白井敬尚,平麵設計師,武藏野美術大學視覺傳達設計專業教授。1961年生於日本愛知縣豐橋市。在株式會社Grace(宮崎利一團隊,1981─1987年)、株式會社正方形(清原悅誌主理,1987─1998年)工作之後,於1998年成立白井敬尚形成事務所,從事書籍設計、編輯設計、展會宣傳 等以字體排印為中心的設計工作。1996年至2011年,參與Ryobi Imagix字體部品牌設計;2005年至2014年,擔任設計雜誌idea的藝術總監(誠文堂新光社)。2017年、2019年分彆在ggg、ddd畫廊舉辦“排版造型白井敬尚”展覽。
本書是白井敬尚先生第一本正式的作品集,特彆之處在於並非直接翻譯引進,而是編者在“排版造型白井敬尚”日本展的基礎上,搜集白井先生發錶的文章,並請其審訂、修改、補寫而成。全書的編輯是學著白井先生為揚·奇肖爾德、清原悅誌做專輯的思路,將其作品按照時間順序和類彆進行瞭梳理,將其分為四個章節:一、排版造型,主要收錄早期作品以及與字體排印相關的設計和論文;二、網格構造,收錄其論述網格係統曆史的論文及詳解其設計方法的《網格係統活用法》;三、idea的十年,收錄部分idea雜誌;四、裝幀意匠,收錄以裝幀設計為主的作品及相關文章。本書的書名除瞭參照日本展的名稱“排版造型”以外,還增加瞭一個副標題“從國際風格到古典樣式再到idea”,即是為瞭體現白井敬尚在不同階段的風格。
發表於2025-02-26
排版造型 白井敬尚 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
1,展覽——兩次觀展的差異巨大 2019年春節假期,我的旅遊地是大阪和京都,京都ddd的“排版造型”展是我選擇去那裏的首要原因,ddd的展覽空間和後來在國美的設計博物館展示的空間大小差不多,主要展品也差不多,但展覽沒有明晰的闆塊劃分,書籍唄平攤在桌上,有印在桌麵上的展...
評分1,展覽——兩次觀展的差異巨大 2019年春節假期,我的旅遊地是大阪和京都,京都ddd的“排版造型”展是我選擇去那裏的首要原因,ddd的展覽空間和後來在國美的設計博物館展示的空間大小差不多,主要展品也差不多,但展覽沒有明晰的闆塊劃分,書籍唄平攤在桌上,有印在桌麵上的展...
評分1,展覽——兩次觀展的差異巨大 2019年春節假期,我的旅遊地是大阪和京都,京都ddd的“排版造型”展是我選擇去那裏的首要原因,ddd的展覽空間和後來在國美的設計博物館展示的空間大小差不多,主要展品也差不多,但展覽沒有明晰的闆塊劃分,書籍唄平攤在桌上,有印在桌麵上的展...
評分1,展覽——兩次觀展的差異巨大 2019年春節假期,我的旅遊地是大阪和京都,京都ddd的“排版造型”展是我選擇去那裏的首要原因,ddd的展覽空間和後來在國美的設計博物館展示的空間大小差不多,主要展品也差不多,但展覽沒有明晰的闆塊劃分,書籍唄平攤在桌上,有印在桌麵上的展...
評分1,展覽——兩次觀展的差異巨大 2019年春節假期,我的旅遊地是大阪和京都,京都ddd的“排版造型”展是我選擇去那裏的首要原因,ddd的展覽空間和後來在國美的設計博物館展示的空間大小差不多,主要展品也差不多,但展覽沒有明晰的闆塊劃分,書籍唄平攤在桌上,有印在桌麵上的展...
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理解書不僅僅是信息的堆積,也是製作書籍的人們身體運動的軌跡、生存的軌跡。閱讀與設計對應接受與遞齣,與平麵設計不同,它既有內涵的高度,又有理解的深度。要從空間中讀齣時間,感受“語言”的圖景,傳遞書籍閱讀的期待和魅力,這是他賦予字體排印以“排版造型”的意義。
評分在描述語言傳達的本質裏,在紙麵上將活字排列、印刷的行為及其要素的很大部分,可能都是無用的東西,如活字的形狀、字號、行距、行長、排版體裁、邊距設置、油墨、紙張,以及印刷、書籍製作……但是,在這些“無用”的東西裏,卻存在著曆史記憶和身體所能感知到的、具有壓倒性信息量的“非語言”。換而言之,描述語言是非語言的纍積=通過由字體排印支撐而成的一種存在。
評分語言傳達中非語言的部分,“存在著曆史記憶和身體所能感知到的、具有壓倒性信息量”。
評分感覺像步入瞭新世界……有關創造和秩序的世界。很振奮啊!翻譯太棒瞭,能感受到編輯和譯者的用心
評分非常棒的設計思考集,並非自說自話,可以看到白井先生延續思考瞭很多經典的設計思路,同時營造齣瞭令人贊美的乾淨獨特設計風格。附錄不同用紙的idea精選封麵也頗為用心(不同紙類和印刷效果拿在手裏就已經夠讓人亢奮瞭)。
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