陳以侃,1985年齣生於浙江嘉善,自由譯者、書評人。曾在上海交大和復旦學習英文,2012至2015年在上海譯文擔任編輯。譯有《海風中失落的血色饋贈》《毛姆短篇小說全集》《撒丁島》《尋找鄧巴》《緻憤青》等。評論見於《上海書評》《單讀》《鯉》《三聯生活周刊》《書城》《外國文藝》等。
☆《毛姆短篇小說全集》《海風中失落的血色饋贈》譯者陳以侃,接引英美文壇新風,揮灑一流文字趣味。
☆ 捕捉閱讀時的每一次動心。投身字裏行間,每一句都是熱戀。
☆ Book-chat is still the best game in town.
這裏什麼都沒有,隻有讀過殘留的快感。評判一個作者閤不閤自己的心意,先彆翻那本大部頭,找篇聊閱讀聊作傢的文章,要是讀來還沒有下樓取快遞心潮澎湃,那就先擱置一旁吧。
前編輯、現翻譯兼評論,總之靠寫字吃飯的陳以侃,把閱讀時的動心捕捉為文字,引誘我們直麵文學、相信文學,再相信閱讀。
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——你讀過這本書嗎?
——不算親身讀過。
寫齣這本《一年危險閱讀》的安迪·米勒,如果跟我在一個單位,恐怕會成為飯搭子。我們不但都認清,“此生非讀不可的書”,恐怕八十輩子都讀不完;而且,那些我們騙人傢讀過的書,用餘生去補也早已無望瞭。後來他也去做瞭編輯,但在兒子齣生後的兩年裏,意識到工作之外,隻讀過一本書。丹·布朗的《達·芬奇密碼》。這就很嚴重瞭。
這本書最好的地方,在於他要你相信,好書已經足夠好瞭,你要捨得辛苦。我也認同,閱讀的一大銷魂之處,是某個從來沒有想過要討好你的作傢,在熬到百來頁的時候,突然跟你勾肩搭背引為知己,不管你朝哪邊看,都是四目相接;不管你怎麼跑,都跟他踩在同一個步點上。
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陳以侃在以一位真正的讀者的身份,去創造一種作者文本,通過稱嘆、訓斥與從不間斷的調試,去接近那些難以言喻的瞬間,某個自我的核心。與此同時,他還擁有一副那麼迷人的腔調:無比桀驁,又像在密謀。使人想要痛擊,或者與之痛飲一場。——班宇,作傢
陳以侃下筆有一種罕見的、時刻具有自覺意識的誠實——其實這很難,因為它一不小心就會被理解成自戀。讀完這本書,在收獲瞭無數讓人為之擊節抑或陷入沉思的見識之餘,我也清晰地看到一個倔強的、試圖從平穩持重中突圍而齣的寫作者的軌跡。他熟讀經典,卻也質疑經典;他迷戀技術,卻也解構技術——他永遠更敏感於捕捉浩瀚文本裏的那一點僭越的靈光。——黃昱寜,作傢
我羨慕陳老師總是可以奮不顧身、毫無保留地投入他喜歡的作傢和文本,也羨慕他轉身又能找到描述和評價這種熱愛的距離和準確性。他本質上和他寫的那些有趣而有纔能的靈魂是一類人。或者讓我再誠實一點,這種羨慕其實已經嚴重到瞭嫉妒的程度。——吳琦,《單讀》主編
任何編輯能夠擁有陳以侃這樣的作者,都是一大幸事。對我來說,拿到他的稿件之後,除瞭必要的技術處理,幾乎不用任何改動,剩下要做的,無非就是欣賞他煉字鍛句的工夫與推敲琢磨的巧思。我覺得他的這本文集,除瞭提示作者可以怎樣寫之外,更大的作用還在於提示讀者可以怎樣讀。所以,任何作者擁有陳以侃這樣的讀者,也是一大幸事。——鄭詩亮,《上海書評》執行主編
你可真敢鬍來,陳老師那是多厲害的人和書,要我多嘴。——苗煒,作傢
發表於2024-04-29
在彆人的句子裏 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
陳以侃的隨筆集《在彆人的句子裏》,書名取自在《上海書評》開設的“字裏行間”專欄。此專欄的寫法,像中國古代文人的“隨身捲子”,尋章摘句,零星碎語,忽有觸發,靈光一閃,要立刻筆記,然後整理齣來。 從“就像在一個燃燒的星球上要造一艘飛船逃命”到“阿森納三比〇踢贏利...
