具体描述
一场2020年的记忆争夺战，一部记录当下的现实书。
一系列社会与环境危机不断累积、爆发，让2020年的特殊性被一再凸显。从岁初到年末，《单读》向海内外的作者、合作伙伴以及读者发起广泛征文，收集世界各地关于这一年的记录。最终，来自18个国家、34位创作者的24组纪实作品被汇集于此。《单读25·争夺记忆》在结构上打破了过去按照文体分类的方式，以“世界—自我—附近”三组关键词作线索，让诗歌成为另一条起承转合的线索；封面再做创新，以拼贴和重叠作为对纷乱记忆的表意；正书加别册的出版尝试，将是未来《单读》的新方向。
在闪烁其词和置若罔闻大行其道的如今，持续的记录与反思，是我们的回应。
作者简介
平湖，本名王哲，新加坡教育部属下中学教师。毕业自华东师范大学汉语言文学系，现为新加坡南洋理工大学教育学院博士候选人，主要研究教育戏剧。客居南洋二十年，写作自娱。
王晓璐，媒体工作者，喜欢讲故事但是人多便会怯场，现在学着通过翻译来写作。
丽娜·芒泽尔（Lina Mounzer），作家、译者，现居贝鲁特。她的作品曾发表于《纽约时报》（The New York Times）、《巴黎评论》（The Paris Review）、《1843》（1843）、《文学中心》（Literary Hub）、《无有》（Bidoun），以及《故事：黎巴嫩女性作品选集》（Hikayat： An Anthology of Lebanese Women’s Writing）和《两个星球的故事》（Tales of Two Planets）中。
刘漪，自由译者，有两只猫。
丹尼尔·佩尼奥（Daniel Peña），毕业于康奈尔大学，手推车奖（Pushcart Prize）获奖作家，现任职休斯敦市中心大学（University of Houston-Downtown）英语系助理教授。作品发表于《犁头》（Ploughshares）、《沿岸》（Gulf Coast）、《喧哗》（The Rumpus）、《肯扬评论》（The Kenyon Review）、NBC新闻（NBC News）和《卫报》（The Guardian）等杂志和媒体上。他的小说《砰》（Bang）现已出版。他现居德克萨斯州的休斯顿。
彭形影，纽约新学院艺术创作硕士。现任建筑照明设计师。兼职泽东电影、澳门文学节、Eugenie Chan戏剧工坊翻译。
吉井忍（Yoshii Shinobu），日籍华语作家，现旅居北京。毕业于日本国际基督教大学国际关系专业。曾在成都留学，法国南部务农，辗转台北、马尼拉、上海等地任经济新闻编辑。现专职写作，著有《四季便当》《东京本屋》，审校有“MUJI轻料理”丛书等。作品亦见于《知日》《读库》《鲤》《南方周末》《城市画报》等媒体。
希瑟·帕里（Heather Parry），现居爱丁堡。作品发表于包括《刺痛的苍蝇》（The Stinging Fly）和《新苏格兰写作 35》（New Writing Scotland 35）在内的书籍和杂志上。目前正在创作她的第二和第三本小说，以及一本短篇小说集。
韩见，转型过猛成了银行职员的前媒体人，正在努力积蓄成为自由人的力量。
李炜，毕业于芝加哥大学英语文学系，著有《永恒之间》等多本书。
袁秋婷，《上海文学》编辑，青年译者，已出版译著《永恒之间》。另译有诗歌、散文、短篇小说、文学批评，散见于《外国文艺》《书城》《文汇笔会》《新民晚报》等。
玛兹雅·穆罕默达里（Marziya Mohammedali），摄影师、设计师、艺术家、教育家与研究员。她通过充满创意的跨学科的实践方式，记录社会运动和以社会正义为主题的作品。她目前正在攻读艺术活动领域的博士学位。
汉娜·拉维利（Hannah Lavery），诗人、剧作家、演员，经验丰富的工作坊策划人。作品曾发表于《天沟》杂志（Gutter）、《苏格兰人报》（The Scotsman Newspaper）和Neu! Reekie!等平台上。
