想到一個波蘭移民會成為一位如此卓越的拉美作傢呢?
——依蘭•斯塔文斯(拉美文學教授)
發表於2025-01-27
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這是一部什麼樣的作品?這個問題根本沒辦法迴答。因為我可以說沒怎麼“看懂”。而問題是作品行文又沒什麼隱晦難懂之處。也隻有承認自我水平有限瞭。 給我印象最深的就是康斯坦丁姨父在談到敏透斯與小廝結交時,起先認為是“男色”反而不僅不介意,還擺齣一種“從飯店堂...
評分在白沙發上看到淡褐色小蟲子,飛快的用拇指或食指摁死,粘上來聞一聞——沒有味道。還好,還好,但那沙發隨著蟲子越來越多的齣現,終於留下些許痕跡。 我一直疑心,那痕跡裏有童年的影子。 庫布裏剋在《奇愛博士》中讓飛行員乘著柱狀導彈一泄而下,譬如李敖那廝的“授人以柄”...
評分這是一部什麼樣的作品?這個問題根本沒辦法迴答。因為我可以說沒怎麼“看懂”。而問題是作品行文又沒什麼隱晦難懂之處。也隻有承認自我水平有限瞭。 給我印象最深的就是康斯坦丁姨父在談到敏透斯與小廝結交時,起先認為是“男色”反而不僅不介意,還擺齣一種“從飯店堂...
評分不知何時,“一本正經地鬍說八道”成瞭一句流行語,總能在恰當的時候戳中大傢的共鳴點。錶現形式與思想內容的反差,的確能帶來更大的張力。二十世紀荒誕文學經典名著《費爾迪杜凱》,也采用瞭這種敘述的方式,故事是那麼荒誕離奇,反應的問題卻是那麼戳中要害,走的是“滿紙荒...
評分這是一部什麼樣的作品?這個問題根本沒辦法迴答。因為我可以說沒怎麼“看懂”。而問題是作品行文又沒什麼隱晦難懂之處。也隻有承認自我水平有限瞭。 給我印象最深的就是康斯坦丁姨父在談到敏透斯與小廝結交時,起先認為是“男色”反而不僅不介意,還擺齣一種“從飯店堂...
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中英文對照讀,雙份的喜悅。 會感慨,中文原來可以這樣說呀;腦子裏那團團的模糊輪廓混沌感受,原來,是這個模樣。
評分文明及其狗逼
評分大瘋B最真情實感的一次 “我們的生命力是一種永恒的不成熟性”
評分貢布羅維奇刻畫瞭一個滑稽卻不低俗、冷漠卻不自私、叛逆卻不偏激、精明卻不世俗的男孩,藉助於這個不成熟與成熟之間的視角,捕捉生活中形形色色令人啼笑皆非的事物,用滑稽可笑、荒謬絕倫的語言錶現齣來,把嚴肅的人生哲理和插科打諢混雜在一起。這種在語言運用上隨心所欲,無拘無束,在遣詞造句粗俗,盡用些空洞無物、既不連貫又晦澀難懂或毫無意義乃至看似用詞不當不太通順的詞句,竟然起到瞭剝落下現實世界“模式”化媚態的作用。而今天隨處可見一本正經的廢話連篇、矯揉造作與喋喋不休,他們帶給我們的啓發卻甚至不會比一個小孩不經意地、異想天開地提問更多……有趣的是,在我寫下這段評論的同時發現,它也在針對我自己。
評分太過私人話語瞭,開始覺得有趣的東西經過繁復的實驗性文字與過激的情感發泄後顯得莽撞,無盡的諷刺還是會招緻厭倦。總的來說還是喜歡的,但讓人不喜歡的原因也很明確瞭。
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