安部公房(1924—1993),日本小说家、剧作家。生于东京,在中国沈阳读过小学和中学时代。1948年毕业于东京大学医科专业;50年代初即在文坛崭露头角。其处女作《赤茧》、《墙》分别获得战后文学奖和芥川文学奖,从而奠定了他在日本当代文学史的地位。其小说和剧本代表作多次荣 获国内外大奖,并一再被提名为诺贝尔文学奖候选人。他与大江健三郎及三岛由纪夫鼎足而立,构成了当代日本先锋文学的独特风景。其作品在二十多个国家翻译出版,被誉为最受欢迎的日本作家和世界级文学大师。
他以荒诞无稽的情节曲折地隐喻着现世中人的悲剧性命运。1962年创作的《砂女》,把这种存在的无奈和畏惧推向了一个艺术表现的高峰。那徒劳的西西弗斯式的反抗和最终无法逃逸的环境,莫不就是人类生存的终级象征。
发表于2025-04-10
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安部公房深受存在主义的影响。他的《赤茧》《墙壁》《他人的脸》带有卡夫卡式的“异化”,呈现身份模糊后人的孤独和焦灼心理。在《砂女》中,面对荒诞的沙洞,主人公由最初的反抗转向最终的妥协,这个人物介于加缪笔下的“局外人”和“里厄医生”之间,是存在的终极状态之一。
评分有关“失踪”与“囚禁”的故事在文学史上并不鲜见,前者往往牵引出一条找寻的线索,找寻的对象早已不是失踪的他(她),而是隐蔽在芸芸众生背后的真实的自己,纳博科夫的《塞巴斯蒂安·奈特的真实生活》、莫蒂亚诺的《暗店街》、乃至于村上春树的大部分小说旅程都是围绕...
评分 评分当你也被困沙丘时,情感、自尊已经对于自由的渴望也会被沙子所磨蚀吗?但都市难道不也只是大一点的沙丘吗,社畜无论到了哪都会是社畜,你所厌恶的现状无论到哪都只会维持不变吧,无论如何最终的结果你也只能接受。 但我并不觉得这种态度是悲观的、消极的,因为当人不报有希望的...
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《砂女》是让安部公房闻名世界的一部小说,是他创作生涯的一座里程碑。自问世以来,便获得很高评价,被翻译成多国文字在世界上广为流传。
主人公,某学校教员仁木顺平,利用休假日外出采集昆虫标本,住宿砂穴民家。穴中只住有一位年轻女人。第二天“他”醒来发现,通往地面的绳梯已被人撤去 ,始知自己受了欺骗。这处砂的村落由那位把“他”引往砂穴中的“年长者”控制着。虽有粮水烟茶平均按时供给,却无行动自由。“他”几次劝导年轻的女人放弃这种无视自我存在的、为了苟活而终日挖砂不止的活动,却遭到女人绝念而平静的拒绝:不可能。在与女人的肉体生活中,“他“获得过短暂的快乐,但逃跑的心不死。然而几次行动都惨遭失败。后来在送已有身孕的女人去医院时,“他”得到了通往地上的绳梯,却已无心逃出。
《砂女》凝聚了安部公房之前创作和思考的精华,又为接下来的作品建立了一个关于都市的基本框架和空间舞台,在这个舞台上,各种类型的都市人不断登场,在寻找自我和他人之间的纽带,还有自己人生的意义。
1/8mm晶莹稳定的粒子,流体力学问题的代表事物,只要有风就是自由自在的不受羁绊者,却能在像圈住虫蝇的捕虫器一样困住一个村落,这种悖逆法则的处理好像是抽离现实的气息,但在男人一次又一次在沙洞里咀嚼原本生活的破碎面,残渣,“美比乌斯圈圈”完整扣上,不分表里。沙圈内外,本质的重复和几乎全日本人内心颓废,厌弃,自虐的社会心理昭然若揭。
评分好像可避免的天灾,愚蠢的传统,和尽职恪守传统的身体带着脑袋。给予有陪伴象征的洞穴深处,一个“应该这样”的传说中的秩序与友邻,和通向自由的象征性出口的生活,这三件事就是现代都市生活真实吸引力来源了吧。把高度提取出的符号,化为背景和情节本身,然后再去展开,反而使得现实生活缺乏真实感。
评分性关系就像通勤列车的联票一样,每次使用都要验票,而且还需要对联票进行确认,看看是不是真的。
评分场景、情节都很奇特。虽然很短,但读起来并不轻松。
评分男主才158啊…………令人窒息的设定
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