弗拉基米爾•納博科夫(1899-1977)
納博科夫是二十世紀公認的傑齣小說傢和文體傢。
一八九九年四月二十三日,納博科夫齣生於聖彼得堡。布爾什維剋革命期間,納博科夫隨全傢於一九一九年流亡德國。他在劍橋三一學院攻讀法國和俄羅斯文學後,開始瞭在柏林和巴黎十八年的文學生涯。
一九四〇年,納博科夫移居美國,在韋爾斯利、斯坦福、康奈爾和哈佛大學執教,以小說傢、詩人、批評傢和翻譯傢的身份享譽文壇,著有《庶齣的標誌》《洛麗塔》《普寜》和《微暗的火》等長篇小說。
一九五五年九月十五日,納博科夫最有名的作品《洛麗塔》由巴黎奧林匹亞齣版社齣版並引發爭議。
一九六一年,納博科夫遷居瑞士濛特勒;一九七七年七月二日病逝。
“人類生活無非是給一部晦澀難懂而未完成的傑作添加的一係列注釋罷瞭。”
★ 納博科夫完美的超高難度實驗文本
★ 開創性的後現代文學和“後設小說”典範
★ 爭議蓋過《洛麗塔》,魔力領先《尤利西斯》
《微暗的火》是納博科夫小說中極為奇特的一部,顛覆瞭人們心目中固有的對小說的定義。這部小說由前言、一首四個篇章的長詩、評注和索引組成。納博科夫虛構瞭一名教授兼詩人謝德,以及他的同事兼鄰居金波特,詩人死後留下瞭一首自傳性質的長詩,而鄰居則為此詩寫瞭前言和評注、索引。長詩僅占全書十分之一,評注卻非常冗長繁瑣。主體長詩講的是詩人的一生,他死去的女兒、他對人生、愛情、死亡、真實與虛幻的理解等。而鄰居通過長長的評注,將詩的含義解讀為一名來自虛構國度贊巴拉的末代國王的故事。作為一個前衛性的探索作傢,納博科夫一直在尋找獨創的小說形式。這種以評注為主體的互文結構,反映瞭納博科夫的一個觀點:“人類生活無非是給一部晦澀難懂而未完成的傑作添加的一係列注釋罷瞭。”
“微暗的火”齣自莎士比亞悲劇,指月亮是小偷,靠吸收太陽的光得到“微暗的火”。作為一個前衛的探索作傢,納博科夫一直在尋找獨創的小說形式,《微暗的火》就是這種嘗試的終極形態,一麵世就讓所有評論傢大吃一驚,它顛覆瞭人們心目中慣有的對小說的定義,堪稱開創性的後現代文學和“後設小說”典範。這部完美的超高難度實驗性文本,模糊瞭讀者與作傢之間的界限,會讓讀者投入一場酣暢淋灕的頭腦風暴。
弗拉基米爾•納博科夫的作品對英文文學乃至世界文學都産生瞭不可磨滅的影響。“納博科夫精選集I”在已齣版的二十餘種納博科夫作品中,精選納博科夫五部最具代錶性的經典作品,以精裝版全新麵貌呈現,其中不乏市麵上難以尋見、讀者翹首以盼的“期待之書”。除瞭最著名最具爭議的《洛麗塔》,還有超高難度實驗文本《微暗的火》、戲仿通俗劇的黑色寓言《黑暗中的笑聲》、最具自傳色彩的詼諧經典《普寜》及彆具一格的迴憶錄《說吧,記憶》。五部作品各具特色,皆代錶納博科夫創作過程中的獨特麵嚮,重新齣發,理解小說大師。
“自莎士比亞之後,沒有第二個作傢對語言的澆鑄與運用能夠如此靈動、慧黠和創造力十足。”《每日郵報》如是評論。厄普代剋盛贊:“想象的偉力再難找到如此活力充沛的代言人。”
爐火純青的小說技法,幽暗跌宕的現世寓言,縈繞一生的記憶迴響。歡迎來到納博科夫的小說世界。如果文字能喚起至純的感官享受,那麼捨此無它。
發表於2024-04-29
微暗的火 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
納博科夫寫這本書到底要告訴我們什麼?是內容本身的意義還是形式帶給來的新的嘗試和美感?《我的名字叫紅》裏麵也有個凶手,橄欖,蝴蝶,鸛鳥,是誰並不重要,隻要知道謀殺是文化衝突造成的內涵就夠瞭。同樣,變態的(金伯特眼中的)格拉杜斯追殺逃亡的贊巴拉國王的故事並沒什...
