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发表于2025-01-22

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作家的创作是一项复杂的精神劳动，诸多元素概而言之，大致由意识趋向与无意识趋向构成。前者是显在层面，不论作家本人的言说，还是读者的阅读感知，都易为我们理解或阐释；而后者，潜藏于文学作品的深层，不仅读者难以觉察，作家亦处于无意识状态，这就意味着，“作品中某些...

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读蓝棣之先生这本书，有失望也有惊喜，失望在于对“症候式分析”的期望值太高，想象得神乎其神，不免失望；惊喜又在于作者对于文本分析的态度，究其根本，毫不含糊。书里很多的观点是旧的，多少年都是定论，却从不被清楚地推理一番，知其然不知其所以然，作者通通重来、细细分析，豁然开朗。 「我一直在断断续续着手写这样一本书：对“五四”以来家喻户晓、已有定论，看起来已经被批评家们发掘殆尽，因而新一代读者的批评意识被麻痹的重要作品，重新作一些解释与阐述，以使文学批评更接近这些作品的本来面目。说得自信一点，就叫解开创作之谜或破译密码。」 有些篇目实在不熟只能略读，有些可惜，今后有机会读过再找来补充阅读吧。

考研之前读过，当时觉得耳目一新，现在觉得有些地方可能还是牵强了。对曹禺与《雷雨》的分析是我最喜欢的。

精神分析的本土化。曹禺、巴金、茅盾、《倾城之恋》、《死水微澜》那几章写得很精彩，但有些章节有点牵强。

据说当初很火。

当下的“症候式分析”已经不再局限于精神分析，而成为一种可以普及使用，甚至是必不可少的方法论。书中许多结论似乎已经成为公论乃至被商榷的对象，但关于《二月》的分析在今天读来依旧感到新奇。