梅耶荷德谈话录

童道明（1937—），中国著名翻译家、戏剧评论家，江苏省张家港市人。1956年赴原苏联留学，后在中国社会科学院外国文学研究所工作，曾担任研究员、博士生导师，享受政府特殊津贴；1962年开始发表作品，1988年加入中国作家协会，主要作品有《戏剧笔记》、《我爱这片天空（契诃夫评传）》、《我知道光在哪里》（与濮存昕合著）、《阅读俄罗斯》、《塞纳河少女的面模》等。作者上世纪60年代在莫斯科大学文学系学习期间，就开始对契诃夫的关注和研究，几十年浸淫其中，是中国戏剧界公认的契诃夫研究专家。

出版者:商务印书馆

作者:[俄]梅耶荷德

页数:416

译者:童道明 编译

出版时间:2019-6

价格:69元

装帧:精装

isbn号码:9787100162739

图书标签:戏剧梅耶荷德文艺理论电影随笔俄罗斯2019谈话录

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★ 一代戏剧大师思想与艺术观念的精粹。

◎内容简介

本书萃取了一代戏剧大师梅耶荷德艺术生涯最后五年思想与艺术观念的精华。从演员修养到舞台调度，梅耶荷德在实践中总结出“假定性本质”“戏剧的电影化”“有机造型术”“构成主义”等创新理论，毅然打破“第四堵墙”。戏剧之外，梅耶荷德对文学、电影、音乐、绘画、杂技等艺术形式均有独到见解。书中还从不同侧面呈现了其令人惊叹的艺术交往“朋友圈”：俄国文学大师列夫•托尔斯泰、契诃夫、马雅可夫斯基，戏剧同行斯坦尼斯拉夫斯基、瓦赫坦戈夫、丹钦科，艺术知音卓别林、梅兰芳、毕加索等，梅耶荷德甚至预言“未来戏剧艺术”的方向之一便是“西欧戏剧艺术和中国戏剧艺术的某种联姻”。经由对话、回忆、寄语，梅耶荷德真诚地告诉所有热爱戏剧的人，艺术没有时空和国界，生命存在于对艺术真理的求索之中。

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在《梅耶荷德谈话录》1980年版的基础上，新增凡是在国内能找到的所有散见于前苏联其他书刊上的梅耶荷德演讲或谈话的资料。

“不论我们在演出中发现了什么，后来总会发现它早已为梅耶荷德所发明。”

读后感

在国内提到梅耶荷德，引用的文字里必绕不开1986年中国戏剧出版社出版的《梅耶荷德谈话录》，今年商务印书馆对出版作了修订和重印，保持了原有的基础框架：第一部分是1980年亚·康·格拉特柯夫辑录的《梅耶荷德谈话录》；第二部分则收录了梅耶荷德演讲集谈话的资料。第一部分为...  

在国内提到梅耶荷德，引用的文字里必绕不开1986年中国戏剧出版社出版的《梅耶荷德谈话录》，今年商务印书馆对出版作了修订和重印，保持了原有的基础框架：第一部分是1980年亚·康·格拉特柯夫辑录的《梅耶荷德谈话录》；第二部分则收录了梅耶荷德演讲集谈话的资料。第一部分为...  

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在国内提到梅耶荷德，引用的文字里必绕不开1986年中国戏剧出版社出版的《梅耶荷德谈话录》，今年商务印书馆对出版作了修订和重印，保持了原有的基础框架：第一部分是1980年亚·康·格拉特柯夫辑录的《梅耶荷德谈话录》；第二部分则收录了梅耶荷德演讲集谈话的资料。第一部分为...  

用户评价

在演出中谁是主导因素——是导演还是剧作家？我认为，起主导作用的是思想，不管这个思想是属于谁的，谁的思想更宏伟、更积极、更尖锐，谁就是起主导作用的人。 我曾经是一个戏路很宽的演员，我演过喜剧性人物，也演过悲剧性人物，我几乎能扮演女性人物。我受过音乐和舞蹈的专业教育。此外，我研究过法学，给报社撰写过文章，翻译过外文，我认为自己也有文学和教育学方面的专长。所有这一切知识对我的导演工作都大有裨益。导演应该有广博的知识。导演艺术乃是世界上领域最宽的专业。

在演出中谁是主导因素——是导演还是剧作家？我认为，起主导作用的是思想，不管这个思想是属于谁的，谁的思想更宏伟、更积极、更尖锐，谁就是起主导作用的人。 我曾经是一个戏路很宽的演员，我演过喜剧性人物，也演过悲剧性人物，我几乎能扮演女性人物。我受过音乐和舞蹈的专业教育。此外，我研究过法学，给报社撰写过文章，翻译过外文，我认为自己也有文学和教育学方面的专长。所有这一切知识对我的导演工作都大有裨益。导演应该有广博的知识。导演艺术乃是世界上领域最宽的专业。

梅耶荷德把普希金的名言“戏剧本来就是不逼真的”看作一个“公式”，这个“公式”后来被普遍地称作戏剧的假定性原理。 参加4月14日座谈的人们未必就不明白，可是，大多数的苏方发言者（包括梅耶荷德的学生爱森斯坦）在评价梅兰芳的表演艺术时却宁可称它为“现实主义”的。 这点其实不难理解：“社会主义现实主义”刚刚确立为必须遵循的基本创作方法，这就意味着现实主义的才是好的；反过来，好的就应该是现实主义的。 既然梅兰芳的表演大家都说好，那当然应该定性为现实主义的。 虽然苏联作家协会章程所定义的现实主义是一种按照生活的本来面目来反映现实的那种“现实主义”，那也没关系！座谈会上真正敢说实话的人只有一个，就是梅耶荷德。 他就像《皇帝的新衣》当中的那个小孩子。

在演出中谁是主导因素——是导演还是剧作家？我认为，起主导作用的是思想，不管这个思想是属于谁的，谁的思想更宏伟、更积极、更尖锐，谁就是起主导作用的人。 我曾经是一个戏路很宽的演员，我演过喜剧性人物，也演过悲剧性人物，我几乎能扮演女性人物。我受过音乐和舞蹈的专业教育。此外，我研究过法学，给报社撰写过文章，翻译过外文，我认为自己也有文学和教育学方面的专长。所有这一切知识对我的导演工作都大有裨益。导演应该有广博的知识。导演艺术乃是世界上领域最宽的专业。

尤其喜欢第一部分。梅耶荷德对同时代人的回忆和评价。对托尔斯泰、果戈里、契诃夫、陀思妥耶夫斯基、马雅可夫斯基、勃洛克等人的点评，真诚，有灵光，妙句迭出。后面部分因时代之故而沾染些许套话习气，秉性依然热烈而忘我，政治对艺术的戕害，终究是消灭了他，附录让人十分感慨。1940年死于社会主义的枪口，而他曾经作为最早与苏维埃合作的戏剧家而受重用，他的戏剧观念影响了20世纪苏联的艺术界与中国、欧美的很多名导与演员。童道明先生写了长篇评论，先生已逝，追念。