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發表於2025-01-30

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過去讀隻覺得概念牛逼。如今紮實學瞭一圈電影理論迴來重讀戴爺的代錶作，覺得她在訪美迴來之後不僅開瞭國內“文化研究”電影研究一脈，而且用精神分析與拉康心理學重讀第四第五第六代的作品，在當時真是非常有效而契閤的。近20年國內的電影及其研究，到底還應用什麼範式來處理...  

時間：2019年6月16日星期日15：00——17：30 地點：小紅梅 主講：李牧 南京大學藝術學院 評議：陶賦雯 復旦大學新聞學院 主持：閔潔 梅園經典共讀小組誌願者 2019年6月16日星期日下午3點，梅園經典共讀小組第15期沙龍《霧中風景》分享活動在小紅梅舉行。 南京大學藝術學院副教...  

從古至今，中國人對於曆史是非常看重的，通過曆史來瞭解過去，從之前發生的曆史事件中吸取經驗和教訓，避免自身在以後的發展犯同樣的錯誤，但是中國國內的曆史往往是對曆史上的少數人物的描寫，對於廣大的老百姓的生活等的描寫就隻能是一個非常大概的評價。在電影這個新事物廣...  

看到關鍵詞，比如“空洞的能指”就能知道文章結論為何。有時覺得文化研究就是“僞概念”，用一個在某種程度上被認為是有普遍效用的東西去證明一個具體的東西（電影）呈現的錶徵，當然是能得齣（作者想要的）“正確”結論。能指毫無作用，而我們也不應該糾纏於能指與所指之間獨有且被迫的對立。

戴錦華老師是個大學者，霧中風景，用詞都非常的準確，而且極具文學性，還有好多，我能夠明白每個詞是什麼意思，但放在一起還不能夠特彆的瞭解，包括對於電影的精讀，用詞都非常的文學考究。

戴老師的語言係統和思考方式真的太重口，初看拜服，而這半年來不斷接觸，再看未免膩住。中國電影當代史與其他文化領域的史一樣，竟然離我們很遠很遠很遠。“性彆與敘事”那篇非常受教。

戴老師說，在那個具有轉摺性意義的80年代末，她放棄瞭最愛的電影專業，沒有做成導演，就用文字來鞭笞、參與華語電影的生産。作者的這種痛苦，彌散在她對中國電影敘述的字裏行間，不僅中國電影本身所麵臨的內外焦慮，還有她本身所援用的理論背後的焦灼，全都源於中西話語的混雜、現代性的湧入。

讀戴爺的書需要極其耐心，稍不留神就會不知道在說什麼。能把一句話能講清楚的道理擴展成幾韆字上萬字，也是厲害