具体描述
【编辑推荐】
★娄烨导演，巩俐、赵又廷、小田切让领衔主演电影《兰心大剧院》原著小说，影片入围第76届威尼斯电影节“主竞赛单元”、第44届多伦多国际电影节“特别展映单元”
★5,000,000册畅销书作家，《饥饿的女儿》《好儿女花》作者，奥斯卡文学大奖“罗马文学奖”、台湾《联合报》读书人最佳书奖得主虹影“重写海上花”系列小说第二部，从自传体小说到历史类虚构小说的转型之作
★娄烨、贾樟柯、戴锦华、张莉联袂推荐，全新修订倾情呈现
★ 1941年孤岛上海的谍战风云，一个女明星兼女间谍的家国之义
※“上海，你这造在地狱上的天堂！”
1941年末，烽火连天的战时中国，上海租界变成了日占区中的“孤岛”，生活在“孤岛”中的人，却比往日更加醉生梦死，哪怕四郊枪炮不断，烽火连天，人们还是要看戏，要跑马，要跳舞上馆子。而与此同时，上海又是当年全世界间谍战最激烈的地方之一，军统、“76号”、美国情报机构，都在这里斗智斗勇，互相搏杀，到底谁才是最后赢家？
※“记住，任务压倒一切。”
舞台上她是美艳绝伦的名演员，舞台下她是训练有素的谍报人员，一个身份极明，一个身份又极暗，时隔三年回到上海的于堇，究竟为何而来？戏如人生，人生如戏，女演员也是女间谍，风起云涌的时代里，于堇究竟做出了怎样的选择？
※“上海，像出生时吮吸你的空气一样，我要亲吻你的街道。”
左翼话剧导演谭呐，身份不明的风流才子编剧莫之因，于堇的商人前夫倪则仁，仰慕于堇却又想取而代之的戏迷白云裳，于堇的养父、旧书店老板休伯特，各怀心思的各路人马，想在这个十里洋场，演一出怎样的好戏？
【内容简介】
本书的主人公是上海家喻户晓的名演员于堇，舞台上她是美艳绝伦的名演员，舞台下她是西方情报机构的谍报人员。她时隔三年从香港回到上海，表面上是为了出演上海著名左翼导演谭呐的新戏《狐步上海》，也有人觉得她是为了营救自己被抓入76号的前夫倪则仁，甚至称她为“孟姜女”，但事实上她是为了得到日军偷袭美国珍珠港军舰的准确时间和地点，才被自己的养父兼上级休伯特召回上海进行谍报任务。在这座上海“孤岛”，山雨欲来，于堇在巨大压力之下，一边当好演员，一边与各方势力周旋，最终完成了任务，也做出了自己的选择。
作者简介
虹影，享誉世界文坛的著名作家、编剧、诗人、美食家。中国女性主义文学的代表之一。
代表作有长篇《饥饿的女儿》《好儿女花》《K：英国情人》《上海王》；诗集《我也叫萨朗波》；童书“神奇少年桑桑系列”、《米米朵拉》（四本）等。有六部长篇被译成30多种文字在欧美、以色列、澳大利亚、日本、韩国和越南等国出版。许多作品被改编成影视作品，其中《上海之死》是入围威尼斯电影节主竞赛单元著名导演娄烨的电影《兰心大剧院》的原著。
曾获纽约《特尔菲卡》杂志“中国最优秀短篇小说奖”；长篇自传体小说《饥饿的女儿》获台湾1997年《联合报》读书人最佳书奖。《K：英国情人》被英国《独立报》评为2002年Books of the Year十大好书之一。2005年获意大利的奥斯卡文学大奖“罗马文学奖”。《好儿女花》获《亚洲周刊》2009年全球中文十大小说奖。2009年被重庆市民选为重庆城市形象推广大使。
目录信息
读后感
心情很乱。试图整理。于是选择这种故事性强不需要学习新知识的书。虹影的想象力总是很丰富。写出来的东西可读性也很强。明明一言以蔽之是一个简单的女间谍故事。跟看过的电视剧什么的无太大差别。但却引人入胜。 一个女人，一个女间谍。背负了这样的身份，就必须具备某种素质...
