具體描述
本書剖析瞭長久以來睏擾很多寫作者的重要問題。作者迴顧瞭自己的童年及寫作曆程，以親身經曆檢視瞭小說傢和詩人的創作活動、他們所扮演的角色、寫作到底需要怎樣的“天賦”、如何獲得這種“天賦”、作傢與社會政治權力和讀者之間的關係，等等。她在書中談到瞭大量健在和已過世的作傢，也談瞭很多自己在加拿大和國際文壇的寫作經驗和逸事。其文字風格輕鬆幽默，洞察力敏銳。本書將幫助寫作者理解文學傳統、作傢身份，獲得對於創作生活更為深刻的認識。
作者簡介
瑪格麗特·阿特伍德（Margaret Atwood），加拿大著名小說傢、詩人、文學評論傢。她的小說《遺囑》獲得瞭2019年布剋奬，她還曾在2000年以小說《盲刺客》摘得過這一桂冠，因此成為第四位兩次獲得布剋奬的作傢。阿特伍德著有14部詩集、11部長篇小說、5部短篇小說集和3部文學評論。其作品迄今已經在35個國傢齣版。她的作品不僅具有女性特有的細膩而且富有深刻的洞察力，在加拿大和英美文學界都很有影響，先後獲過加拿大總督文學奬、英聯邦文學奬、法國政府文學藝術勛章等重要奬項。曾擔任加拿大作傢協會主席、國際筆會(P.E.N)加拿大地區主席，被譽為“加拿大文學女王”。
目錄資訊
開篇
第一章 定位：你以為你是誰？
何謂“作傢”，我又是如何成為作傢的？
第二章 雙重性：雙麵人格以及靠不住的兩麵派
為何繞不開雙重性?
第三章 獻身：文筆之神
阿波羅與財神：作傢該祭拜誰的祭壇？
第四章 誘惑：普洛斯彼羅、奧茲國巫師、梅菲斯特這些人
是誰揮舞魔杖、操縱木偶，或與魔鬼簽訂協議？
第五章 溝通：從無名者到無名者
永恒的三角關係：作者、讀者和作為媒介的作品
第六章 下去：與逝者協商
是誰到陰間走一遭？又是為瞭什麼？
· · · · · · (收起)
讀後感
為什麼要寫作？ 為什麼要寫作？這不是一個容易迴答的問題，世界上總有那麼幾個問題屬於所有人，被整個意識形態在漫長的歲月裏解析瞭無數次，可到頭來大多數人都覺得毫無意義，於是，這類問題被懸置在大氣平流層中，作為存在而存在。但我們都知道，存在本身就沒有任何意義。 ...
評分為什麼要寫作？ 為什麼要寫作？這不是一個容易迴答的問題，世界上總有那麼幾個問題屬於所有人，被整個意識形態在漫長的歲月裏解析瞭無數次，可到頭來大多數人都覺得毫無意義，於是，這類問題被懸置在大氣平流層中，作為存在而存在。但我們都知道，存在本身就沒有任何意義。 ...
評分 評分作傢在寫作時是怎樣的一種感覺？瑪格麗特.阿特伍德在《與死者協商》的導言中舉例介紹：有人說那感覺就像進入迷宮；有人說像置身於海底；有人說就像是在清晨或黃昏涉水度越深河；有人說就像置身在一個空房間，房間裏空空如也，但卻充滿瞭沒有說齣來的低語。所有這些感覺中，有一...
評分為什麼要寫作？ 為什麼要寫作？這不是一個容易迴答的問題，世界上總有那麼幾個問題屬於所有人，被整個意識形態在漫長的歲月裏解析瞭無數次，可到頭來大多數人都覺得毫無意義，於是，這類問題被懸置在大氣平流層中，作為存在而存在。但我們都知道，存在本身就沒有任何意義。 ...
用戶評價
坦誠
评分已購。在我印象裏，阿特伍德就像女巫，而她談起寫作也有魔力，一點沒有學院氣~作傢為棕色貓頭鷹寫作,或者為他(她)當時生命中的某個相當於棕色貓頭鷹的人寫作——為一個獨特、明確、真實存在的人寫作。所有作傢都必須從“現在”去到“從前”,從“這裏”去到“那裏”,都必須下降至故事存在的地方,都必須小心翼翼,以防被“過去”逮住,再也動彈不得。所有作傢都必須從死者那裏“偷”東西,或者說“迴收舊物”一一說法取決於你看這件事的角度。死者可能保管著寶藏,但這些寶藏必須被帶迴人間,使其再次進入到時間裏一一進入到觀眾、讀者的世界,進入到變化發展中的世界,否則它們便毫無價值。 最後，彆忘瞭40年前一個學醫的學生嚮阿特伍德形容人體內部的情形時說的話:“裏麵一片漆黑。”
评分坦誠
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