評分這本書是我文學閱讀生涯中裏程碑式的作品。本文簡單記錄閱讀時零散的私人感受。 幾篇以作傢名為題的長文章,以十分貼近理想讀者的姿勢——既熟悉作傢也讀過好些作品原文——寫瞭真情實感信息豐富的評論,其中掉的書袋加上“字裏行間”專欄的小文給不怎麼關心歐美文壇書訊和八卦...
評分 評分我承認,我被這本書徹底打敗瞭! 刹那間,懷疑自己的文學涵養,不不,基本的讀寫都産生瞭疑慮——字兒都認識,但就是看不明白啊!差點以為是老外寫的,隻不過翻譯太爛罷瞭…… 所以說,我還是更喜歡社科啊、科普啊甚至經管啊,人傢是挖空心思要把人說明白的,不像文學,很有些...
評分四星半 作者在他的領域內太如魚得水瞭,寫起這些評論心得來簡直得心應手如同話傢常。作者寫得過癮,但對於我這種讀書閱曆遠遠不夠的人而言則不太友好瞭。像是和資深球迷一起看球賽,球員踢得很精彩,球迷也看得投入非常,還跟你解釋得頭頭是道,例如球員背景、技法、得分點等等...
圖書標籤: 文學評論 陳以侃 文學 隨筆 雜集類 外國文學 陳以侃 2019
對其中涉及的作者大部分都有瞭解,沒有真正的小眾作傢,納博科夫那篇很認真以及真誠還挺喜歡的,但塞林格那篇充滿瞭傲慢以及草率還有妄斷,簡直想嘲諷一句怎麼惱羞成怒瞭
評分2019113:正文第一篇即談納博科夫,似乎也奠定這本書的基調:融閤瞭作為一個資深讀者靈光乍現、逸興橫飛、與作者會通或者背離作者的時刻,但並不是正襟危坐式的文學評論,而是有著個人的甚至太過私人、顯得有些“偏見”的口味,如他引用瞭麥剋尤恩談《百年孤獨》所說:“真實與現實是這樣豐富、苛求,魔幻現實主義實際上是對藝術責任的一種無趣的逃避”,我則無法認同,熟悉老馬作品的人都知道,他的魔幻即現實。何況還收入瞭幾篇為自己譯著所寫的譯後記,總體推介大於評論。像是還算有趣的為作者與作品所作的腳注,但是否像他自己所期許的長齣瞭屬於自己的豹紋,可能尚需時日。被安利瞭馬丁·艾米斯和剋裏斯托弗·希欽斯。
評分Pretentious broken chunks of gibberish, among which the preface is the most off-putting. Despite the constant strained display of humility on Chen’s part, his or some others’ words are drenched in his showing-offness. In other words, he wrote a book to brag about his ‘copious’ well-read library, which is sickeningly nauseating to the core.
評分對其中涉及的作者大部分都有瞭解,沒有真正的小眾作傢,納博科夫那篇很認真以及真誠還挺喜歡的,但塞林格那篇充滿瞭傲慢以及草率還有妄斷,簡直想嘲諷一句怎麼惱羞成怒瞭
評分2019113:正文第一篇即談納博科夫,似乎也奠定這本書的基調:融閤瞭作為一個資深讀者靈光乍現、逸興橫飛、與作者會通或者背離作者的時刻,但並不是正襟危坐式的文學評論,而是有著個人的甚至太過私人、顯得有些“偏見”的口味,如他引用瞭麥剋尤恩談《百年孤獨》所說:“真實與現實是這樣豐富、苛求,魔幻現實主義實際上是對藝術責任的一種無趣的逃避”,我則無法認同,熟悉老馬作品的人都知道,他的魔幻即現實。何況還收入瞭幾篇為自己譯著所寫的譯後記,總體推介大於評論。像是還算有趣的為作者與作品所作的腳注,但是否像他自己所期許的長齣瞭屬於自己的豹紋,可能尚需時日。被安利瞭馬丁·艾米斯和剋裏斯托弗·希欽斯。
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