评分《上海之死》是一部充满传奇和戏剧性的作品。坐落在十字路口的那家小小旧书店，看似毫不起眼，店主是一个亲和的外国老头，其真实身份却是美国情报间谍。这一角色属性，在那个战火连天的时代，在间谍云集的上海，在意料之中，也在意料之外。于堇作为中心人物。倒是有女性作者创...
评分应该在暴雨的下午来看的. 带一点烦躁的沉闷.微微喘不过气来的感觉. 即使有爱恋,也如露水,转瞬即逝. 不得不佩服作者对于节奏的把握. 收与放之间,拿捏得恰到好处. 体会到与音乐一般的韵律,行云流水,或是摧枯拉朽. 尽在作者的手中翻云覆雨.
评分用户评价
这部小说简直是文字的盛宴，作者的笔触细腻得令人心惊，仿佛能透过纸面感受到角色们每一次呼吸的温度。故事的主线虽然曲折，但其高光之处在于对人物内心世界的挖掘，那种细腻入微的心理活动描写，简直是教科书级别的范本。我尤其欣赏作者对于环境氛围的营造，无论是阴沉的雨夜，还是熙攘的街头，文字本身就具备了场景感，让人身临其境。书中对某些社会现象的讽刺也显得别具一格，它不是那种直白的批判，而是通过角色的命运和选择，不动声色地展现出人性的幽微和社会的复杂。读到后半部分，我几乎是屏住呼吸在阅读，生怕错过任何一个细微的暗示或转折，那种被故事紧紧攥住的感觉，很久没有体会过了。叙事节奏的掌控也堪称一绝，时而急促如奔马，时而舒缓如慢板乐章，完美地契合了情节发展的需要，让阅读体验充满了张力和层次感。这本书绝对值得反复品味，每一次重读，我都能发现一些初读时被忽略的精妙之处。
评分我对这本书的整体印象是：晦涩，但震撼。它的世界构建是如此的庞大和复杂，充满了各种只有少数人才理解的隐喻和符号系统，初读时会感到明显的门槛，仿佛进入了一个只有“内部人士”才能完全领会的场域。但正是这种不妥协的复杂性，赋予了它强大的生命力和持久的讨论价值。作者似乎毫不关心读者的阅读舒适度，反而将挑战读者认知作为一种创作姿态。我花了大量时间去查阅背景资料，试图理解那些看似跳跃的时代背景和文化典故，这个过程本身就变成了一种探索。当关键线索终于串联起来时，那种豁然开朗的巨大满足感，是其他流水账式小说无法给予的。它不是用来消磨时间的读物，而是需要投入精力去征服的一座文学高峰。
评分这本书的成功之处在于，它成功地营造了一种挥之不去的、令人不安的“存在主义式”的氛围。故事中的每个人似乎都在某个时刻达到了某种认知极限，面对着虚无和荒谬，并做出了极端的反应。它的力量不在于情节的反转，而在于它对“徒劳感”的精准捕捉。作者对细节的捕捉近乎偏执，无论是环境的描述还是角色的怪癖，都服务于营造这种疏离感和异化感。我发现自己常常在阅读过程中停下来，反思自己生活中的某些选择，这本书的后劲非常大，读完之后，世界观似乎被轻轻地挪动了一个角度。它不提供答案，只负责提出最尖锐的问题，并且用一种近乎冷酷的冷静态度来呈现这些问题，让人感到既痛苦又清醒，这是一种非常高级的文学体验。
