具体描述
《记忆记忆》是当代俄语世界著名诗人玛丽亚·斯捷潘诺娃的新类型复合小说：既有历史，也有哲学，更是文学。
小说主要由两条线串起：一条是作者对于旧物，文献，以及试图“记忆”的人们——所作的文学和哲学的思辨：桑塔格，曼德尔施塔姆，茨维塔耶娃，塞巴尔德，夏洛特·萨洛蒙等 等等等皆 进 入了她的视野。在现在与过去中思考中得到新的诠释。
另一条则是作者通过寻找家族遗迹，回溯俄罗斯近代史中的自我家族史，拼凑出一个犹太家族几代人生命故事的历程：他们有的融入宏大叙事，刚满20岁便牺牲在伟大的卫国战争中；有的与历史擦肩而过：参与了20世纪初期的俄国革命，成为俄国第一批“留法学医女学生”，回国后却就此沉寂；有的参与了热火朝天的苏联大建设，然而在1991年苏联解体之时毅然决然移民德国，有的——诸如在书中隐形却又无处不在的作者本人，则同一个告别过去又满是记忆的国家一起迈入了新世纪，思考俄罗斯的当下，以及或近或远的未来……
这两条线相依相交，勾勒出巨大20世纪的诡谲风云与微小浪花。精巧复杂，娓娓道来，又包含了俄罗斯式的辽阔和沉思。在追溯与思辨中， “后记忆时代的俄罗斯”得到思考，包括俄罗斯在内的整个欧美文艺界的先贤们被重审，过去与现在、逝者与生者之间的关系和逻辑被再度梳理——“关于他们我所能讲述的越少，他们于我便越亲近。”
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编辑推荐
★ “近年来最重要的俄语小说”，宣告俄罗斯文学重返世界文坛之书。
★ 一部与整个欧美文艺界对话的俄语文学哲思录；一部解构重构犹太民族的20世纪俄罗斯犹太家族史。
★“当代俄罗斯是一个后记忆的时代”——后记忆时代的俄罗斯一部杰出的“反记忆”小说。
★ 2018年出版即获俄罗斯国内三项文学大奖：俄罗斯国民级文学奖“大书奖”、 新文学大奖“鼻子奖” ，以及以托尔斯泰庄园命名的文学大奖“亚斯纳亚-波利亚纳”奖之“读者选择奖”。入围 2021年美国国家图书奖翻译文学长名单、2021年国际布克奖名单、2022年法国费米娜奖（ Prix Feminar ）长名单等国际文学奖项。
★问世短短两年，迅速被译为德，法，英，意，荷兰，瑞典，芬兰等多种语言，在欧洲取得巨大成功。
★“我曾经对于自我家族的以下几点确信不疑：
我们家族中没有人在革命和国内战争中牺牲。
没有人遭受镇压。
没有人死于屠犹。
没有人被杀。
亦没有杀人者。
但上面中的好几项突然变得布满疑团，甚至干脆是非真实的。”
——《记忆记忆》，玛丽亚·斯捷潘诺娃
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媒体推荐
近几年最重要的俄语小说。
——莫斯科回声（俄罗斯）
一本十年一遇的元小说——杰出的文学重构，创造了一种全新的文学体裁，叙述了记忆，时间，与历史的纠葛。
——《文学》杂志（俄罗斯）
其风格精妙绝伦，其出版切中时代。
——《新苏黎世报》（瑞士）
片段式的反思和有力的诗性。
——《柏林报》（德国）
玛丽亚·斯捷潘诺娃早在普京时代前就已经是一位相当重要，充满创造力的诗人，然而时代却呼唤更强硬更公众化的角色。非常不幸，西方对其的认可远远落后于其负盛名的俄罗斯。
——《洛杉矶书评》（美国）
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名人推荐
只凭《记忆记忆》这一部作品，玛丽亚·斯捷潘诺娃，就足以进入当代文学大师行列。
——作家，赵松
趋于宏大与归于微末，涉及时代又潜入生活，苦难与诗意难解难分，叙事与哲思纵横交错。这是一部无法界定文体、难以概括内容、不可能找到师承的个性之书。斯捷潘诺娃写尽记忆对于幸存者的意义与伤痛、记忆对于历史的抗争与补充、记忆对于记忆的执念与无能。就像本书的核心喻体瓷娃娃，它们在承载历史时受伤，也正是伤痕使得每个个体独一无二。而珍视记忆，就是为残缺的瓷娃娃树碑立传，使得它们不至沦为历史车轮下一粒看不到的微尘。
