具体描述
《好天气》是茅盾文学奖得主苏童的全新长篇力作，小说围绕咸水塘区域城郊接合部两边的发展变迁展开，目的在于“写一首郊区的挽歌”，写南方不为人知的土地在时代发展中的爱恨悲欢。咸水塘一边是农村，一边是城市，以池塘为界的城乡两个家庭，两个家庭的同名女主人，几个同龄孩子产生羁绊，几十年风雨恩怨，随着咸水塘的彩色天空消失而烟消云散。
作者简介
苏童，江苏苏州人，毕业于北京师范大学中文系。现为北京师范大学教授。从1983年开始发表文学作品，主要代表作有：
中短篇小说《妻妾成群》《红粉》《园艺》《罂粟之家》《一九三四年的逃亡》等；
长篇小说《黄雀记》《河岸》《米》《我的帝王生涯》《武则天》等。
2009年凭借《河岸》获第三届英仕曼亚洲文学奖，2015年凭借《黄雀记》获得第九届茅盾文学奖。
目录信息
1975年，或更早以前
我母亲为什么去塘西
关于我祖母的亡灵
我母亲与黄招娣
黄招娣的儿子
消亡的塘东乳牛场
咸水塘的彩色天空
第二章 白天气
风
一个白天气：我弟弟与鹅
一只鞋子
鹅的问题
她不是副妈妈
我父亲为什么去塘西
一点感想：黑与白
第三章 微风
我弟弟与酸天气
萧家姐妹在塘东
小宽、我父亲和我母亲
第四章 绿眼泪
我母亲的眼睛：第一次求诊
我母亲的眼睛：第二次求诊
我母亲的眼睛：第三次求诊
第四章 外篇：塘西之乱
第五章 塘西三姐妹
第五章 外篇：小驼子的故事
第五章 外篇：鬼鹅
第五章 篇外篇 咸水塘
第六章 咸水塘新世界
浴室里的母亲
我弟弟
沙盘上的咸水塘
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· · · · · · (收起)
读后感
苏童的新作《好天气》太好看了吧。如同一幅氤氲潮湿的江南水墨画，在咸水塘的市井烟火中，缓缓展开了一幅跨越数十年的命运长卷。 这本小说以江南城郊接合部的两个家庭，因婆婆棺材引发的恩怨为线索，将魔幻现实主义的笔触融入市井生活的细枝末节，在潮湿的青石板路上，书写着人...
评分“ 《好天气》 作者：苏童 花了整整一周，沉浸在这本692页的《好天气》里。 翻开书页，瞬间被拽入那个充满宿命感的“咸水塘”。 一池窄水，如楚河汉界，隔开两个世界： “塘东送牛奶，塘西做殡 葬”。截然不同的营生，注定了不同的活法与习俗。 故事的引子，竟是一口棺 材！...
评分“ 《好天气》 作者：苏童 花了整整一周，沉浸在这本692页的《好天气》里。 翻开书页，瞬间被拽入那个充满宿命感的“咸水塘”。 一池窄水，如楚河汉界，隔开两个世界： “塘东送牛奶，塘西做殡 葬”。截然不同的营生，注定了不同的活法与习俗。 故事的引子，竟是一口棺 材！...
评分用户评价
这本书的想象力简直是天马行空，它构建了一个与我们现实世界平行的“次生维度”，但这个维度的规则却又奇妙地与人类社会的情感逻辑相吻合。作者在描述那个异世界的风土人情时，细节之丰富，逻辑之严谨，让人不得不佩服其构建世界的功力。比如，他们如何定义“爱”，他们的货币体系如何基于“记忆的价值”来运作，这些设定都极其新颖且富有哲学意味。我读到其中关于“遗忘税”的那一部分时，简直惊呆了，它立刻引申出了关于“什么是我们真正拥有的”的深刻反思。与许多科幻或奇幻作品不同，这本书并没有沉溺于宏大的战争场面或炫目的特效描写，而是将焦点始终放在个体在面对这种颠覆性现实时的心理反应上。角色们必须在两种截然不同的生存法则之间做出选择，这种内在的挣扎比任何外部的冲突都更具张力。这本书成功地做到了这一点：用最奇特的设定，探讨最根本的人性困境。它强迫你跳出已有的框架去思考，这是一种难得的阅读体验。
评分这本小说简直是心灵的绿洲，读完后感觉整个人都被阳光晒透了。作者对人物内心的刻画细腻入微，即便是最微小的犹豫和挣扎，都被描摹得栩栩如生。我尤其欣赏故事中那种不疾不徐的叙事节奏，它让读者有足够的时间去体会角色们成长的每一步。书中描绘的那个小镇，仿佛真的存在于我的记忆深处，空气中弥漫着青草和泥土的芬芳，邻里间的温情与琐碎，都让人倍感真实。虽然情节上并没有惊天动地的转折，但那种生活本身的质感和力量，却深深地打动了我。它不像某些畅销书那样追求强烈的刺激，而是像一杯温热的清茶，初品平淡，回味悠长。每一次翻开，都能从那些日常的对话和场景中，捕捉到一些新的感悟，关于时间、关于选择、关于如何与不完美和解。这本书的文字功底极高，很多句子可以直接摘录下来作为座右铭，那种诗意的表达与生活哲理的结合，达到了一个很高的水准。看完之后，我甚至对着窗外发了好一会儿呆，思考着自己那些被忽略的美好瞬间。它没有试图教你什么大道理，只是安静地展示了一种可能的生活方式，一种对日常的珍视，这才是它最动人心魄的地方。