刘宽，波士顿大学新闻硕士，导演，特稿作者。她长期为《人物》、《南方周末》、《端传媒》、T Magazine、ELLE等平台撰稿；纪录片作品曾在UCCA尤伦斯等机构展映。她目前的个人创作集中在探索影像和诗歌的边界。
约翰·弗里曼（John Freeman），美国作家和文学评论家。曾担任《格兰塔》（Granta）编辑，作品出现在世界各地的近200个英文出版物上，包括《纽约时报书评》《洛杉矶时报》《卫报》《华尔街日报》等。
林蓓蓓，浙江工业大学讲师。
万杰里 • 加库如（Wanjeri Gakuru），自由记者、散文作家和制片人。作品发表在《过渡杂志》（Transition Magazine）、《非洲报道》（The Africa Report）、《大象》（The Elephant）、《洛杉矶时报》和CNN等杂志和媒体上。
亚当·柯利（Adam Curley），现居墨尔本，作品散见于《月刊》（The Monthly）、《扬起的眉毛》（The Lifted Brow）、《星期六报纸》（The Saturday Paper）、Kill Your Darlings等杂志和媒体上。
印力，北京外国语大学英语学院，研究方向为英美小说。从文学批评角度发现文学翻译之美。
大卫·索洛伊（David Szalay），1974年出生于加拿大的蒙特利尔，第二年随父母迁往英国并一直生活在那里。他的第一部小说《伦敦和东南部》（London and the Southeast）为他赢得了贝蒂·特拉斯克和杰弗里·法伯奖（Betty Trask and Geoffrey Faber prizes），接下来的两部小说《无辜者》（The Innocent）和《春》（Spring）广受好评。2016年，他的短篇小说集《那个男人》（All That Man Is）让他入选了当年的布克奖。索洛伊被《格兰塔》列入2013年英国最优秀的20位年轻小说家名单。
余烈，1984年生于湖南，现居广州。长期的阅读者、观察者，写小说，做翻译。小说作品散见于《作家》《西湖》《芙蓉》《山花》等刊物。
顾湘，本科毕业于上海戏剧学院戏文系，莫斯科国立大学新闻系硕士，作家、画家。著有随笔集《好小猫》《东香纪》《赵桥村》，短篇小说集《为不高兴的欢乐》，长篇小说《西天》《安全出口》等。
安德烈·道（André Dao），作家、编辑、研究者和艺术家。他是“火线背后”（Behind the Wire）的联合创始人，这是一个口述历史项目，记录人们在移民拘留期间的经历。他也是获得过沃克利奖（Walkley-award）的播客《信使》（The Messenger）的制作人。
史文轩，南京大学历史学硕士，编辑，译者。
张赛，80年代生人，低学历，高眼光，故自封为诗人。被外卖公司封为骑士。最喜欢孩子们的命名：河南老爸书呆子。保持戏谑，保持冷静。
林白，生于广西北流，现居北京。上世纪八十年代初开始写作。著有《一个人的战争》《说吧，房间》《万物花开》《玻璃虫》《妇女闲聊录》《北去来辞》等作品。部分作品被翻译成多国文字，影响了两代作家。获华语文学传媒大奖年度小说家奖、老舍文学奖长篇小说奖、人民文学长篇小说双年奖，首届及第三届中国女性文学奖，第九届茅盾文学奖提名奖等等重要文学奖项。
简·卡森（Jan Carson），现居贝尔法斯特。目前已出版作品包括长篇小说《马尔科姆的橘子不见了》（Malcolm Orange Disappears）、短篇小说集《孩子的孩子》（Children’s Children）、微小说集《明信片故事集》（Postcard Stories） 等。她现在供职于爱尔兰的都柏林写作中心，同时也是北爱尔兰Translink铁路公司的巡回作家。
闫晗，北京外国语大学英语学院硕士研究生，研究方向英美文学（二十世纪英美诗歌）。