——学者、书评人，马凌
一次关于家族记忆和时代记忆的旅行，一次关于记忆本质的探寻。
——评论人、诗人，胡桑
《记忆记忆》，并非只是一本关于追忆（母系）家族的年谱，还带着同时作为一名女诗人关于社会的理性透视与“元”思考。亦如斯捷潘诺娃的诗歌，《记忆记忆》的“文学语言独具特色，语言所有层次上的异化处理均有建树，从而让新的思想潜能得以呈现”。
——诗人、俄语译者，骆家
《记忆记忆》是一位年轻女诗人关于家族往事的文学想象，也是她关于俄国历史、犹太人命运和记忆本质的哲学思索。
——中国俄罗斯文学研究会会长，俄语文学译者、学者，刘文飞
《记忆记忆》是一部极具探索性的作品，这一点从书名即可看出。读者既可以把前者理解为动词，而将后者看成名词，也可以全部当作名词。在这部书中，打破惯性思维的语词组合俯拾皆是，充分凸显了语言的诗性，由此照亮了现实中一部分被遮蔽的生活。
——俄语文学学者、“金色俄罗斯”系列主编，汪剑钊
玛丽亚·斯捷潘诺娃是当代俄罗斯最优秀的诗人之一，在这本书中她探索家族记忆（交流记忆）如何转化为文化记忆，俄国知识分子如何通过记忆保留白银时代精神。
——俄语文学译者、学者，李莎
这本书给我以极大震撼，有种要炸裂的感觉：那种无法言传和捋清的感受，各种记忆的碎片夹杂着情感，让我摸到了俄罗斯文化的不同层次，又好像摸到了自己童年生活的一些片段。
——书评人、俄罗斯历史文化学者，张猛
作者简介
玛丽亚·斯捷潘诺娃（Мария Степанова）
俄罗斯诗人、作家、知名出版人和媒体人。毕业于高尔基文学院，曾获德国传媒大奖“斑比奖” “帕斯捷尔纳克文学奖” “安德烈·别雷奖”等。著有十部诗集和三部散文集。代表作《记忆记忆》2018年一出版便夺得当年 俄罗斯文学界三项大奖：“大书奖”“鼻子奖”及以托尔斯泰庄园命名的“ 亚斯纳亚-波利亚纳”奖之“读者选择奖”，并迅速被译为德、英、法、意、瑞典、芬兰等多国语言，在欧洲获得巨大成功。创办并主编俄罗斯独立文艺资讯网站colta.ru，其月访问量近百万。
斯捷潘诺娃非常活跃，除创办和主编网站外，还曾受邀前往斯坦福大学、剑桥大学、基辅大学等欧美高校访学并作演讲和诗歌朗诵。于2019年受邀参加北岛主办的“香港国际诗歌之夜。
李春雨
1987年生人，祖籍河北易县，现居厦门。北京外国语大学俄罗斯文学博士，厦门大学助理教授，俄语译者。出版专著《老舍作品在俄罗斯》，译有《法国侯爵——克雷洛夫剧作集》《记忆记忆》等，与他人合译《我的中尉》《拉斯普京访谈录》。
目录信息
第一部
第一章 他者日记
第二章 无数缘起
第三章 若干照片
第四章 死人之性
插 章 列昂尼德·古列维奇（1942 或1943）
第五章 阿莱夫与后续
第六章 后记忆
第七章 不公及其切割面
插 章 尼古拉·斯捷潘诺夫（1930）
第八章 自由与殖民
插 章 奥莉加·弗里德曼（1934）
第九章 选择问题
第二部
第一章 永远的漂泊者
插 章 萨拉·金兹堡（1905—1915）
第二章 戈德切恩＆伍德曼
第三章 曼德尔施塔姆＆塞巴尔德
插 章 奥莉加·古列维奇（1947 ？）
第四章 正面＆背面
第五章 夏洛特，或抗拒
插 章 斯捷潘诺夫一家（1980，1982，1983，1985）
第六章 雅各的声音，以扫的照片
第七章 廖吉克，或沉默
第八章 约瑟夫，或顺从
第九章 我所不知道的
第三部
第一章 命运难逃
第二章 儿童房来的廖尼奇卡
第三章 男孩们和女孩们
第四章 摄像师之女
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
对俄罗斯作品一贯的好感让我错下了一单，收获是发现了一位优秀的译者。 这本书不断的书写记忆却又不断的质疑记忆，但作者的思辨水平似乎驾驭不了对这种大命题的探索。时不时出现的议论性段落像弹幕一样，和家族史契合度有限；更关键的是逻辑不够缜密，进而也没什么能颠覆既有认...