评分我对这本书的批判性评价主要集中在其中后半段的情感处理上。虽然前半部分关于社会观察的笔触犀利而深刻，对现代都市人疏离感的捕捉入木三分，但当故事进入到主角的个人情感线时，我感觉作者的笔力似乎有所减弱，甚至略显矫揉造作。原本那种冷静的疏离感被一种突如其来的、略显煽情的自我牺牲所取代，这让整个故事的基调产生了一种不协调的滑坡。我期待看到的是一种更成熟、更理性的处理方式来解决这些情感纠葛，而不是落入俗套的“为了成全而放手”的叙事窠臼。这种转变让我感到有些失望，仿佛作者在关键时刻选择了更容易被大众接受的处理方式，从而牺牲了作品原有的先锋性和锐度。尽管如此，书中关于城市景观和灰色基调的文字依然保持着极高的水准，那些对摩天大楼阴影下小人物的描绘，依然是值得称道的段落。总而言之，这是一本优缺点都非常鲜明的作品，前半段的冷峻批判性思维令人赞叹，后半段的情感收尾则略显平庸，未能完全达到其应有的高度。
评分说实话，这本书带给我的震撼，主要来自于它对“沉默”的描绘。在很多场景中，作者似乎有意减少了对话，转而将大量的笔墨放在环境的渲染和角色的肢体语言上。通过对光影、气味乃至微风拂过皮肤的描述，来替代那些直白的内心独白。这种“留白”的艺术，让读者被迫成为一个积极的参与者，我们需要自己去填补那些没有说出口的台词和情绪。我记得有一个场景，两个人坐在同一张桌子前，却各自望着不同的方向，仅仅是桌面上那盏灯摇曳的光斑，就暗示了他们之间难以逾越的鸿沟。这种高级的叙事技巧，让我深刻体会到，真正的沟通往往发生在语言的边缘。对于那些习惯了直白表达的读者来说，这本书初看可能会觉得有些晦涩难懂，甚至会抱怨情节推进缓慢。但我认为，正是这种克制，才使得那些偶尔爆发的情感冲突显得如此具有毁灭性。它像是一部默片，需要你用尽全身的感官去捕捉那些微妙的信号。
评分我必须承认，这本书的结构设计得非常巧妙，它采用了多线叙事的方式，每一条线索看似独立，实则在故事的后半段汇聚成一股强大的情感洪流，让人在恍然大悟的同时，又不得不为作者的布局而拍案叫绝。我特别关注了其中关于“时间感知”的描写，作者用了一种非常个人化、近乎梦幻的手法来处理过去和现在的交织，让人分不清哪些是真实的记忆，哪些是潜意识的投射。这种处理方式非常考验读者的耐心，因为它要求你不能仅仅停留在字面意思上，而是要深入挖掘那些隐藏在段落之间的情绪暗流。我花了很长时间去琢磨某个角色的动机，那种在巨大压力下所做出的看似荒谬的决定，在作者的笔下却显得逻辑自洽，充满了人性的复杂性。坦白说，这本书的阅读门槛略高，它不适合在浮躁的时候阅读，需要你完全沉浸其中，甚至需要回头重读某些章节才能完全领会其深意。但一旦你被它吸纳进去，那种智力上的满足感是无与伦比的，仿佛完成了一次对复杂人性的精密解剖。它不是一本让人轻松愉快的读物，而是一次深刻的精神探险。
评分三星半。就算修改大半也还是长了一点，比《黄雀记》观感好，应该是苏童目前为止较好的长篇了
评分苏童老师还是守住了水准底线的
评分能看到苏童小火慢炖地写出这样一本大厚书是开心的，而且可以说这是他至今最好的一部长篇了。 开篇简直惊艳，前几章节单拎出来也是足够优秀的中短篇。由郊区城乡结合部的两个家庭展开，乡土旧社会逐步瓦解，从个体的微小的裂缝，衍生出属于时代接缝处的由内而外动荡又消弭的悲歌。可以当作荒诞戏谑的故事来读，其中怪力乱神的部分看得惊心动魄，也可以当作一个充满了隐喻的奇幻寓言来看，逃跑的椅子腿、纷飞的白蝴蝶、彩色天空、绿色眼泪、鬼鹅、失踪儿子的照片。不在于呈现奇观，而是写出了古旧精神命脉在现代进程中执意挣扎的阴霾，包括事件真相的揭露的那一刻也是对旧世界的一记暴击，所有的离奇和转折都在与现实扣合。 当那些让人又信又怕的恐惧不再发挥作用，生活突然变得无所适从，当曾经引以为傲的事物被击碎，又因咸水塘的烟消云散而怅惘感慨。
评分最喜欢好福失踪这条线索，牵扯进来北方来的驼子和北方的咸水塘，北方的鹅和咸水塘的鹅的乱斗，到最后好福变成了一只鹅消失，很有奇幻色彩。
评分十年前《黄雀记》一出版，我在中关村，晚上坐地铁去书城买书，比起之前出《城北地带》《河岸》以及中篇《妻妾成群》，《黄雀记》没有到达苏童的平均水准，获茅奖也无济于事。 为了看《好天气》，特意买了今年《收获》长篇小说春卷。现在已经读完了近一半。这本小说中苏童写起鬼来。江南的水塘、竹林、白墙黑瓦人家营造出鬼存活的环境。天马行空的想象力上我无意间嗅出几分莫言的味道。继承发扬以往小说语言上灵动特点，像水一样故事的内外流动自如，流向深夜一点，鬼出没的时刻...
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