评分不得不说，这本书的结构设计极其精巧，充满了后现代主义的碎片化叙事美学。它不像传统小说那样提供清晰的线性时间轴，反而更像是一块被打碎的镜子，需要读者自己去收集碎片，拼凑出完整的图景。这种阅读方式初看可能会让人感到困惑，但一旦适应了作者的节奏，就会发现这种叙事手法极大地增强了故事的悬疑感和多义性。每个章节看似独立的片段，实则暗藏着千丝万缕的联系，信息是层层递进、不断自我否定的，这迫使读者必须调动所有的逻辑和直觉去参与到故事的构建中来。我特别喜欢作者在处理信息密度上的平衡感，既有大开大合的戏剧冲突，也有大量留白的哲学思辨，让人在紧张之余还能有喘息和思考的空间。它挑战了传统意义上的“好读”，但对于追求阅读深度的读者来说，无疑是一次酣畅淋漓的智力冒险。
评分这部作品散发着一股浓郁的古典文学韵味，尽管背景设定可能更为现代，但其对命运无常和人性挣扎的探讨，却有着史诗般的厚重感。作者的文风典雅而内敛，大量的排比句和象征手法的运用，使得文字本身就具有了音乐性和节奏感，读起来朗朗上口，充满了韵律之美。与其他追求速度和刺激的当代小说不同，它更像是一杯需要慢品才能体会其醇厚滋味的陈年佳酿。人物之间的对话尤其出彩，那些看似平淡的交流中，往往蕴含着极大的张力与潜台词，高手过招，只在举手投足之间。它探讨的议题是宏大的——关于记忆的不可靠性，关于真实与虚构的边界，以及时间如何腐蚀一切的本质。我被这种扎实的文学功底深深折服，这绝非一蹴而就的文字堆砌，而是 오랜 沉淀后的精华。
评分很多是为了配合娄烨想做的影像去改，缩短了下部。改动一将倪则仁、古川、演出三条线，两场烟幕与任务并置。改动二所有人物都为了于这一个角色而改，更聚焦也牺牲了其他角色的内在，但由此也能用大量跟焦长镜头。改动三戏中戏利用重逢交织谭呐一角，与现实任务交错。改动四几乎删除所有记者相关戏/结尾单场戏能看到娄烨受法国黑色现实主义影响，如同《雾码头》天亮黎明，无人能离开，死亡是一种宿命。/孤岛的迷人经谭呐信便可托出：你要面子，我要面子，谁都要面子。这上海孤岛就是大家的面子——大家暂时维持。一旦全撕破面子，这上海也就不再存在。/虹影也借此书阐释了笔名：台上的万般风情，其实是虹影——肥皂泡里的虹彩的闪影。
评分我觉得比电影好看，很多。
评分看的时候总是在电影文本，小说和横光利一的《上海》中摇摆。虹影的呈现更像是传奇，是从苦难的自身经历中升腾起来的戏剧性与艳情，当然，也有一些刻板印象。在写作中的的视点转换也在一定程度上为影视化改编提供了可视化的前景。对于《兰心大剧院》来说，它动用了这里传奇的部分，但本质已经做了挪腾。
评分很多是为了配合娄烨想做的影像去改，缩短了下部。改动一将倪则仁、古川、演出三条线，两场烟幕与任务并置。改动二所有人物都为了于这一个角色而改，更聚焦也牺牲了其他角色的内在，但由此也能用大量跟焦长镜头。改动三戏中戏利用重逢交织谭呐一角，与现实任务交错。改动四几乎删除所有记者相关戏/结尾单场戏能看到娄烨受法国黑色现实主义影响，如同《雾码头》天亮黎明，无人能离开，死亡是一种宿命。/孤岛的迷人经谭呐信便可托出：你要面子，我要面子，谁都要面子。这上海孤岛就是大家的面子——大家暂时维持。一旦全撕破面子，这上海也就不再存在。/虹影也借此书阐释了笔名：台上的万般风情，其实是虹影——肥皂泡里的虹彩的闪影。
评分还是更喜欢《饥饿的女儿》
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