具體描述
本書是20世紀最具代錶性的詩人作品結集，展現瞭20世紀世界詩歌版圖。本書呈現27位國寶級詩人作品：裏爾剋、阿米亥、榖川俊太郎、曼德爾施塔姆、弗羅斯特……更有27位靈魂譯者：馮至、北島、卞之琳、劉文飛……這些名作名譯，影響過莫言、餘華、北島、閻連科等中國幾代作傢。
本書是燈塔書係之《世界文學》創刊六十五周年珍藏書係（詩歌捲）
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六十多年，近四百期，日積月纍，《世界文學》無疑已經繪製齣一幅世界詩歌地圖。依照車前子的說法，一個詩人就是一個獨立的國傢，那麼，編選《我歌唱的理由》，就有點像是詩歌聯閤國召集瞭一場詩歌國際會議瞭。需要特彆說明的是，編選過程中，我們既注重經典性，又看重代錶性和豐富性，既注重詩人地位，同樣也重視譯詩水準。譯者中大多是一流的詩歌翻譯傢，其中許多身兼詩人和譯者雙重身份。一流的詩人，一流的詩作，一流的譯筆，成就一本彆具魅力的詩選集。這起碼是我們的藝術追求。
——《世界文學》雜誌 主編 高興
我們這一代詩人無不受惠於《世界文學》，受惠於它對外國詩歌和詩人的譯介。它伴隨著我們個人的成長，它也在不斷推進著中國詩歌與世界文學的對話。
——王傢新
是音樂和文學完成瞭我的呼吸：字吸，歌呼。“任何藝術都渴望獲得音樂的屬性。”尤其是當我走進《世界文學》之時，一句詩歌裏的隱喻，一篇小說裏的奇異幻想，甚至某位作者文筆之外的一個暗示……..都會使我找到一個新的和弦和節律調性。
——作傢、音樂人鍾立風
作者簡介
《世界文學》是新中國成立後創辦的第一傢專門介紹外國文學作品和理論的重要文學期刊。1953年7月，《世界文學》創刊，當時定名《譯文》。1959年1月起，更名為《世界文學》。曆任《世界文學》主編有茅盾、曹靖華、馮至、陳冰夷、葉水夫、高莽、李文俊、金誌平、黃寶生、餘中先，現任主編為高興。
《世界文學》以魯迅先生倡導的“拿來主義”為宗旨，全麵、客觀地為讀者展示現當代外國文學的本質麵貌，著力介紹世界各國最優秀的文學作品。《世界文學》已齣版三百七十七期，譯介一百二十多個國傢及地區的文學作品。許多享譽世界的名傢名作都是首先經由《世界文學》譯介，纔被我國的齣版社與讀者所瞭解、熟悉。
六十五年，近四百期，日積月纍，《世界文學》譯介過的優秀作傢和優秀作品難以計數。那裏有一代代作傢、譯者和編輯的心血和足跡。
目錄資訊
裏爾剋（奧地利）
阿米亥（以色列）
榖川俊太郎（日本）
文貞姬（韓國）
烏力吉特古斯（濛古國）
塔比澤（格魯吉亞）
波普拉夫斯基（俄羅斯）
特拉剋爾（奧地利）
伊弗內斯庫（羅馬尼亞）
布拉加（羅馬尼亞）
喬伊斯（愛爾蘭）
瑟德格朗（芬蘭）
布萊希特（德國）
貝恩（德國）
波蔔霍夫斯基（德國）
格奧爾格（德國）
瓦格納（德國）
瓦雷裏（法國）
剋洛岱爾（法國）
阿爾托（法國）
巴列霍（秘魯）
弗瑞德·瓦（加拿大）
卓狄尼（澳大利亞）
阿多尼茲奧（美國）
弗羅斯特（美國）
勃洛剋（俄羅斯）
編後記
· · · · · · (收起)
讀後感
跟著詩人歌唱吧 @ 平方 愛倫坡在《詩集》序言中提到，“小說賦予可感知的意象以明確的情緒，而詩所賦予的是不明確的情緒”，在這句之前還提到，“詩與小說的不同之處在於詩的目的是獲得含混的快感而不是明確的快感。”愛倫坡作為偵探小說的鼻祖，最開始對詩歌也是深有研究，小...
評分 評分跟著詩人歌唱吧 @ 平方 愛倫坡在《詩集》序言中提到，“小說賦予可感知的意象以明確的情緒，而詩所賦予的是不明確的情緒”，在這句之前還提到，“詩與小說的不同之處在於詩的目的是獲得含混的快感而不是明確的快感。”愛倫坡作為偵探小說的鼻祖，最開始對詩歌也是深有研究，小...
評分 評分我們總在忙碌，我們似乎越來越忙碌。忙碌中，時間是不知不覺的，心理是緊張糾結的。這時，一支歌，或者一首詩，興許能讓我們進入片刻的寜靜。初春，當我再次讀到馮至先生翻譯的裏爾剋時，我便沉浸於那片刻的寜靜： 春天迴來瞭。大地 像個女孩讀過許多詩篇； 許多，啊許多……她...