许莹玲（Julie Koh），出生于悉尼，父母是马来西亚华裔。毕业于悉尼大学政治与法律专业，毕业几年后专职写作。出版有短篇小说集《资本失格》（Capital Misfits）与《轻小奇妙事》（Portable Curiosities）。许莹玲也是新加坡独立书店BooksActually年度文学选集《BooksActually的黄金标准》的编辑、讽刺歌剧《主厨争夺战》（Chop Chef）的剧本作者，以及实验文学团体袋鼠乌力波（Kanganoulipo）的创始人之一。
欢乐的戴维琼斯，1987年生人，新闻学专业毕业，目前职业基层小公务员，主业收税，爱好写作。
文珍，作家。出版有小说集《柒》《我们夜里在美术馆谈恋爱》《十一味爱》《夜的女采摘员》，台版自选集《气味之城》，散文集《三四越界》，诗集《鲸鱼破冰》。历获老舍文学奖、十月文学奖、上海文学奖、山花双年奖、华语文学传媒最具潜力新人奖、茅盾文学新人奖等。
巫昂，诗歌、小说、随笔都写，先后毕业于复旦大学中文系和社科院文学研究所。曾供职《三联生活周刊》，出版有《我不想大张旗鼓地进入你的生命之中》《瓶中人》等书。2015年创立了宿写作中心，现居北京。
战洋，香港理工大学应用社会科学系助理教授，中国发展及研究中心网络成员。
昆鸟，生于河南，著有诗集《公斯芬克斯》《坏手》。
目录信息
【世界】
在全世界的附近 《报道》杂志
贝鲁特来信：从革命到瘟疫 丽娜·芒泽尔休斯敦来信：让游行照亮美国 丹尼尔·佩尼奥
东京疫情，我的“三号” 吉井忍
瞥见可能的未来 希瑟·帕里
疫年双重记 李炜
我无法呼吸——“黑人的命也是命”运动在波陆/珀斯
玛兹雅·穆罕默达里
二〇二〇年三月到八月 汉娜·拉维利
【自我】
无人接触 约翰·弗里曼 （间歇性）结束一切 万杰里·加库如
中断修辞法 亚当·柯利
在山上，那里你觉得自由 大卫·索洛伊
人觉得自己渺小一点也挺好 顾湘
我们喂养你 安德烈·道、迈克尔·格林
不如去摆摊 张赛
你激烈地越过自身——三月到四月 林白
【附近】
渗漏的容器：新冠时代下的共情与第一人称 简·卡森
双凤 许莹玲
看门记 欢乐的戴维琼斯
普通疫情生活图景 文珍
2020的谜语 巫昂
危机中的未来，以及乐观主义时刻 战洋
乐园 昆鸟
· · · · · · (收起)
读后感
可能是疫情在身边表现的已经不是那么严重还是其他的什么原因，现在再读那段时间写下的文字，总有点不适宜之感，也许是书中每一篇内容重复率比较高，还是现在的语境已经变化。 * 感觉自从单向空间出了吴琦和项飙的谈话录之后，他们越来越倾向于非虚构文学的出版，也许和这个时代...
评分本期公开信来自单读编辑刘婧和单读在疫情征文期间结识的作者张赛。刘婧写信给张赛的起因，是看了读者对《单读 25：争夺记忆》的评论。行文中，她试图回应读者集中的有关“阶级局限性”的批评，并准备听取张赛诚实的想法。 张赛的文章被收录在《争夺记忆》里，职业是外卖员的他...
评分黑格尔曾说，人类唯一能从历史中吸取的教训就是：人类从来都不会从历史中吸取教训。 对感染者的歧视、政府的不作为隐瞒...2020年的黑暗一如若干年前的英国瘟疫，所以我们试着与遗忘争夺记忆。 这把刺刀也将粉饰太平的厚重幕布挑开，种族、阶层不公、资本、权力的龌蹉，在激荡中...
评分2020 年好像怎么过也过不完。我试过不同的度量时间的单位，试过直面或是背对它，进入灾难再往后退，试过消费和丢弃，暂停阅读又找回阅读，把注意力拆解分发给运动、三餐或者多余的一杯饮料，试过前所未有的热情与消沉，试过在许多被截成碎片的短途旅行里甩掉它。它却还是像迟缓...
评分2020 年好像怎么过也过不完。我试过不同的度量时间的单位，试过直面或是背对它，进入灾难再往后退，试过消费和丢弃，暂停阅读又找回阅读，把注意力拆解分发给运动、三餐或者多余的一杯饮料，试过前所未有的热情与消沉，试过在许多被截成碎片的短途旅行里甩掉它。它却还是像迟缓...