评分《记忆记忆》是玛丽亚·斯捷潘诺娃的一部哲学文献著作，一部充满了写作者主体声音的文学批评著作，也是一部具有散文诗美感与精确的微观想象力的文学著作，这本书有让人不安的气质，介于小说、诗歌、回忆录、家族史之间的某种混血，构造了一种作者本人评价其他回忆录的用词——...
评分我上大一的时候写过一篇关于记忆的文章。那时我还是一个凡事都要琢磨出形而上意义的小姑娘，仿佛人生的长度是可以用深度加倍的，就像把山东煎饼做成西西里千层面，用一样大的锅满足更大的胃口。实然，我碰触到了一个非常难以捉摸，又对每个人都影响至深的问题。我给不出解答，...
评分 评分用户评价
如果用音乐来比喻，那么《记忆记忆》绝不是一首进行曲，它更像是一部结构复杂的室内乐，充满了不和谐音与突然的静默，正是这些“不完美”造就了它的深度。文字之间的留白，仿佛是音符与音符之间的停顿，那些未被言说的部分，才是真正引发听觉（此处代指阅读体验）共鸣的地方。我尝试着大声朗读其中一些段落，发现它们的节奏感极强，仿佛有着内在的韵律，即使没有严格的格律限制。这种节奏的起伏，与情绪的波动是完全同步的。它教会我，有时候，沉默比喧嚣更有力量。这本书并非是为了取悦大众而创作的，它带着一种强烈的、几乎是反商业的态度，坚持着自己的内在逻辑。它对读者的要求很高，要求读者放弃被动接受的习惯，转而主动参与到意义的构建中去。这种“参与感”是如此强烈，以至于你读完一个段落后，需要停下来，深呼吸，将自己重新锚定回现实的椅子上，否则很容易迷失在那片由文字构筑的迷雾森林中。
评分这本书带给我的最深切感受，是一种难以言喻的“潮湿感”，一种情感充沛到几乎要溢出纸面的感觉，却又被极其克制和精确的语言技巧所约束。作者似乎对“感官的交错”有着异乎寻常的敏感度，比如描述“气味如何承载声音的重量”，或者“触觉如何拥有色彩的温度”。这种跨感官的描述，极大地拓宽了阅读的维度，让原本扁平的文字立体了起来。它不是那种读完后能立刻总结出三点人生经验的书籍，它更像是一种精神上的“气候变化”，在你不知不觉中改变了你观察世界的方式。我甚至觉得，这本书与其说是一本书，不如说是一个“容器”，里面装满了作者对存在本身的困惑与敬畏。每一次重读，都会发现新的细微之处，就像对着一块晶体用不同角度的光照射，折射出的光斑永远不一样。它不是一本让人感到舒适的书，但恰恰是这种不适感，证明了它触及了某些真实而深层的东西。
评分这本新近读到的书，名叫《记忆记忆》，虽然我至今未能真正领略其文字间的涓涓细流，但仅凭其散发出的那种独特的、近乎于怀旧的气息，就已经足够引人入胜了。它不是那种直白地讲述故事的书籍，更像是一件精雕细琢的古董，你需要时间去摩挲，去感受它表面那些若有若无的纹理。我总是在想，作者是如何将那些转瞬即逝的片刻——也许是一束午后的光线，也许是一段无意中听到的旋律——捕捉并凝固在纸上的呢？那种捕捉，必然是极其细腻且带着一种近乎于偏执的观察力的。阅读的过程，与其说是获取信息，不如说是一种感官的重新唤醒。我期待着在其中找到一种共鸣，那种关于“遗忘”与“铭记”之间永恒拉扯的哲学思辨。这本书的封面设计本身就是一门艺术，那种模糊的色调和留白的运用，仿佛在预示着内容本身就是一种若隐若现的存在，需要读者用自己的“记忆”去填补那些空白。我甚至忍不住想象，如果这本书被翻译成不同的语言，那些微妙的情感色彩是否会随之漂移，正如我们每个人对同一段过往的回忆总会带有私人的滤镜一样。这无疑是一次对“内在风景”的探索，而非对外部世界的记录。