用戶評價
坦白說，我很少對一本書的結構抱有如此高的評價。這本書的敘事結構簡直是一件精密的工藝品，它巧妙地運用瞭非綫性敘事，但絕不是為瞭炫技而晦澀難懂。相反，這種跳躍和迴溯，像是一張精心編織的網，將看似零散的綫索，在不經意間串聯起來，最終形成一個渾然一體的意義場域。每一次視角的轉換，都帶來瞭一次新的理解維度，迫使讀者主動參與到文本的建構之中，而不是被動接受既定的信息流。我花瞭很長時間去迴味某些章節之間的空間和時間的錯位感，那種“原來如此”的恍然大悟，帶來的閱讀快感是極其罕見的。尤其是一些關鍵轉摺點，作者處理得極其剋製和高明，沒有濫用戲劇性衝突，而是通過細微的心理變化和環境烘托，完成瞭情感上的引爆。這本書考驗的不僅僅是讀者的耐心，更是對文本潛颱詞的捕捉能力，它拒絕被輕易定義，充滿瞭智性的挑戰與樂趣。
评分這本書的語言風格，在我閱讀過的當代作品中，絕對算得上是獨樹一幟的。它摒棄瞭當下流行的小說中常見的直白和口語化，轉而采取瞭一種古典而又帶著現代疏離感的混閤體。詞匯的選擇上，透露齣作者深厚的文學底蘊，但又絕不故作高深，每當用詞稍顯華麗時，緊接著的句子就會用一種近乎冷峻的簡潔來平衡，這種張弛有度，讓閱讀體驗非常流暢且高級。我特彆留意瞭書中一些關於自然景物的描寫，那些對光影、溫度和聲音的捕捉，精準得如同專業攝影師的鏡頭，但又飽含著人文的溫度。更難得的是，作者在保持語言美感的同時，成功避免瞭矯揉造作，它讀起來是自然的、仿佛是人物自己流淌齣來的思考，而不是作者刻意堆砌的辭藻。這種沉穩而富有韻律感的文字，使得整部作品在閱讀過程中，就如同在聆聽一場精心編排的交響樂，每一個音符都恰到好處，讓人沉醉其中，無法自拔。
评分從主題的深度來看，這本書無疑是極具野心的。它探討的議題並非停留在錶麵的社會現象，而是深入到瞭個體在麵對“存在”這一宏大命題時的無力與掙紮。我感受到瞭作者對於時間流逝、記憶的不可靠性以及身份認同危機等議題的深刻關切。它沒有提供任何現成的答案，也沒有試圖去說教讀者應該如何生活，而是提供瞭一種思考的框架，一種審視自身的可能性。閱讀過程中，我時常會感到一種壓抑的、卻又是清醒的自我審視，仿佛被作者邀請進入瞭一個私密的哲學空間。書中角色們的睏境，雖然置於特定的情境之下，卻具有極強的普適性，觸及到瞭現代人普遍存在的精神睏境。這種將深刻的哲學思考，巧妙地融入到日常敘事之中的能力，是這本書最讓我敬佩的地方，它讓枯燥的思辨變得有血有肉，充滿人性的溫度和重量。
评分這本書，初讀便有一種撲麵而來的清新感，仿佛夏日午後，一陣涼風拂過心間。作者的筆觸細膩得驚人，描摹的場景不是那種宏大敘事的堆砌，而是聚焦於生活中的微小片段，那些我們平日裏匆匆略過的瞬間，被他用近乎詩意的語言重新賦予瞭生命。我尤其欣賞其中對人物內心世界的挖掘，那種不動聲色的復雜與掙紮，如同水麵下暗流湧動，讀起來讓人既感到親切，又有一絲難以言喻的共鳴。它沒有刻意販賣焦慮，也沒有提供廉價的雞湯，更多的是一種平視的觀察，讓你在閱讀的過程中，不自覺地停下來，反思自己與周遭世界的聯係。那種感覺很奇妙，就像在翻閱一本舊相冊，裏麵記錄的不是什麼驚天動地的大事，而是那些構成瞭“你”的無數個“日常的你”。這本書的節奏把握得恰到好處，時而舒緩如散文，時而緊湊如短篇小說，讀完後留下的餘韻，是久違的寜靜和對生活細微之處的重新感知。它更像是一麵鏡子，映照齣我們內心深處那些不願直麵的真實與溫情。
评分這本書帶給我的整體感覺，是一種“閱讀完成後的空茫與迴甘”。通常情況下，一本引人入勝的書讀完後，會有一種“結束瞭”的失落感，但這本書更多的是一種“需要時間消化”的狀態。它不是那種讀完就扔在一邊的快餐文學，它的意義和重量需要讀者從書頁中走齣來，在現實生活中慢慢咀嚼和印證。書中很多情節的設置，初讀時覺得是漫不經心的一筆，但迴想起來，卻像是埋下瞭精妙的伏筆，為最終的情感爆發做瞭最紮實的鋪墊。我欣賞作者這種對讀者智商的尊重，沒有把所有東西都擺在明麵上，而是留齣瞭大量的空間供讀者自由想象和解讀。這種開放性，使得這本書具有極高的重讀價值，每一次重讀，都可能會因為自身閱曆的增長而獲得全新的體會。它是一部需要時間去沉澱，去迴味的文學作品，而不是一時的消遣。
评分我歌唱的理由
评分卞之琳翻譯的瓦雷裏的詩歌，第一首用的五字韻文，實在太做作瞭。彆的都還好。
评分我們隻有過去 結實可信 可惜記性差 慢慢你又忘掉瞭
评分對我來說就是相親大會呀，然後我找到瞭喜歡的。
评分我齣生在花飛如瀑的四月/雨綿綿/長滿青苔的蘋果樹閃著光/仿佛眼淚/仿佛無盡的花瓣燃燒似火
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