用户评价
最让我震撼的是作者对人物内心世界的挖掘深度，简直是令人不寒而栗的真实。书中那些主要角色的行为动机，往往不是单一的，而是由一系列复杂、甚至相互矛盾的欲望和恐惧交织而成。你以为你了解了他们，但在下一个章节，一个微小的动作、一句犹豫不决的话语，就会彻底颠覆你之前的判断。这种不确定性和人性灰度的描绘，使得人物摆脱了脸谱化的危险，变得有血有肉，甚至令人同情他们那些难以启齿的缺陷。阅读过程中，我经常会代入其中某个角色的视角，体验那种被困住、无法逃脱的挣扎感。这本书成功地避开了简单的善恶二元论，直面了人性中最幽暗、最难以言说的部分，读完后让人对“人”这个概念产生更复杂、更深刻的理解。
评分从世界构建的角度来看，作者展现了惊人的想象力和细节把控力。他没有采用宏大的、一蹴而就的设定，而是通过碎片化的信息、环境的描写以及人物的对话，一点点拼凑出一个完整且充满逻辑自洽的世界观。这个世界并非全然虚构，它似乎影射着我们现实中某些被遗忘的角落或被压抑的社会结构，但又披着一层奇特的、引人入胜的外衣。那种渗透在空气中的氛围感非常强烈，你会感觉自己真的置身于那个特定的时间与空间中，连风吹过树叶的声音似乎都能听见。这种沉浸式的体验，是建立在作者对背景资料扎实的研究和毫不含糊的构建基础上的，让人在享受故事的同时，也对作者的“创世”能力感到由衷的敬佩。
评分这本书的语言风格给我一种非常独特的、近乎古典的沉静感，读起来就像是阅读一篇打磨了无数次的散文，而不是一部情节驱动的小说。作者似乎对每一个词语的选择都抱持着近乎偏执的审慎，句子结构复杂却又异常流畅，充满了各种精妙的比喻和意象的叠加，让你不得不放慢速度，才能完全吸收其中蕴含的韵味。我常常需要停下来，回味某一个段落，那种用词的精准度，让原本平淡的场景瞬间获得了厚重的历史感和哲思的深度。它不是那种让你捧着爆米花就能快速翻完的读物，更像是一场文学的朝圣，需要投入专注和敬意。对于那些厌倦了快餐式叙事，渴望从文字本身汲取美感的读者，这本书提供了一种久违的、近乎奢侈的阅读体验。
评分这部作品在情感共鸣方面，采取了一种极其克制却又后劲十足的策略。它几乎没有使用大开大合的煽情桥段，所有的痛苦、失落与狂喜，都是通过人物微妙的肢体语言和场景的氛围来暗示的。但正是这种克制，让情感的积累到了某个临界点时，产生了强大的反作用力。很多情节的冲击力并不是在你阅读当下产生的，而是在你合上书本，夜深人静时，才如同潮水般涌上来，让你久久不能平静。它没有给你明确的情绪指引，而是留下了广阔的解读空间，让读者根据自己的经历去填补那些留白。这种“回味无穷”的特质，是衡量一部优秀作品的重要标准，而这本书无疑做到了这一点，它更像是一面镜子，映照出读者内心深处最隐秘的触动。
评分这本书的叙事节奏简直是教科书级别的。从一开始那种缓慢而深沉的铺陈，到中间段落情节的层层推进，每一个关键转折点都像是精心计算过的时间炸弹，“嘭”的一声炸开，将读者彻底拽入故事的核心。作者对于情绪的掌控力令人叹服，他知道何时应该压抑，何时应该爆发，使得高潮部分的冲击力达到了最大化。我尤其喜欢它在处理时间线上的那种游刃有余，有些细节埋藏得极深，等到很久之后才被不经意地提及，却立刻点亮了之前所有的疑惑，这种“原来如此”的瞬间，带来的阅读快感是无与伦比的。它不像有些小说那样急于求成，而是像一位耐心的棋手，步步为营，直到棋局收束时，才发现自己早已深陷其中，无法自拔。对于那些追求结构精妙和叙事张力的读者来说，这本书绝对值得细细品味，去感受那种精密的咬合感。
评分本期命题作文的感觉，不过还是喜欢《东京疫情，我的“三号” 》、《瞥见可能的未来》这两篇
评分野心很大，但是内容的选择完全支撑不起庞大的野心。不仅无聊，而且充斥着中产之上阶级的无病呻吟。如果对于疫情的痛苦回忆仅仅局限于不能出门游山玩水，这些记忆真的代表过去的有数十万人死去的那一年吗？如果不能，那么争夺这些记忆又有啥用呢？
评分狗屁工作的那一篇给我的印象最深，其实给我印象深的几乎都是国外的作者写的几篇，情深意切，有血有肉。反观中国作者，嘴巴上就像套了铁箍，思想上或许也套了脑铐，几乎不说人话。
评分57是2020年最好的编辑。
评分感觉这期的策划不应该催眠，可是实在太催眠了， 每看5页我就困得生不如死。疫情主题的作品最不需要的大概就是公共知识分子作者了，他们那种隔靴搔痒式的担心和感慨真是让人昏昏欲睡。
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