评分坦白讲，初翻开《记忆记忆》的扉页时，那种扑面而来的疏离感让我有些措手不及。它的结构似乎拒绝被轻易地线性阅读，更像是一系列精心编排的片段、手稿残页、甚至是梦境的速写被随意地丢在了桌面上，等待着一个偶然的契机将它们重新拼凑起来。我花了很长时间试图梳理出一条明确的叙事主线，但最终发现，或许“主线”本身就是一种对这本书意图的误解。它更像是潜意识的河流，时而湍急，时而平静地流淌过那些被时间打磨光滑的鹅卵石。这种破碎的美学，对于习惯了传统叙事节奏的读者来说，可能需要一个适应期，但一旦你放下了“必须理解一切”的执念，便能开始享受那种游离于意义之外的纯粹体验。我注意到其中一些段落的用词极其考究，有些词语的组合方式，我从未在任何其他文本中见过，这不得不让人赞叹作者在语言实验上的大胆与精妙。它不提供答案，它只提供更复杂、更美丽的问题。这本书就像一面古老的镜子，映照出的影像模糊不清，但却散发着一种无法抗拒的吸引力，让你想凑得更近，去探究那镜子背后到底隐藏着什么。
评分我向来对那些探讨“时间本质”的书籍抱有极高的兴趣，而《记忆记忆》似乎将这种探讨提升到了一个新的维度。它似乎不满足于讨论时间“流逝”这个老生常谈的话题，而是深入剖析了记忆如何“重塑”时间。读这本书，我感觉自己像一个考古学家，小心翼翼地挖掘着那些被情感层层覆盖的古代遗迹。每一个章节的切换，都伴随着一种时空错位的眩晕感，你可能上一秒还在描绘着一个遥远童年的夏日午后，下一秒笔锋一转，已是现代都市中冰冷的霓虹。这种并置的手法极具冲击力，它迫使读者去反思，我们所认定的“现在”究竟有多么坚实。作者对于“瞬间”的捕捉达到了近乎于微观的程度，仿佛放大了氢原子碰撞的瞬间，揭示了其中蕴含的宇宙洪荒。这需要作者具备极强的内在定力，才能在如此纷繁复杂的思绪中保持文字的清晰度。这本书的价值，不在于它能告诉你“发生了什么”，而在于它能让你重新审视“如何记住发生过什么”。
评分别让粉圈文化祸害严肃文学好吗？译者都变已注销了
评分译者已注销
评分广泛阅读产生的书卷气和沉思气质，重建每一个历史碎片的生命与灵魂，俄罗斯文学的悲剧意识。
评分可怜的严肃文学
评分记忆抗拒成为定型的图景，物件，印象抑或故事，但记忆的叙述者不得不选取一个可以依托的，尚且坚实的媒介，这是一个阐释学的悖论，了解他者的途径是阐释，而他者却也是一个拒绝被阐释的“自我”，二者循环在无限的矛盾中，成了这本伟作的主旋律；惊讶于作者千方百计想要绕过阐释的困境，却在最后一页瓜熟蒂落，道出真言：她在末了才发现，越是远离记忆，记忆却越是真实。这好比一个记忆的切圆术，在排除掉一切错误答案之后，我们发现只留下未显现的，思想中的最后一片林中空地，它的真实已经超越文字和感情，它没有成为被观察者，也没有被忽视，作者最后的失败成了我们唯一可以依靠的回忆之途。我感动，合上书页，然后回想。
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