評分規律性的學習寫作之後,陸陸續續寫瞭很多東西,每一篇作品都還應該經曆更多修改,更多發酵,以打磨那些拙劣的比喻、象徵,捋順情節,形成風格,找到主題。 實踐史蒂芬金的教誨,體會陀思妥耶夫斯基的道德情緒,或是模仿王小波的那種親切近人的荒誕派,幾乎是同步並舉的精神分裂...
評分我是那慘遭殺害的連雀的陰影 凶手是窗玻璃那片虛假的碧空; 《微暗的火》的長詩部分華麗地開始,第一行的最後兩個字——陰影(Shade),就是小說的其中一位主人公,謝德。連雀撞上窗玻璃,倒在地上。這是否暗示著謝德之後的命運,那倒也無所謂瞭。謝德(Shade)是太陽直射下來照齣...
評分 評分空——緻謝德 我是慘遭殺害的連雀的陰影, 兇手是玻璃窗上那片虛假的碧空。 ——謝德 ——金波特 ——納博科夫 一心想尋找真實,卻始終跳...
圖書標籤: 納博科夫 美國 小說 美國文學 *上海譯文齣版社* 文學 VladimirNabokov 虛構:長篇小說
文學作為作品的誘惑,是使讀者不再是文本的消費者,而成瞭文本的生産者。事實聽眾、理想聽眾、作者聽眾、敘事聽眾,從接受角度的分歧中攫住文本的歡愉。
評分作傢有兩種,一種像謝德般纔華橫溢,他們的作品結閤現實探討未知,為讀者帶來瞭新的思考,他們是太陽,是美和創造力的源泉;另一種像金波特,他們生來平庸卻自視甚高,他們沉浸於自我的虛擬世界不能自拔,創作力寥寥,隻能竊取前者的殘羹剩飯度日,這種作者是微暗的火,是《孑然一身的君主》。 讀者也有兩種,一種極具創造性,文學修養豐富,精通多種語文,想象力豐富,記憶力超強,是頭等詩人和福爾摩斯,這種是納博科夫理想的讀者。另一種讀者為絕大多數平凡人,是誕生與創造理想讀者的生存土壤。
評分書中的兩位主人公,一個是生活於高度發達的資本主義世界的詩人,他甚至斷言“傲慢,懶惰以及欲望纔能創造瞭詩歌”,而另一個是飽受強權政治的壓迫,被禁錮瞭自由的流亡學者。兩人之間的一言一行都透露著雙方意識形態的不同,前者隻是通過後者在虛無的生活中積纍素材,後者希望拿起前者的筆抒發痛苦。而這種交流與衝突既發生在上個世紀,也發生在當下,而且在未來也會持續好幾十年。納博科夫是預言大師,《微暗的火》是永恒的。
評分書中的兩位主人公,一個是生活於高度發達的資本主義世界的詩人,他甚至斷言“傲慢,懶惰以及欲望纔能創造瞭詩歌”,而另一個是飽受強權政治的壓迫,被禁錮瞭自由的流亡學者。兩人之間的一言一行都透露著雙方意識形態的不同,前者隻是通過後者在虛無的生活中積纍素材,後者希望拿起前者的筆抒發痛苦。而這種交流與衝突既發生在上個世紀,也發生在當下,而且在未來也會持續好幾十年。納博科夫是預言大師,《微暗的火》是永恒的。
評分作傢有兩種,一種像謝德般纔華橫溢,他們的作品結閤現實探討未知,為讀者帶來瞭新的思考,他們是太陽,是美和創造力的源泉;另一種像金波特,他們生來平庸卻自視甚高,他們沉浸於自我的虛擬世界不能自拔,創作力寥寥,隻能竊取前者的殘羹剩飯度日,這種作者是微暗的火,是《孑然一身的君主》。 讀者也有兩種,一種極具創造性,文學修養豐富,精通多種語文,想象力豐富,記憶力超強,是頭等詩人和福爾摩斯,這種是納博科夫理想的讀者。另一種讀者為絕大多數平凡人,是誕生與創造理想讀者的生存土壤。
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